作品聲明:內容取材于網絡
賈玲明明是靠表演小品火起來的,沒想到到最后,她竟然會放棄自己引以為豪的喜劇事業。
當年她拍《熱辣滾燙》,幾個月暴瘦100斤,有很多人都說她會反彈,但如今已經過去三年了,她的狀態令人十分驚訝。
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退出春晚、被綜藝“開除”,43歲賈玲在機場被偶遇,打扮十分前衛、走路喘息聲明顯。
和沈騰分道揚鑣后,春晚也沒了賈玲的影子,她已經走上了另一條路,令人唏噓!
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自從2024年那部電影上映后,所有人都知道她減掉了100斤。無數人都猜想她后期會不會再胖回去,畢竟當時減重很大一部分原因是為了電影。但沒想到時隔兩年賈玲再次公開現身,不僅身材緊致整個人也是氣場全開。
其實經歷了這么大的改變之后相信賈玲的心理也發生了一定的變化。在當初的減重過程中她一定經歷種種困難與壓力。
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昔日大眾斷言“她肯定會反彈”的魔咒雖未應驗,取而代之的卻是一種更為令人錯愕的“失控”走向——她徹底斷舍離春晚舞臺,從熱門綜藝名單中“消失”,甚至連那一手帶出來的喜劇班底也已分道揚鑣。這位昔日靠逗樂眾生起家的喜劇女王,究竟陷入了何種境地?
機場監控捕捉到了令人揪心的一幀:43歲的賈玲拖行著行李箱,似乎每邁出幾步就需要大口吞吐空氣,那沉重的呼吸聲透過屏幕都能清晰可辨。當聽到有粉絲呼喚“玲姐”,她雖然勉力抬首擠出一絲笑意,但那張線條緊致的面龐上,已然尋不見當年在《歡樂喜劇人》舞臺上那般恣意松弛的神采。
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極具諷刺意味的是,此番她是頂著Prada品牌嘉賓的光環飛往米蘭——曾經那個裹著紅大衣在春晚舞臺上插科打諢的“胖玲兒”,如今身披灰色毛呢大衣、墨鏡遮面,活脫脫蛻變成了“韓劇大女主”的模樣。
然而,身材管理的賬單遠比常人想象的更為嚴苛。從2023年《熱辣滾燙》開機算起,直至今日,她已連續三年嚴防死守著這100斤的減重戰果。這意味著每一日的卡路里攝入都需經過精密算計,每一口對紅燒肉的渴望都得靠鋼鐵般的意志強行壓制。
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曾有專業營養師算過這筆賬:想要長期維系此類體脂率,必須依賴高強度體能訓練搭配極低碳水飲食。對于一個曾經靠“吃播”圈粉、將“干飯人”人設刻入骨髓的喜劇演員而言,這簡直是每日與生理本能進行殊死搏斗。也難怪她連走路都顯得氣喘吁吁——那或許并非單純的疲憊,而是身體機能在拉響警報。
比起外形變化,更耐人尋味的是其事業時間線的斷層:自2024年春節檔過后,春晚舞臺上便再無她的身影,連帶曾經陪伴她連續五年征戰春晚的張小斐、許君聰等老搭檔,也悉數從其公司解約單飛。
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正當大眾還在翹首期盼她回歸《王牌對王牌》重拾笑點時,她卻毅然選擇了閉關打磨作品——據悉,新作《轉念花開》早已殺青,講述的是家庭主婦智破傳銷迷局的故事。雖聽上去仍未脫離“小人物逆襲”的敘事框架,但這一次,她徹底退居幕后,不再親自出演。這位曾經以肉身獻祭喜劇的演員,如今已決絕地將自己隱匿于鏡頭之外。
坦白講,賈玲或許從未立志要當一輩子的“笑匠”。19歲那年,她同時填報了中戲的戲劇表演與相聲表演兩個專業,誰料母親因誤看志愿表,陰差陽錯將她送入了相聲班——這一無心之失徹底改寫了她的人生劇本。
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更為殘忍的是,入學僅一個月,母親便因意外猝然離世,其臨終遺愿不過是“想在春晚看到女兒表演”。自那一刻起,賈玲便背負上了沉重的雙重枷鎖:既要通過喜劇替母親圓夢,又得在歡笑聲中強行掩埋心底的不甘與苦楚。
