山東
工筆和寫意這兩大中國畫流脈都有自己深厚的傳統，歷史資源取用不盡。所以，今日畫家分為兩個系統接受傳統資源的恩澤，幾乎是自然而然的。但是，王穎生卻與眾不同，他這些年治藝的方式更多是綜合的而非單一的，他努力把握工筆繪畫精雕細刻的造型手法和寫意繪畫水墨渲染的表現手段，將它們融合作為自己致力的目標，由此，他的畫有了與眾不同的綜合面貌。
《踱步之一》
200cm×125cm×3絹本工筆重彩1997年
第九屆全國美展優秀獎
“綜合”的面貌基于對多種繪畫因素的“同時性”調動與運用，這只有在擁有較強整體意識的畫家那里才能實現。在王穎生的畫中，造型是第一位的，他以自己經過學院訓練的造型能力嚴謹地刻畫形象的具體狀貌，用精微的高古線條塑造人物和景致，線條成為物象生成的基礎，也構成作品結構的骨架。與此同時，他注重發揮工筆敷色的效果，同樣精細地用色彩塑造物象的體感和質地，使工細的語言成為畫面確立的主導語言。在這個基礎上，他把水墨渲染作為營造畫面空間的手段，用大片的水墨或以色代墨，形成畫面松動、豐富的氛境和流暢的氣韻。把工筆和水墨的兩種優長結合起來并非易事，許多畫家也努力在這個領域摸索，但由于王穎生有很強的整體意識，能夠很好地把握與控制兩種方法在畫面中的比例關系和輕重緩急。工筆用得精到，水墨也抒發得順暢，二者的優長相得益彰，相互補益，于是在這種既工又寫的綜合體格中達到了高度，也使我們看到，傳統中涇渭分明的兩大體系完全可以在當代意識的觀照下匯成新的一脈。
《踱步之二》
135cmx200cm絹本工筆重彩1999年
第十屆全國美展銅獎
他的畫同時兼有具體與抽象、寫實與寫意兩方面的特點。他的造型感覺總是落實在現實生活上，在塑造畫中形象之前，他往往在現實中觀察、尋找有性格的形象原形，通過寫生把具體的形象特點和神情個性吃透，然后取用到作品中去。因此，他的畫中人物充滿來自生活的真實感，以具體的形貌和性格讓人感到充滿生機，所謂形象的個性即來自這種造型的具體性。與此同時，他在作品意境上又是寫意的，畫中的人與物不是限定在具體的情節和關系上，而是作為精神或生命的符號，實現其存在的價值。同時，畫中的形象又是畫面構成的有機要素，服從于畫作的整體結構、整體氣氛、疏密關系、開合節奏這些藝術表現形式，由此傳達了一種超越寫實的意態，甚至有一種形而上的抽象意味。
《一代天驕·成吉思汗》組畫之《蒙古民族的希望》
450cmx5700cm
布面工筆重彩
2006年
該組畫獲第十一屆全國美展金獎
《一代天驕·成吉思汗》組畫之《蒙古民族的希望》局部
從以上這些特點可以看到，王穎生的繪畫體現了中國畫當代發展的一個重要特點，即畫家的創造力是建立在一個寬闊的藝術知識面上的，在多種形態與形式的交匯點上建構起自己的藝術坐標。如果要列舉他的代表作的話，不是他畫過的風情小品，也不是他畫過的部分以城市人物為題材的作品，而是寄注了他深入研究刻畫的主題性作品。可以說，他這些年的摸索集中地體現在兩幅大畫上，一幅是前些年作為研究生畢業創作的《事業》，另一幅是近年創作直到現在還沒有全部完成的《踱步》。這兩幅作品都有超常的尺幅，后者尤其使他延續幾年而不能罷筆。他意欲在“綜合”的目標上做大文章的愿望決定了他要營構大幅，用繪畫的“長篇”容量來表現豐富的內涵。這兩幅大畫的主題是既具體又抽象的。作品旨在刻畫人，但重點是展開人的精神世界，需要營構有內容的空間，但要在這個空間里突出藝術語言的精神性。這就與其他許多人物畫中的主題作品拉開了距離。
《萬國來朝》
305cmx3960cm
布面工筆重彩
2013年
第十二屆全國美展銅獎
《萬國來朝》局部
說到底，王穎生是要把自己的思想空間與超越現實的理想空間聯系起來，把對現實中具體事物的描繪與更為寬闊的人文背景聯系起來，把自己善于塑造單體形象的優勢和造就畫面整體意境的向往聯系起來。他的這些追求在兩幅作品中都得到了較好的落實。畫中的人物像小說中先后出場的角色，都有現實原型的寫生準備，所以，人物形神毫無概念的造型習氣，相反，透露出貼近當代生活的真實感、實在感與生動感。畫面的背景即人物角色所處的空間則如歷史的片段，跨時空地襯映著人物的活動，形成與人物精神的聯系。
