貪財又好色，德不配位的幾位老藝術家，晚節不保一點都不冤

熒幕之上，他們是深入人心的國民角色，或是威嚴的“皇阿瑪”，或是溫柔的“國民媳婦”，或是顧家的“國民老爸”，憑借鮮活演繹收獲無數好感與信任。

然而聚光燈之外，真實模樣往往與熒幕人設相去甚遠。

有人私生活混亂，揚言自己從不缺女人，認為年輕女孩一碰就出問題、不認親子，只為逃避家庭責任。

有人消耗口碑代言劣質產品，出事之后卻毫無擔當，不僅不覺愧疚，還穿十厘米高跟鞋與黑絲招搖過市。

有人違背承諾、家暴懷孕妻子。

有人腰纏萬貫卻賣慘博同情。

那么，有哪些人是這樣呢？

在這份“崩塌名單”中，張鐵林對待骨肉親情的冷血程度，足以刷新人類的三觀下限。

早在1988年，他在英國與一名波蘭女子閃婚，生下大女兒張月亮后便火速離婚。

孩子被留在了異國他鄉，由母親獨自拉扯大，而在漫長的成長歲月里，這位父親的角色幾乎是缺席的。

直到2014年，為了綜藝節目的通告費和曝光度，他才突然上演了一出“父女情深”的戲碼，明眼人都看得出，這場遲到了26年的溫情，不過是一場精心算計的公關營銷。

如果說對大女兒是冷漠，那對二女兒便是殘忍。

1999年，侯俊杰動用自己的人脈幫張鐵林拿到了《還珠格格》這一改變命運的角色，卻在懷有身孕時遭到了背刺。

張鐵林面對侯俊杰腹中的骨肉，竟冷冰冰地拋出一句“孩子不是我的”，并強硬要求其墮胎。

侯俊杰無奈之下，只好頂著巨大的壓力獨自生下并撫養女兒十幾年，期間這位生父一毛不拔。

2002年，法院雖然判決其支付20多萬元撫養費，但他硬是賴賬不給。

直到2015年，女兒面臨出國留學的經濟壓力，在親子鑒定鐵證如山的逼迫下，他才極不情愿地履行了法院判決，支付了198萬元。

而最令人發指的，是他對待第三個孩子的手段。

2002年，已然45歲的張鐵林，將魔爪伸向了年僅21歲的大學生訾曉敏。

當得知對方懷孕時，他沒有半點擔當，反而滿臉嫌棄地質疑：“年輕女孩怎么一碰就出問題”。

2009年，為了奪走兒子，他不惜雇傭彪形大漢上門強搶，將訾曉敏遺棄在荒郊野外，直接導致這位母親遭遇嚴重車禍，落下九級傷殘。

整整6年，母親見不到兒子一面，更魔幻的是，他還倒打一耙，向受害者訾曉敏索賠105萬元撫養費。

三個孩子，三位母親，他卻仿佛一個置身事外的看客。

如今，這位68歲的“老藝術家”早已加入英國國籍，卻依然賴在國內的直播間里，兜售著標價1688元一幅的“福”字，并大言不慚地自吹市值十萬。

不得不說，這副吃相，比他筆下的字還要丑陋百倍。

相比于張鐵林的私德敗壞，張凱麗的“翻車”則帶著更廣泛的殺傷力。

憑借《渴望》中劉慧芳一角，她穩坐“國民媳婦”的寶座，《人民的名義》等熱劇的加持，更讓她在中老年群體中擁有了極高的號召力。

這份沉甸甸的信任，最終卻成了她收割“韭菜”的鐮刀。

2019年前后，足力健老人鞋鋪天蓋地的廣告席卷全國，畫面中，張凱麗穿著鞋在濕滑的斜坡上如履平地，信誓旦旦地對著鏡頭說：“給爸媽買一雙，放心”。

無數孝順子女沖著這張“信得過”的臉，掏出真金白銀為父母買單。

然而現實卻是殘酷的，大量老人在穿著這款“防滑神鞋”后滑倒，輕則淤青，重則骨折，官方質檢報告狠狠打了她的臉，該產品防滑系數嚴重不達標，且存在易開膠等質量問題。