她無疑是爭氣的。2010年首登春晚便斬獲曲藝類三等獎,此后攜手白凱南連續兩年霸屏。轉戰小品領域后,更是憑借《歡樂喜劇人》一戰封神。那種“在喜劇外殼下深挖悲情內核、用淚水置換掌聲”的創作手法,后來幾乎演變為春晚小品的標準范式。
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然而,大眾往往忽略了一個核心真相:她心底供奉的偶像從來都不是趙本山或馮鞏這類喜劇泰斗,而是劉德華——那個締造了無數銀幕經典的電影巨星劉德華。
這種內心的撕裂感在《熱辣滾燙》上映后迎來了全面爆發。當全網都在為她甩掉的100斤贅肉歡呼時,極少有人察覺她正同步切斷所有與喜劇相關的后路:退出春晚、絕跡綜藝、解散原有的喜劇團隊。
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即便是《王牌對王牌》這般能輕松維持曝光度的節目,她也未曾眷戀。外界多將其解讀為“轉型導演所需的沉淀期”,但這更像是一場決絕的“大逃亡”——她終于尋到了正當理由,不必再通過扮丑來取悅他人,不必再犧牲形象以博君一笑。畢竟,瘦身成功的賈玲已然手握時尚圈的入場券,誰又甘心重回過去,穿上大棉襖去演村婦呢?
然而,轉型的代價亦是肉眼可見。那些曾與她并肩征戰春晚的老友,如今或單飛發展或轉行謀生。當年因她力捧才爆紅的張小斐,如今也需獨自在演藝圈摸爬滾打。
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更為微妙的是輿論風向的急轉直下——昔日大眾贊她“接地氣”,如今卻開始頗有微詞,指責她“裝高冷”。在那段機場喘氣的視頻評論區,點贊量極高的一條評論赫然寫著:“減肥后連氣都不會喘了,真不如以前可愛。”
歸根結底,賈玲當下的困局折射出了整個娛樂工業殘酷的底層邏輯:一旦你被市場強行定義為某種特定標簽,任何突破嘗試都極易被視為背叛。身形圓潤時觀眾愛她的真實不做作,瘦下來后反被詬病虛偽矯情。
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演喜劇時夸她暖心治愈,執導正劇時又嫌棄她端著架子。這般境遇與當年的徐崢如出一轍——從《泰囧》里的“徐囧”轉型為《我不是藥神》里的程勇,中間隔著無數條寫著“你就好好拍喜劇”的差評鴻溝。
但賈玲比徐崢做得更狠絕之處在于,她直接動用肉身完成了這場儀式:那減去的100斤贅肉并非單純為了角色服務,更是甩給過去那個卑微的自己看的。
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只可惜,這場自我革命的副作用同樣慘烈——她不僅遺失了身為喜劇人最寶貴的松弛感,甚至連行走時的呼吸節奏都要刻意控制,生怕被鏡頭捕捉到“不夠優雅”的瞬間。那個曾在《你好,李煥英》片場隨性大哭大笑的女導演,如今連情緒外露的資格似乎都被嚴苛的身材管理剝奪殆盡。
來自隔壁沈騰的對比則顯得尤為諷刺。同為喜劇人謀求轉型,沈騰依然維持著“能躺絕不坐”的佛系體態,卻照樣能輕松扛起百億票房。這足以說明,市場從來都不缺優秀的喜劇演員,缺的是那些愿意心甘情愿困在“喜劇人設”牢籠里的演員。
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賈玲的悲劇色彩在于,她用一種近乎極端的方式向世人證明了自己可以不胖、可以不丑、可以昂首闊步走上時裝周,卻也親手掐滅了觀眾對她身上那股子“煙火氣”的最后幻想。
如今,《轉念花開》已鎖定春節檔,雖說主題依舊聚焦小人物的逆襲之路,但這一回她選擇靜默地站在鏡頭之后——或許這才是她內心真正渴求的終局:不必再于春晚舞臺上扮丑取樂,不必再拿體重去置換關注度,只需安安靜靜地講述心中的故事。
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只是,那個曾經讓全國觀眾笑出眼淚的賈玲,恐怕真的再也回不來了。畢竟,當一個人拼盡全力去證明“我不只是個胖子”時,某種程度上,她就已經輸給了這個只看臉的時代。
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