從《如鳶》“三千宇宙”展，看到這家廠商獨特的生態

我一直對靈犀很有興趣。以它的產品脈絡來看，過去，我總覺得這是一家“深耕三國產品”、穩扎穩打的廠商，帶點沉著的氣質。但從最近兩年來說，它旗下各個產品的用戶生態明顯都更加鮮活、獨特起來，這其中既有對市場的洞察，也包括相當大膽的自我調整，以及對創作者空間的拓展。

在靈犀旗下諸多產品中，《如鳶》是個不錯的例子——我一直覺得，和靈犀這家廠商的獨特性一樣，《如鳶》也是一款非常特殊，甚至具備些同人氣質的游戲，這里的“同人氣質”所指的是更強烈的作者性和創作性，這也讓它在同品類游戲中形成了一種完全不同的生態。當然，和它同為三國題材的《三國志·戰略版》（下文簡稱《三戰》）和《三國志幻想大陸》（下文簡稱《三幻》），也都有一些相似的特性。

線下活動是展現這種特性的一個好方式。前段時間，《如鳶》“三千宇宙”同人畫展在上海寶龍美術館B1層9號展廳舉行，展覽時間從1月1日開始，到1月14日結束。我在1月14日抵達現場，從現場的玩家氛圍中，我能夠感受到這種特殊的生態。有時候，看展的人的氣質會大于作品本身。

我很想搞清楚這種生態具體是怎樣的，尤其是對于身處其中的玩家來說。我決定在現場和一些玩家對話，詢問她們某幅喜歡的作品，以及為什么喜歡，又或者為什么喜歡這款游戲。我想，她們的答案會和“三千宇宙”、《如鳶》乃至靈犀一起彼此構成。

小勺和翎殃

我遇到小勺的時候，她正在《繡衣樓鬼故事之夜》前舉起相機拍照。小勺今年21歲，這是她第二次來看這場展，上次來的時候，她拍下過一幅很滿意的照片：另一位玩家Cos成“小廣”（廣陵王），站在這幅畫前抬頭觀看，背影看起來有種穿越的感覺。在我們交談的時候，不遠處的翎殃正在官方提供的留言板上寫下兩句臺詞，一句是“風寸時，嘉禾興”，另一句是“恨天地生萬物，而非僅你我”。

翎殃寫下的兩段臺詞

小勺在現場很難選出自己最喜歡的一幅作品（“每一張都非常好！”），不過她覺得，《如鳶》最吸引她的一點是劇情“很有趣”“很豐富”，從這一點來說，《繡衣樓鬼故事之夜》相當合適。以下是小勺的講述：

之前我幾乎不玩卡牌游戲，也很少玩女性向游戲，玩《如鳶》是因為朋友給我分享了繡衣樓第一年的春節晚會視頻，我看了后覺得好有意思！那時候，晚會上的每一個密探我都不認識，但是我聽他們說話、互動，就覺得他們非常鮮活，每個人都很不一樣，特別好玩。然后我就下載了這個游戲。

我最喜歡的密探是陳登和阿蟬——為什么喜歡阿蟬？可能因為她是剛玩時的“白月光”吧。喜歡陳登是因為我看過一篇寫得特別好的同人文，后來又看了“七載相逢之秋”，這段劇情就不必多說了，大家都非常痛苦，也讓人印象特別深刻，《代號鳶》會寫這樣的劇情也很厲害。

我覺得《如鳶》的創作氛圍特別好。就像這個展一樣，我怎么會遇到這么偉大的同擔？它的同人圈子應該是我混過的圈里人數最多、最活躍的了。在《如鳶》里，最好的一點就是幾乎每個密探都塑造得很好，每一個密探都會有玩家喜歡，而不是只有一些熱門角色和熱門CP。我現在在看的《繡衣樓鬼故事之夜》就是這樣，是一張群像圖，你看，上面有好多好多密探和很有意思的小細節，所以我一直在看。

《繡衣樓鬼故事之夜》

翎殃寫下的兩段臺詞出自《如鳶》中的陳登和劉辯，這是她在游戲里最喜歡的角色，她也拍下了很多他們的同人作品的照片。不過，如果從印象最深刻的作品來說，她覺得是靠近入口處的一張線稿圖——乍一看是廣陵王，仔細看其實是由所有角色們的線稿一起組成的。

