穩了！央視春晚首次聯排收官，釋放3大信號，趙本山含金量還在升

春節的腳步是越來越近了，央視大樓內馬年春晚的節目也在陸續的進行彩排流程。

而一個未到場的人，趙本山的名字卻在社交媒體上被頻繁提及，成為這場聯排之外的隱形焦點。

2026年春晚首次聯排現場，科技感與青春氣息撲面而來。

主舞臺以如意造型連通觀眾席，30米數控矩陣屏與地屏聯動，AR技術呈現數千匹虛擬駿馬奔騰而出的震撼場景。

哈爾濱冰雪舞臺疊加極光特效，合肥無人機方陣凌空展演，義烏分會場以XR技術復刻數字絲路。

陣容方面，大部分參與者為95后甚至00后新生代。

白鹿、丁禹兮、李昀銳、宋威龍等年輕面孔齊聚。

沈騰和馬麗第十次春晚合作依然引人注目。

同時，七年未登春晚的蔡明也低調現身。

周深、劉宇寧等實力派歌手同樣亮相。

年輕化是今年春晚最顯著的特征之一。

而與年輕面孔同步的，是技術對舞臺的全面入侵。

AR技術讓數千匹虛擬駿馬在舞臺上奔騰而過，每匹馬身上的紋樣都藏著苗族銀飾、羌族刺繡等非遺元素。

語言類節目這道每年最受關注的主菜，今年悄悄換了一種炒法。

導演組為語言類節目立了新規矩，明確要摒棄前幾年流行的喜頭悲尾模式。

沈騰和馬麗第十次聯手出現在排練廳，他們的小品備受期待，被看作是語言類節目的壓艙石。

當排練新聞和網絡路透涌來時，社交媒體熱搜榜前排卻穩穩掛著一個舊名字：趙本山。

聯排結束后，想念趙本山的話題迅速沖上熱搜。

數據顯示，不僅僅是在微博，在短視頻平臺，那些《賣拐》、《不差錢》、《昨天今天明天》的經典片段播放量以驚人速度累積。

更值得玩味的是數據背后的用戶畫像。

瘋狂點擊這些上世紀小品的更多的是年輕人。

他們可能是在趙本山退出春晚后才出生的，卻對他的臺詞和包袱了如指掌。

鑼鼓喧天，鞭炮齊鳴、這個可以有，這個真沒有、耗子給貓當三陪，掙錢不要命了，這些句子成了他們網絡社交的暗號。

仔細想來，趙本山已經很久沒有站在那個熟悉的演播廳里了。

從1990年到2011年，二十一年間他上了二十一次春晚，多次拿走小品一等獎。

曾經有一句話流傳很廣：趙本山出來了，年才算真的到了。

那么，為什么在春晚越來越年輕化、高科技化的時候，人們反而更加懷念趙本山那種純粹的喜劇風格呢？

趙本山多年前接受采訪時就說過，一年365天大家都在受教育，除夕晚上就別再教育了，好好樂呵樂呵就行。

這句話在今天聽起來，像是對當下創作傾向的一種預言。

他的小品，扎根在實實在在的生活里。

《牛大叔提干》諷刺公款吃喝，《三鞭子》調侃形式主義，《賣拐》揭露江湖騙術。

包袱都從人物和情境里自然生長出來，沒有刻意的拔高，也沒有生硬的眼淚，但一家人坐在一起，總能笑得前仰后合。

而今年春晚語言類節目自己定的去煽情、純歡樂新規，與趙本山多年前的理念不謀而合。

今年的懷念浪潮，表面上是懷舊，內核或許是對春晚本質的呼喚。

觀眾用搜索和點擊，為一種他們認可的喜劇風格投票。

他們想念的，可能不只是趙本山這個人，更是他作品里那種松弛、真切、不裝腔作勢的快樂。

當2026年春晚試圖用更炫的屏、更年輕的臉、更包容的技術來吸引所有人時，這種來自民間的懷舊數據成了最真實的反饋。

它無聲地提示著，技術外衣之下，那顆讓人發笑、讓人共鳴的心，或許才是最重要的。

導演組正在考慮邀請更多老藝術家以串場、助演形式亮相，在新潮和經典之間尋找平衡。

而趙本山雖然不會登臺，但他的團隊被曝已經參與了部分語言類節目的劇本打磨工作。

那些讓人會心一笑的民間智慧，正通過另一種方式，滲透進今年除夕夜的歡笑里。