理光 GR4 深度體驗(yàn)：變了的市場(chǎng)，不變的理光

在今天的影像市場(chǎng)，「一機(jī)難求」這個(gè)詞，聽起來(lái)多少有點(diǎn)魔幻。

手機(jī)影像已經(jīng)卷到天際，專業(yè)相機(jī)的性能嚴(yán)重過剩，按理說(shuō)，消費(fèi)者應(yīng)該更挑剔，廠家應(yīng)該更內(nèi)卷才對(duì)。

但理光 GR4 是個(gè)例外。

從發(fā)布開始，它就沒怎么正價(jià)賣過，門庭若市這個(gè)詞，用來(lái)形容一家賣 APS-C 卡片機(jī)的品牌，真是奇景，時(shí)間快進(jìn)到今天，GR4 的價(jià)格依然堅(jiān)挺在高位上——

你要么接受捆綁其他套餐購(gòu)買的方案，要么加價(jià)在黃牛手上拿貨，除此之外，你幾乎沒有任何辦法原價(jià)買到 GR4。

所有相機(jī)廠商都在拼命「自救」的年代，理光卻在一兩年內(nèi)，從「小眾」成功變得備受追捧，為什么？

這兩個(gè)月里，我一邊用 GR4 拍了不少照片，一邊有了些答案。

穩(wěn)扎穩(wěn)打的改善型更新

我們先來(lái)認(rèn)真看看理光 GR4 本身。

上手這兩個(gè)月，要說(shuō)最先抓住我的，就是那幾個(gè)膠片影調(diào)。

「正片」最早出現(xiàn)在理光 2009 年發(fā)布的 GR Digital 系列上，作為 GR 招牌性膠片影調(diào)，正片是目前社交媒體上熱度最高的選擇之一，憑借其獨(dú)有的通透與呼吸感，讓人一眼認(rèn)出這是 GR 拍攝的。

另一個(gè)明星膠片影調(diào)是「負(fù)片」，出現(xiàn)于 2019 年推出的 GR3 上，與正片對(duì)比偏高的濃郁風(fēng)格不同，負(fù)片的整體觀感更為柔和，微妙地偏向翠綠和橙紅的色調(diào)，也很有辨識(shí)度。當(dāng)然，這個(gè)影調(diào)的評(píng)價(jià)非常兩極，愛的人愛死，不喜歡的也真受不了。

除了這兩棵常青樹，在 GR4 上還有兩個(gè)新的膠片影調(diào)——電影黃 / 電影綠。

「電影黃」不是簡(jiǎn)單地加一層暖色。它給我的感覺更像一種褪色的、溫暖的記憶感，高光被壓得很舒服，暗部細(xì)節(jié)還在，很有一種老電影膠片的質(zhì)感。

「電影綠」則完全是另一種味道。它帶著一種清冷和疏離感，色調(diào)沉靜，尤其在表現(xiàn)城市夜景或陰天時(shí)，那種偏向青綠的冷調(diào)，非常有藝術(shù)電影的調(diào)調(diào)。

從經(jīng)典的正片、負(fù)片，到新加入的電影感，理光持續(xù)十幾年在直出這件事上的投入顯而易見，也為其現(xiàn)在的炙手可熱打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

體驗(yàn)過新的膠片影調(diào)，GR4 另一個(gè)真正讓我印象深刻的，是它的防抖系統(tǒng)。

這一代，理光將防抖從三軸升級(jí)到了五軸，這個(gè)參數(shù)變化，落實(shí)到實(shí)際使用上，帶來(lái)的體驗(yàn)是質(zhì)變的——在雙腳站定，單手手持 GR4 的情況下，用 1s 的快門速度拍攝照片，幾乎可以達(dá)到百分之百的成功率，換成雙手握持，用 2s 快門也有近五成幾率成功。

這個(gè)防抖表現(xiàn)，相較前代是飛躍性的提升，兩者幾乎沒有可比性。

防抖的顯著增強(qiáng)，帶來(lái)兩個(gè)實(shí)實(shí)在在的好處——受限于 APS-C 畫幅，GR 高感表現(xiàn)一直有局限，更強(qiáng)的防抖允許快門速度大幅降低，讓我能用更低的感光度去拍攝，夜景和室內(nèi)暗光下的畫面純凈度改善非常明顯。