盡管品牌方最終被罰款并召回產品，但這起事件的核心推手張凱麗，卻從未對那些受傷的老人表達過哪怕一絲歉意。

最具諷刺意味的是，她在廣告里語重心長地勸誡老人“穿得舒適安全最重要”，自己轉身卻在紅毯上踩著十厘米細高跟、搭配黑絲大秀身材。

這哪里是雙標，分明是將老年人的安危視作自己斂財的墊腳石。

30年積攢的口碑一朝散盡，那些在冰冷地面上痛苦呻吟的老人，恐怕永遠等不到她的一句“對不起”。

高亞麟人設的崩塌，堪稱一場教科書級別的“偽君子現形記”。

作為《家有兒女》中的夏東海，他用溫柔、開明、顧家的形象，成為了幾代人心中的“完美父親”。

2008年與時瑋結婚時，他高調宣稱為了事業和妻子的身體選擇丁克，彼時的觀眾無不稱贊其深情與通透。

誓言言猶在耳，現實卻啪啪打臉。

2019年離婚后，他迅速與小自己20歲的魏嘉同居并生子，曾經的“丁克”承諾瞬間淪為笑柄，但這僅僅是開胃菜，2024年5月，魏嘉的一紙爆料徹底撕開了他的畫皮，婚內出軌、孕期家暴。

據受害者描述，高亞麟多次對其進行掐脖、扇耳光等暴力行為，甚至導致其先兆流產。

就在孩子出生僅僅兩個月的時候，他的銀行流水里卻出現了轉給其他女性的28888元、38888元等大額記錄。

面對魏嘉甩出的聊天記錄、驗傷報告等鐵證，高亞麟選擇了像鴕鳥一樣沉默，既不敢承認，也無力反駁。

報應來得很快，熱播劇《刑警的日子》在播出時，利用AI換臉技術將他的面部徹底抹去，片尾演職員表中也查無此人。

從人人敬仰的“國民老爸”到過街老鼠般的渣男，他毀掉自己，只用了幾筆轉賬的功夫。

閆學晶的手段則更為簡單粗暴，利用同情心變現。

在《俺娘田小草》《櫻桃》等苦情劇中，她塑造的堅韌農村媳婦形象深入人心，轉戰直播界后，她敏銳地抓住了流量密碼。

在直播間里，她聲淚俱下地哭訴生活不易，聲稱兒子在圈內只能演配角，一年幾十萬的收入根本入不敷出，自己不得不帶病直播來補貼家用。

這番“哭窮”的背后，是一分鐘帶貨視頻報價超十萬元的驚人身價，這可是普通人不僅一年、甚至幾年都難以企及的數字。

精明的網友很快扒出，這位“窮得揭不開鍋”的老戲骨，在北京、東北、三亞等多地坐擁豪宅，早年的天價片酬加上如今直播帶貨的暴利，早已賺得盆滿缽滿。

這場把觀眾當傻子的哭窮大戲，最終讓她徹底失去了人心。

究竟是什么原因，讓這些曾經德藝雙馨的老戲骨集體“翻車”，歸根結底，是他們將“人設”當成了提款機，卻忘了“藝德”才是壓艙石。

張鐵林沉溺于“皇阿瑪”的虛榮，卻丟了為人父的底線，張凱麗消費著“國民媳婦”的信任，卻無視了消費者的安危，高亞麟演了一輩子好男人，現實中卻對孕婦揮起了拳頭。閆學晶坐擁萬貫家財，卻還在鏡頭前賣慘哭窮。

他們傲慢地以為，觀眾只看臉不看人，以為精湛的演技可以掩蓋腐爛的人品。

殊不知，在這個信息透明的時代，互聯網是有記憶的，每一筆骯臟的轉賬、每一份公正的判決書、每一個受害者的血淚控訴，都將成為釘死他們虛偽面具的釘子。

真正的老藝術家，靠的是作品的厚度與人品的溫度。

那些妄圖靠情懷圈錢、將人設變現的投機者，終將在真相曝光的那一刻，親手埋葬自己曾經的榮耀，晚節不保？這結局一點都不冤。