《踱步之三》
240cmx180cm×3
布面工筆重彩
2024年
為了表現出這種超現實在景象，使人物與背景形成進進出出的幻動關系，他多方面地調動了材料性能與技法手段。特別注重運用材料表現肌理和質地，將材料和技法與表現的趣味有機結合起來，使得材料技法深藏在畫作的意境深處，沉著、豐富而不顯示表面痕跡。在《踱步》一幅中，這些長處得到了更為有進展的發揮。
《香港回歸》
240cmx480cm
亞麻布重彩
2009年
同樣是絹本，他充分地運用了這種材料能夠精勾細描、多層敷染的質地特性，使工細的造型語言介以淋漓盡致的抒發。另一方面，他又努力防止絹本質地的工筆造型容易造成的僵滯呆板，在墨色渲染上做足了文章，使大幅畫面呈現出透氣與生動的效果。
《踱步》堪稱當代中國畫創作中的大畫，顯示了王穎生飽滿旺盛的藝術創造力。畫面上的豐富的內容被有機地控制在起伏的節奏中，圍繞著主體人物自然地展開。沉穩的色調鋪染了畫面空間，好像古典油畫一樣，有一股濃郁的色澤。在這個畫調中呈現豐富細微的冷暖變化，使作品特別地具有一種精練、高級的品質，超越了一般工筆畫作品的格調。從這片渾厚的氣韻深處浮現出來的形象，猶如披染了精神的光彩，閃爍著觸動視覺神經和心理神經的亮點。他在畫中選用的代表著中西藝術傳統的形象符號也十分豐富，并且在他統一而富有變化的筆法與造型中和諧相處，猶如出自天然。
《帝釋梵天圖山西大同善化寺大雄寶殿主墻壁畫》
508cmx4000cm
亞麻布重彩
2012年
《帝釋梵天圖山西大同善化寺大雄寶殿主墻壁畫》局部
從這些特點可以看出，王穎生之所以選擇了“踱步”這樣一個帶有精神活動意味的主題，是因為這個主題擁有大的容量，對應了他在自己的藝術坐標上朝深度走去的追求。他用當代人物走進藝術歷史長廊的構思使得作品拉開寬闊、深邃的視覺空間，既能表現人物（包括他自己在內的藝術家）的當代形貌，又能刻畫人物精神活動的世界，實與虛、面與點兩方面都得到了展示，固定的空間和流動的時間又得到了表現。“踱步”這個主題尤其暗示了一種時間性，使得這幅畫總是處在未完成的狀態。這幅畫己經畫出了好幾個片段，但王穎生還將繼續畫下去，這個主題的精神容量和指向使得他將繼續“踱步”，更多地采集各種藝術精華，釀造自己的深度風格。當代畫壇需要的也正是充分體現了畫家深度學養、才情與能力的有經典意味的大畫。
文/范迪安，中國美術家協會主席）
中國水墨，是古代大夫寄情抒懷的核心載體，文脈賡續，源遠流長。自王維開啟“詩中有畫，畫中有詩”的詩畫交融之境，水墨藝術便循著專屬脈絡綿延發展，歷經千載士大夫階層對精神境界的美學求索，終臻天人合一、渾然天成的至高藝術之境。這份獨有的東方神韻，唯有浸潤中華文脈的國人方能深悟其精髓。
《濕地花海》
45.3cmx53cm
銀箔卡紙水墨
2022年
《午間小憩》
45.3cmx53cm
銀箔卡紙水墨
2022年
水墨畫筆墨鏗鏘、氣象磅礴，既承載著藝術家的滿腔情愫，更凝練著傳統心學的文化精髓，深藏對千年文脈的敬畏之心。中國畫藝術根基深植中華沃土，尤以水墨畫為代表，命脈在于薪火傳承，更在于代代匠人對筆墨技藝的守正創新。一輩輩先行者以筆為歌，讓水墨這一文化象征在歲月長河中愈發厚重，其文脈底蘊深融士大夫精神，更與道家道法自然、儒家修身悟道的思想精髓相融共生，借筆墨觀照人生境界、體悟世間百態，抒發對悲歡離合的生命感悟。水墨，已然成為文人墨客安放理想、寄托思想、彰顯美學追求的精神載體，讓情感升華為物我兩忘、天人合一的超然之境，是中華數千年文脈賡續弘揚的文化符號，更是無數有識之士與藝術先賢上下求索的光輝印記。
《云起大風頂》
45.3cmx53cm
銀箔卡紙水墨
2022年
《大風頂途中》