另一個(gè)好處，則是與 GR 系列經(jīng)典的 ND 減光鏡形成了配合，在強(qiáng)悍防抖的加持下，即便是在光線充足的白天，我也可以開啟 ND 濾鏡，手持拍攝慢門，輕松創(chuàng)造出流動(dòng)的特殊效果。

有意思的是，GR4 的視頻最高規(guī)格仍為 1080P 60fps，也就是說(shuō)，這個(gè)大幅度的防抖升級(jí)并不是為了和大多數(shù)相機(jī)一樣順應(yīng)視頻潮流而準(zhǔn)備的，GR4 依舊是我們熟悉的那臺(tái)只專注于靜態(tài)影像的相機(jī)。

與防抖一起升級(jí)的，還有對(duì)焦，GR4 的對(duì)焦系統(tǒng)也有相應(yīng)的升級(jí)，實(shí)際體驗(yàn)下來(lái)，追焦有了比較明顯的升級(jí)，但和第一梯隊(duì)還是有明顯差距，同時(shí)在暗光環(huán)境下偶爾也會(huì)出現(xiàn)來(lái)回拉風(fēng)箱的情況，

最后值得一提的，是在 GR4 發(fā)售前，理光推出的全新 app。

GR 系列的老用戶都知道，上一代的 app 無(wú)論從 UI 設(shè)計(jì)還是從圖傳速度來(lái)說(shuō)，放在 2025 年都略顯過時(shí)了，新推出的 GR WORLD 經(jīng)過重新設(shè)計(jì)，擁有全新的 UI，且久受詬病的 2.4GHz WI-FI 傳圖也升級(jí)到了 5GHz，傳輸一張 RAW 格式照片只需要幾秒鐘時(shí)間，效率大幅度提升。

這個(gè)升級(jí)，再次踩中了在社交媒體時(shí)代，使用者對(duì)于照片「拍攝-分享」流程效率的重視，補(bǔ)齊了以往分享需要回家導(dǎo)出照片的短板。

膠片影調(diào)、防抖與更好用的 app，從這幾個(gè)主要升級(jí)來(lái)看，其實(shí)理光并沒有改變 GR 的調(diào)性，依舊在按著自己的路子進(jìn)行常規(guī)迭代，做一臺(tái)更好的靜態(tài)快拍相機(jī)。

但從膠片時(shí)代就這樣一路走來(lái)的 GR 系列，怎么也沒想到，在誕生的第 29 年，時(shí)代的風(fēng)口吹到了這條路上。

GR 沒變，但世界萬(wàn)變

那這個(gè)「風(fēng)口」，到底是什么？

這幾年，影像廠家們的日子真不算好過——智能手機(jī)的沖擊是全方位的，市場(chǎng)份額一縮再縮，不變，就是等死。

于是，大家開始了轟轟烈烈的「自救」運(yùn)動(dòng)，我觀察下來(lái)，廠商主要選了兩條路：

第一條路：卷專業(yè)，卷性能。

這是最傳統(tǒng)的一條路，延續(xù)了相機(jī)行業(yè)一貫以來(lái)專業(yè)工具定位的邏輯：用絕對(duì)的性能與畫質(zhì)，來(lái)創(chuàng)造更強(qiáng)的生產(chǎn)力，從而壓制對(duì)手。

你手機(jī)不是一英寸嗎？我就上全畫幅，甚至中畫幅，用絕對(duì)的畫質(zhì)和性能鴻溝，守住專業(yè)攝影師和重度發(fā)燒友的基本盤；

而近幾年，這條路的終極形態(tài)，就是 All in 視頻，相機(jī)的「即時(shí)性」和「便攜性」打不過手機(jī)，那就去拍手機(jī)勝任不了的 Log、RAW 視頻，vlog 成了所有人的救命稻草，相機(jī)，正兒八經(jīng)地從「拍照工具」變成了「視頻生產(chǎn)力工具」。

