前言
烽火連天染山河,黎民渴盼歲月寧。千年舊事今重演,一劇啟幕見安寧!
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鐘情歷史題材的觀眾有福了。
由白宇領銜主演,朱亞文、俞灝明、周雨彤聯袂出演,倪大紅、梅婷、董勇等實力戲骨傾力加盟的48集大型歷史正劇《太平年》,正式官宣定檔1月23日登陸央視一套黃金時段!
這部被網友翹首以盼近兩年的“年度重磅之作”,此前屢次發布預告卻遲遲未播,令無數歷史劇愛好者望穿秋水。
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畢竟在當下古裝劇扎堆、仙俠玄幻盛行的市場中,敢于聚焦五代十國這一鮮少觸及的“冷門亂世”,又集結了半個華語影視圈的演技派陣容,《太平年》所展現出的藝術野心與制作底氣,實屬罕見。
如今開播日期終于敲定,官方微博同步釋出完整版預告片,畫面質感厚重、節奏張力十足,真正應了那句——箭已離弦,只待熒屏引爆。
單看演員配置,小編著實為白宇捏了一把汗:只要稍有松懈,便極可能被身后這四位“重量級配角”徹底壓住氣場。
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一,五代十國的亂世悲歌,三個男人的“太平之路”
五代十國,乃中國歷史上最為動蕩不安的分裂時代之一,“城頭變幻大王旗”正是對那段歲月最貼切的注解。
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公元907年,朱溫廢黜唐哀帝自立為帝,建立后梁政權,延續近三百年的盛唐王朝轟然崩塌。這一倒臺如同點燃引信,各地藩鎮節度使紛紛萌生稱帝之志。
北方中原大地,在短短五十多年間相繼更迭五個朝代——后梁、后唐、后晉、后漢、后周。
這些政權壽命最長不過十余年,最短者僅存三年光景,戰火從未真正熄滅。
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手握兵權的將領們今日效忠君主,明日便可能揮戈反叛。“天子須憑強兵立”成為彼時通行的政治鐵律,武力即正義,忠誠如浮云。
與此同時,南方及邊陲區域亦涌現出吳越、南唐、前蜀、后蜀等十個割據勢力,彼此攻伐不斷,互不統屬。
在這片破碎山河之中,百姓家園毀于戰火,田地荒蕪,糧草盡征,為求一線生機只能背井離鄉,沿途餓殍橫陳。
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史書記載,當時中原地區“白骨露野,千里無雞鳴”,即便是相對安定的江南地帶,也常受戰事波及,難逃兵燹之災。
可以說,五代十國是一個人命如草芥的時代,而“天下歸心、四海升平”,則是萬千蒼生心中最深切的祈愿。
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《太平年》以“民心所向”為主線,聚焦郭榮、趙匡胤、錢弘俶三位身處不同陣營的男性人物,講述他們在紛亂時局下,以各自方式追尋“太平盛世”的壯闊歷程。
本劇導演楊磊,正是執導現象級科幻劇《三體》的金牌導演。
從《三體》便可窺見其對細節的極致追求,此次轉戰歷史正劇領域,更是將嚴謹態度貫徹到底。
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全劇共打造逾八千套服飾,嚴格參照唐代“草木染”工藝復原,色彩溫潤自然,完美還原晚唐五代時期的審美風貌。
戰爭場景真實震撼,屠城畫面中飛濺血滴符合物理規律,刀鋒劃破官服時纖維斷裂清晰可見,視覺沖擊力極強。
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尤為難得的是,劇中對吳越國的城市格局、水利設施、市井百態進行了深度考據與細致呈現。
例如杭州的捍海石塘工程、西湖疏浚系統等,皆能在史料中找到確切依據,讓觀眾仿佛穿越千年,親歷江南富庶之地的真實生活圖景。
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多數歷史劇談統一,往往圍繞金戈鐵馬展開,但《太平年》的核心命題卻是“和平”。
它向世人揭示:國家整合并非唯有征戰一途,真正的長治久安,來自于順應民心的和平歸附。
錢弘俶主動“納土歸宋”的抉擇,雖無驚天動地之戰役場面,卻蘊含著“舍一己之尊榮,換萬民之安康”的崇高精神,其分量遠超一場勝利。
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劇中三位主角立場各異、路徑不同,但內心皆懷百姓疾苦,渴望終結戰亂。
郭榮的務實擔當、趙匡胤的謀略遠見、錢弘俶的隱忍取舍,共同勾勒出“太平”二字背后的沉重代價。
這種深沉的人文關懷,使《太平年》超越一般權謀敘事,升華為一部關于“人心向背”的時代史詩。
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二,白宇稍微拉胯點,就壓不住這群“王炸配角”
《太平年》的演員陣容堪稱“群星璀璨”,用“神仙同臺飆戲”來形容毫不夸張。
一旦男主白宇的表演稍顯乏力,便極易被周圍強大氣場吞噬,導致整部劇的情感支點失衡。
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先說白宇(飾 錢弘俶)。
錢弘俶無疑是全劇的靈魂人物,同時也是最具挑戰性的角色。
他的人生軌跡可分為三大階段,每一階段的心理狀態截然不同,對演技提出極高要求。
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第一階段是“閑散宗室”時期,尚未承襲國主之位,性格灑脫不羈,對權力毫無執念,需演出貴族子弟特有的從容與天真。
第二階段為“臨危受命”期,內有權臣掣肘,外有強敵環伺,被迫挑起治國安邦重任,性格轉向沉穩克制,重點在于展現“被命運推上高位”的無奈與掙扎。
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第三階段則是“納土歸宋”期,面臨祖業傳承與百姓安危的兩難抉擇,內心充滿撕裂感,必須演出那種“表面平靜、內心翻涌”的復雜情緒。
身為君王,他不能像常人般宣泄悲痛,即便心如刀割,也必須維持威儀。