45.3cmx53cm
銀箔卡紙水墨
2022年
然而步入21世紀，當多元藝術潮流席卷而來，這份千年傳承的文化瑰寶一度被當代藝術浪潮遮蔽，致使世人難識其深厚境界。更令人惋惜的是，部分青年誤將水墨視作陳舊藝術，認為其難破瓶頸、再攀新高。所幸總有一批心懷傳承擔當的藝術家，扛起水墨當代轉型的大旗，以赤誠之心探索筆墨新境與人生真諦，王穎生便是其中的翹楚。
《暮染煙嵐》
45.3cmx53cm
銀箔卡紙水墨
2022年
《東望大風頂》
45.3cmx53cm
銀箔卡紙水墨
2022年
他深耕水墨數十載，求索不輟、銳意創新，對水墨境界有著極高的藝術追求。其筆下水墨，墨與水交融無間，筆與紙揮灑自如，落筆便見天人合一之韻，于筆墨流轉間叩問精神世界、探尋人生真諦。他的用墨用水尤為精妙，水、墨、筆相生相發，幻化出萬千氣韻，引領觀者步入氣象萬千的藝術新天地，筆墨間渾然天成，無半分雕琢之痕。這份造詣，源于他半生對藝術的理性鉆研，更源于血脈中流淌的文化情懷，以筆墨訴說心境變遷，以創作求索水墨藝術的至高光輝。
《高山之巔觀宇宙，便生豪情入圖畫》
45.3cmx53cm
銀箔卡紙水墨
2022年
《涼山美姑大風頂西望》
45.3cmx53cm
銀箔卡紙水墨
2022年
《星羅棋布火山石，驚雷閃電似飛甲》
45.3cmx53cm
銀箔卡紙水墨
2022年
王穎生不僅躬身探索，更深耕教壇培育后輩，讓古老水墨在當代煥發新生，成為承載時代精神的藝術載體。水墨映人生，人生入水墨，這正是中國水墨獨有的精神特質。他于筆墨世界中靜觀、琢磨、游走、悟道，在尺幅間觀大千氣象，于筆墨中品悲歡離合，終攀藝術巔峰。他堅守獨立人格，深耕文化沃土，將中華傳統美學與哲學理念熔鑄筆端，成就通天盡意、渾然天成的藝術妙境。
《涼山圣境》
45.3cmx53cm
銀箔卡紙水墨
2022年
《路遇》
45.3cmx53cm
銀箔卡紙水墨
2022年
《山嵐霧靄》
45.3cmx53cm
銀箔卡紙水墨
2022年
水墨于他，便是人生的最高修行：是內心的激蕩與沖突，是靈魂的赤誠與吶喊，是沉潛的深思與靜悟，是執著的凝望與求索。他，正是在水墨藝術高峰上永不停歇的攀登者。一路走來，王穎生在水墨語言的錘煉、筆墨足跡的延伸、藝術境界的探索中步履不停，于筆墨間觀天地云卷云舒，以思想為筆、以赤誠為墨，盡顯當代藝術家的遠見與文化擔當。他深知，探索本身即是藝術人生的終極答案，故而勤研筆墨、聆聽古韻，以不倦之心步步前行，終成水墨世界里矢志求索、篤行不怠的當代水墨藝術家。
文/萬徐良，中國軍旅書畫學會副會長，總編，藝術家，資深媒體人，策展人）
王穎生精心制作的黃河、長江題材的組畫，引起熱烈反響。
《黃河組畫》
60cmx50cmx9
金箔卡紙水墨
2022年
《大河不息》
《大河上下》
《黃河在咆哮》
《大河奔騰》
《大河奔流》
《黃河源頭》
《黃河之水天上來》
《黃河九曲十八彎》
這組金箔水墨作品，氣勢磅礴，令人震撼。組畫分別是《黃河源頭》《天下黃河》《黃河之水天上來》《大河上下》《黃河九曲十八彎》等，將華夏兒女母親河的雄偉險峻、大氣巍峨展現得淋漓盡致，充分彰顯了畫家的深厚功力。
繼推出黃河系列畫作之后，又精心繪制了一組長江系列畫作。
《長江源頭》
《涇渭分明——長江·漢江交匯處》
《三峽染紅葉》
《峽江神韻》
長江和黃河一樣，也是中華兒女母親河。王穎生以銀箔水墨繪制的這組畫作，分別是《涇渭分明—長江·漢江交匯處》《峽江神韻》《長江源頭》《三峽染紅葉》，將長江的氣勢和特質盡展于筆端。
王穎生作品欣賞
《苦咖啡》
165cm×143cm
紙本水墨
1994年
第八屆全國美展優秀獎（最高獎）
《舊照》
145cmx145cm
紙本水墨
1996年
《工作室》
145cmx180cm
紙本水墨
1996年
《靜靜的時光》
145cmx180cm
紙本水墨
1996年
大學系列：左起蔡元培、胡適、陳垣、吳宓、陳寅恪