第二條路：卷情懷，賣「氛圍感」。

相比前一條路，這條社交媒體帶起來(lái)的路更顯微妙與感性，由市場(chǎng)需求匯聚而來(lái)，參數(shù)不一定最強(qiáng)，但一定要好看，要有調(diào)性，它們賣的不是工具，是一種生活方式，一個(gè)情緒出口。

富士與它的膠片模擬是這條路的鼻祖，后來(lái)的尼康 Zf、Zfc 也是這個(gè)思路，好看的外觀讓用戶有帶出去的欲望，直出的濾鏡讓用戶幾乎沒有門檻地個(gè)性化表達(dá)。

這兩條路，幾乎概括了所有相機(jī)廠商的求生姿態(tài)，有的兩條路都走，有的專攻一條。

聊到這里，我們?cè)倩仡^看 GR4 那個(gè)居高不下的價(jià)格，很多人不理解，一個(gè)底不大、不能換鏡頭、視頻拉胯的卡片機(jī)，憑什么賣這么貴？

這就是我那兩個(gè)月用下來(lái)的第一個(gè)觀點(diǎn)：理光沒變，是世界變了。

理光從 1996 年的膠片 GR1 開始，幾十年來(lái)一直在做同一件事：造一臺(tái)能塞進(jìn)口袋的、畫質(zhì)最好的「快拍」工具，這種定位的相機(jī)，在哪個(gè)時(shí)代都會(huì)顯得頗有些偏執(zhí)，甚至有點(diǎn)不合時(shí)宜。

巧就巧在，風(fēng)向變了——從 2017 年、2018 年開始，以小紅書為代表的、充滿「活人感」，以圖文這類負(fù)擔(dān)較輕的媒介為主的社交媒體平臺(tái)開始迅速崛起，由于靜態(tài)圖片占據(jù)了平臺(tái)大幅的版面，無(wú)論什么類別的帖子，都需要在封面圖上下功夫，風(fēng)格化、門檻低，成為了博主們的迫切需求。

零散的需求匯聚成大海，大家突然發(fā)現(xiàn)，理光玩了十幾年的直出色彩，尤其是那些膠片影調(diào)，提供了一種開箱即用的風(fēng)格化，不需要復(fù)雜的后期，就能拍出有故事感的照片，這完美契合了當(dāng)下社交媒體對(duì)個(gè)人表達(dá)的渴求。

于是，GR 憑借鮮明的直出迅速傳播開來(lái)，進(jìn)而再拓展到廣大用戶群體。

到了這一步，其實(shí) GR 還稱不上獨(dú)特，富士、松下，甚至哈蘇與徠卡也以色彩著稱，真正讓 GR 制勝的，還是它幾十年來(lái)最核心的價(jià)值——獨(dú)一無(wú)二的便攜性。

這就引出了第二個(gè)觀點(diǎn)，也是理光的立身之本：

比它好的沒它小，比它小的沒它好。

這就是 GR4 獨(dú)特的生態(tài)位。

你想要比它畫質(zhì)好的？有，全畫幅微單，但很難揣進(jìn)褲兜里；你想要比它更小的？有，手機(jī)，但畫質(zhì)與質(zhì)感又和 APS-C 沒法比。

它在畫質(zhì)和便攜這兩個(gè)永恒的矛盾之間，找到了黃金分割點(diǎn)。

對(duì)于非專業(yè)攝影師的博主和用戶而言，一臺(tái)可以輕視塞進(jìn)口袋的相機(jī)，是遠(yuǎn)比掛在脖子上的「磚頭」更有吸引力的，人們一開始只是沖著它的「濾鏡」，但最后讓他們心甘情愿掏錢的，還是這個(gè)「濾鏡 + 畫質(zhì) + 便攜」的有機(jī)組合。

就此，這個(gè)曾經(jīng)被譽(yù)為「街頭匕首」、定位是專業(yè)攝影師副機(jī)的 GR，順利完成了由小眾到大眾的轉(zhuǎn)身。

在 2025 年的今天，這個(gè)組合依然沒有平替。

沒有平替，自然就有了議價(jià)權(quán)。