善惡有報！被官媒點名“批評”的4位明星，下場沒一個值得同情

明星不是普通人。他們的一言一行會被放大，會被模仿，會被當成榜樣。

一旦出問題，影響的不只是自己，還有成千上萬信任他們的人。

近年來，閆學晶、張凱麗、鄭爽、吳謹言這四位明星，先后被官媒點名批評。

她們的問題各不相同，但結果都一樣：事業(yè)停擺，口碑崩塌，公眾不再買賬。

回頭看她們走過的路，沒有一個人是被冤枉的。

很多人認識閆學晶，是從《劉老根》里的“山杏”開始。

那個淳樸執(zhí)著的農(nóng)村女人，讓她成了東北劇里最有代表性的“媳婦”。

多年下來，她出演的母親角色深入人心，成為草根女性的代表。

但當現(xiàn)實生活的閆學晶出現(xiàn)在鏡頭中時，觀眾發(fā)現(xiàn)自己被騙了。

她早已不是那個與土地相連的人。

在一次節(jié)目中，她脫口而出“我怎么能出生在那種地方”，滿臉嫌棄。

成名后，她徹底脫離了“農(nóng)家”背景，三亞海景房、北京大平層、奢侈服飾，樣樣不少。

本來這也無可厚非，成功換來更好的生活是常理。

問題在于，她一邊吃著“農(nóng)民人設”的紅利，一邊卻說“窮是因為懶”。

2025年底，她在直播中抱怨：“兒子一年就掙幾十萬，不夠花。”

這句話徹底引爆輿論。對多數(shù)家庭來說，那是奮斗多年的積蓄。

而閆學晶的飯桌上，海參龍蝦常見，裝修豪華入鏡。

群眾質(zhì)疑她假窮炫富的同時，也發(fā)現(xiàn)整個家庭的經(jīng)濟命脈都綁在她身上。

兒子管理她的直播公司，兒媳是收入微薄的音樂劇演員。

這一家子靠她一個人“掙錢吃飯”，卻還要上網(wǎng)講述“普通人掙得太少”的煩惱。

面對質(zhì)疑，她選擇沉默。直到賬號被封、品牌解約、節(jié)目除名，她才發(fā)布道歉聲明。

但那個時候，已經(jīng)晚了。

閆學晶當初以“草根逆襲”的名義站上舞臺，如今卻忘了是誰給了她這個舞臺。

如果說閆學晶走的是“草根路線”，張凱麗則是“正劇女王”的代表。

從《渴望》中的慧芳到《裸婚時代》里的母親，她塑造的角色溫柔堅韌，是幾代人心中的“理想媽媽”。

正因如此，當她為問題產(chǎn)品站臺時，造成的傷害更為深遠。

2021年，張凱麗代言的一款“防滑老人鞋”被大量消費者投訴。

多位老人穿著該鞋在濕滑地面摔倒，導致骨折住院。有家屬舉證稱，鞋子實際防滑性能遠低于廣告宣稱的“軍工級科技”，鞋底材質(zhì)普通，雨天極易打滑。

更令人失望的是，事發(fā)后品牌方推諉責任，而作為代言人的張凱麗遲遲未發(fā)聲，直到法院判決品牌賠償并認定其廣告存在誤導，她才在社交平臺輕描淡寫地表示“已終止合作”。

張凱麗的沉默被解讀為事不關己，曾經(jīng)的國民好感度迅速蒸發(fā)。

她或許認為自己只是拍了個廣告，但公眾人物的一舉一動都具有示范效應。

當一位以“可靠”著稱的演員，為未經(jīng)充分驗證的產(chǎn)品背書，本質(zhì)上是在用觀眾的信任為自己的收入鋪路。

這種“代言失察”，比演技失誤更難被原諒。

鄭爽的崩塌，是娛樂圈近年來最徹底的一次“人設雪崩”。

她曾以《一起來看流星雨》中的楚雨蕁走紅，清瘦、敏感、略帶叛逆的形象俘獲無數(shù)青少年粉絲。

可隨著私生活曝光、代孕風波、偷稅漏稅等事件接連爆發(fā)，她的形象徹底反轉。

2021年初，前男友張恒曝光兩人在美國通過代孕產(chǎn)下兩子，并披露鄭爽在孩子出生前曾要求“打掉”或“送人”。

錄音中她語氣冷漠，毫無為人母的責任感。

此事迅速引爆輿論，人民日報、央視新聞等官媒罕見集體發(fā)聲，直指“代孕踐踏倫理、挑戰(zhàn)法律”，并強調(diào)在中國，任何形式的代孕都是非法的。

更嚴重的是稅務問題。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，鄭爽在《倩女幽魂》項目中簽訂陰陽合同，片酬高達1.6億元，其中1.12億元通過“增資”形式隱匿，偷逃稅款超7000萬元。

2021年8月，稅務部門依法追繳稅款、加收滯納金并處罰款共計2.99億元。

其所有作品下架，社交賬號封禁，演藝生涯基本終結。

鄭爽的問題早已超越“私德”范疇，直接觸碰國家法律與社會倫理的雙重紅線。

她不是不懂規(guī)則，而是仗著流量肆意妄為。

當一個人把生命當作可棄可留的商品，把法律當作可繞可避的障礙，她的結局注定無人惋惜。

吳謹言憑借《延禧攻略》魏瓔珞一角一夜成名，機敏果敢的人設讓她迅速躋身一線。

可就在事業(yè)巔峰期，她卻因一次采訪安排，把自己推向了輿論深淵。

2019年，央視電影頻道計劃對她進行專訪，本是主流媒體對新生代演員的認可。

然而她的團隊臨時變更采訪地點，要求央視支付“場地費”、“人員交通費”，甚至索要“違約金”以防臨時取消。

面對國家級媒體，竟擺出對待商業(yè)品牌的姿態(tài)，完全無視其公共屬性與權威性。

央視最終發(fā)布聲明，措辭嚴厲：“個別藝人及其團隊缺乏基本尊重，將主流媒體視為普通商業(yè)客戶，此種行為不可接受。”

雖未點名，但圈內(nèi)皆知所指何人。此后，吳謹言再未登上央視任何節(jié)目，主流獎項提名也全部落空。

盡管她后來道歉，稱溝通有誤會，但傲慢印象已深植人心。

她的錯誤看似是“團隊操作”，實則是價值觀偏差。

在流量至上的幻覺中，她誤以為自己已是“不可替代”的存在，忘了是誰給了她舞臺。

央視不是求著她上節(jié)目，而是給予她更大的責任。

當一個演員開始用商業(yè)邏輯衡量一切，包括對國家媒體的態(tài)度，她的格局就已配不上她的位置。

這四位演員，一個忘了初心，一個用信任推銷隱患，一個以違法挑戰(zhàn)底線，一個憑傲慢蔑視規(guī)則。

公眾人物享有的關注度，本質(zhì)上是一種社會授權。這份授權要求他們比普通人更謹慎、更自律、更有擔當。

一旦把授權當作特權，把平臺當作提款機，崩塌只是時間問題。

老話說得好：“水能載舟，亦能覆舟。”觀眾可以捧你上天，也能讓你歸零。

真正的體面，不在于穿得多貴，住得多豪，而在于是否始終記得你為何被看見，又為何被記住。