200cmx128cmx5
紙本水墨
2002年
《大學系列·蔡元培先生像》
200cmx28cm
紙本水墨
2002年
《大學系列·胡適先生像》
200cmx128cm
紙本水墨
2002年
《大學系列·陳垣先生像》
200cmx128cm
紙本水墨
2002年
《大學系列·吳宓先生像》
200cmx128cm
紙本水墨
2002年
《大學系列·陳寅恪先生像》
200cmx128cm
紙本水墨
2002年
《阿姆斯特丹印象——荷蘭的中學生》
53cmx58cm
金箔紙本水墨
2006年
《法國印象——盧浮宮門前》
53cmx58cm
金箔紙本水墨
2006年
《歐洲印象——排隊》
53cmx58cm
金箔紙本水墨
2006年
《協和廣場的法國孩子》
53cmx58cm
金箔紙本水墨
2006年
《印度游記之一》
180cmx90cm
紙本水墨
2008年
《兄弟》
180cmx90cm
紙本水墨
2009年
《父子》
180cmx90cm
紙本水墨
2009年
《回眸》
45cmx54cm
金箔紙本水墨
2012年
《老近衛軍》
45cmx54cm
金箔紙本水墨
2012年
《歐洲游記》
32cmx410cm
紙本水墨
2012年
《歐洲游記》局部
《歐洲游記》
52.5cmx465.5cm
紙本水墨
2012年
《歐洲游記》局部
《行者》
180cmx97cm
紙本水墨
2014年
《美國麗人》
138cmx68cm
紙本水墨
2014年
《節日》
136cmx68cm
紙本水墨
2014年
《牡丹》
180cmx97cm
紙本設色
2014年
《把身影根植在群眾中——尕布龍》
300cmx800cm
紙本水墨
2017年
《午門誓師》
300cmx1000cm
紙本水墨
2017年
香港印象
《時尚香港》
200cmx140cm
布面水墨
2019年
《香港故事》
200cmx140cm
布面水墨
2019年
《香港回望》
200cmx140cm
布面水墨
2019年
《香港美食》
200cmx140cm
布面水墨
2018年
《劉小語肖像》
200cmx140cm
紙本水墨
2019年
《同學No.1》
200cmx140cm
布面水墨
2019年
《同學No.2》
200cmx140cm
布面水墨
2020年
《麗江寫生》之一
200cmx140cm
布面水墨
2020年
《麗江寫生》之二
200cmx140cm
布面水墨
2020年
《摩梭女孩》
136cmx68cm
紙本水墨
2020年
《納西古韻》
200cmx140cm
布面水墨
2020年
（來源：北京工筆重彩畫會）
藝術家簡介
王穎生，1995年考取中央美術學院國畫系研究生，1997年畢業獲碩士學位，2013年獲博士學位，2003年-2004年被國家基金委選派至俄羅斯圣·彼得堡列賓美術學院梅里尼可夫工作室訪問學者，現為中央美術學院二級教授、修復學院院長，中國美術家協會理事、壁畫藝委會主任、國家重大題材美術創作藝委會委員，中國壁畫學會副會長，中國藝術研究院工筆畫研究院研究員，中國工筆畫學會顧問，博士、碩士生導師。作品曾參加全國第六、七、八、九、十、十一、十二屆全國美展，首屆全國體育美展，全國青年美展，第一、第二屆全國壁畫大展，“中華史詩美術大展”——中華文明歷史題材歷史畫創作工程，中國共產黨成立100周年美術作品展。作品獲第八屆全國美展優秀作品展最高獎、第九屆全國美展優秀獎、第十屆全國美展銅獎，北京首屆國際美術雙年展中國青年藝術家獎，第十一屆全國美展金獎、第十二屆全國美展銅獎。2005年被北京市委宣傳部評為“德藝雙馨藝術家”。出版《走進畫家——王穎生作品集》《60一代——王穎生作品集》《午門誓師——王穎生作品集》，合集多種，并被多種媒體專題介紹。
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