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從目前發布的預告來看,白宇的表現尚可,具備一定層次感。
尤其是臺詞“無君無父的大,不忠不義的大”,語氣堅定有力,眼神中透出不容置疑的決斷,初步展現金錢弘俶的精神底色。
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然而能否真正立住這個角色,還需看正片中的細膩演繹——情緒過渡是否流暢?內心沖突能否引發共鳴?這些都是關鍵考驗。
更何況,他面對的是一眾“戲骨圍攻”,若無足夠表現力,極易淪為背景板。
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第一位,朱亞文(飾 趙匡胤)
朱亞文早已是“帝王專業戶”的代名詞。
從《大明風華》中的明宣宗朱瞻基,到此次飾演宋太祖趙匡胤,他塑造的君主形象總兼具鐵血意志與人性溫度。
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他的獨特之處在于,能精準平衡“帝王之威”與“凡人之情”,既有統御天下的雄才偉略,也有面對兄弟、家國時的柔軟一面。
趙匡胤雖非名義上的第一主角,卻是推動劇情走向的關鍵力量。
他的存在感越強,錢弘俶最終選擇歸順就越具說服力。
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朱亞文詮釋趙匡胤,可謂天作之合:
身形挺拔魁梧,自帶軍旅氣質,演繹沙場點兵毫無違和。
更重要的是,他擅長通過微表情“搶戲”——不是喧賓奪主,而是讓角色更加立體飽滿。
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當他凝視錢弘俶時,目光中交織著欣賞、試探與隱隱的壓迫感,這種多層次的情緒交鋒,需要白宇以同等深度的回應才能形成有效互動。
倘若白宇表現單薄,極易顯得被動屈服,而非出于大局考量的主動抉擇。
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第二位,俞灝明(飾 郭榮)
俞灝明在《大明風華》中飾演的朱高煦霸氣外露又不失幽默感,令人印象深刻。
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而此番出演郭榮,則完全顛覆以往風格。郭榮為人實干勤政,性格內斂堅韌,一心為民,卻英年早逝,極具悲劇色彩。
他是趙匡胤與錢弘俶的精神燈塔,其理想與犧牲,成為后兩者前行的動力源泉。
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若俞灝明能成功刻畫郭榮身上的“燃”與“殤”,觀眾便會理解:趙匡胤的統一、錢弘俶的歸順,其實都是在延續郭榮未竟的宏愿。
而白宇的任務,是在錢弘俶身上體現對這份理想的繼承與升華,這種精神層面的呼應,必須依靠細膩表演來完成。
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第三位,倪大紅(飾 胡進思)
倪大紅在《大明王朝1566》中飾演的嚴嵩,僅憑一個眼神就能傳遞出老奸巨猾的權臣氣質,堪稱教科書級別表演。
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此次他飾演吳越國權臣胡進思,與錢弘俶有多場朝堂博弈戲份,是主角成長路上的重要對立面。
胡進思并非奸佞小人,而是真心為吳越存續考慮,只是主張以武力自保;而錢弘俶則堅持和平歸附,理念相左。
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倪大紅的最大優勢在于“不動聲色的壓迫感”。一個停頓、一次注視,便足以讓人感受到角色的老辣與深沉。
與他對戲,是對白宇的巨大挑戰。
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比如在朝議爭辯中,胡進思或許一句重話不說,僅用目光逼視,白宇就必須演出錢弘俶內心的堅定與克制。
唯有做到“外表沉靜如水,內心波瀾壯闊”,才能與倪大紅形成勢均力敵的對手戲,讓這場“理念對決”更具戲劇張力。
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第四位,梅婷(飾 俞大娘子)
梅婷是公認的演技派標桿,無論現代都市還是古代宮廷,皆能游刃有余。
盡管古裝扮相不多,但在《瑯琊榜之風起長林》中飾演的太后一角,雖多番攪局卻令人恨不起來,足見其角色塑造功力。
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此次出演的俞大娘子,戲份或不繁重,卻是錢弘俶情感世界的重要支柱。
梅婷演繹此類角色,最大特點是“潤物無聲”——不刻意搶鏡,卻總能在關鍵時刻點亮全場。
她與白宇的對手戲,講究的是默契與留白。
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無需過多言語,僅靠眼神交匯,便能讓觀眾感知夫妻間的深厚情誼與彼此信任。
正是這些看似輕描淡寫的細節,構成了人物情感的真實根基。
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結語
亂世鑄豪杰,歲月照初心。
《太平年》最打動人心之處,在于它展現了即使身處黑暗年代,仍有人堅守“民為邦本”的信念,甘愿放下權力與榮耀,只為換取萬家燈火安寧。
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1月23日,央視一套黃金檔,《太平年》即將拉開帷幕。
對于喜愛歷史正劇的觀眾而言,這是一場不可錯過的視聽盛宴;對于普通觀眾來說,這也是一部能夠深刻理解“和平何其珍貴”的誠意之作。
因為在今日這片安寧的土地上,我們更應銘記:眼前這份歲月靜好,曾由多少先輩以血淚鋪就。
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信息來源百度百科《太平年》
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