翎殃的講述：

對我來說，《如鳶》吸引我的就是劇情和主題，它和很多其他游戲都不一樣。它的幾個男主角都很特別，每個密探的性格也都很飽滿，就是那種活生生的、讓人不自覺就會喜歡的感覺。所以這張圖我也覺得很棒，你能夠在里面看到好多人。

我對這次展唯一的意見就是時間太短了！我希望類似的活動越多越好，《如鳶》的特點就是不管是官方還是同人二創都很好，質量很高。去年ChinaJoy，我還特意去了一趟，為了看《有女青史無名姓》的舞臺劇。

這幅畫的名字叫做《民心向，天命歸》

女性的故事

就像預想的那樣，來參加“三千宇宙”同人畫展的玩家大部分是女性。很長一段時間里，我對《如鳶》的印象也和女性息息相關：和很多同類型作品相比，它總是顯得更大膽、更旗幟鮮明地從女性視角出發，這種態度既從游戲內的劇情中體現，也明顯地影響到了玩家生態。更進一步來說，想要讓一款作品呈現這樣的形態，靈犀內部也一定給了創作者諸多空間和支持。

我在展廳里遇到了左依。她今年21歲，讀社會學和傳媒專業，剛剛本科畢業。左依告訴我，自己前段時間剛剛完成2篇和《如鳶》（《代號鳶》）有關的課程論文。一篇研究的問題是，小紅書上的《代號鳶》玩家社群如何通過劇情解讀，來探討中國女性在權力結構中困境與抗爭；另一篇則從劉辯入手，討論游戲中女性凝視和男性角色的脆弱表現。

左依印象最深刻的兩幅作品都是“廣陵王”，更具體一點說，是看起來更加有力量感、強勢的廣陵王。她手里拿了一個左慈的棉花娃娃，說話的時候看起來稍微有點緊張，眼睛卻總是彎彎的。

左依印象深刻的一幅廣陵王同人

左依的講述：

我一開始玩《如鳶》，是因為偶然刷到了左慈——當時，有玩家發他“濫竽充數”那個梗，我覺得好有意思，但真的玩下去，其實是被劉辯吸引了。我覺得他的性格是國產游戲里很少見的那種：會很弱勢，會哭，會撒嬌，會說“我要買寶石”，一天到晚“廣陵王廣陵王”地喊。在很多國產乙女游戲里，男主角都會被塑造成強勢的一方，但在這里，我覺得他更多是弱勢的一方，這一點很吸引我。

我喜歡廣陵王，她性格很果斷。我也喜歡《如鳶》傳達的這種“女性也可以很有力量”的感覺。前段時間我寫論文，里面的分析和《如鳶》有關，我覺得在《如鳶》里，你不僅能看到女性的困境，也能夠看到女性為了擺脫這個困境付出的努力和改變。在游戲里，“戀愛”只是一個點綴，她（廣陵王）還有很多更重要的事情要做。而且《如鳶》的玩家社群非常成熟，她們也會意識到這些問題。

如果你讓我在現場選擇最喜歡的作品，我覺得是這兩張——都是廣陵王，而且很有力量感。我也很希望自己能夠成為廣陵王這樣的女性，但是現在的我可能做不到，因為我覺得自己現在還不夠自信。

左依為了論文準備的演講稿

在大部分現場活動中，我們都會通過交流來完善對游戲本身和這些玩家的觀察角度。其中包括共性，也包括細微的不同，甚至包括有意思的對照和互補。玩家AA就是其中之一——現場的所有同人作品里，她最喜歡“可愛”的作品。

“我覺得Q版的、可愛的都很棒，所以我拍下的都是這樣的。”AA告訴我，在她看來，《如鳶》最吸引她的地方在于游戲很有一些“早年創作者和產品”的氣質。她今年43歲，喜歡原耽、廣播劇和漫畫，《如鳶》是她現在唯一在玩的游戲。

現場一幅“可愛”的作品

AA的講述：

我是《如鳶》的開服玩家，除了《如鳶》，現在我基本不玩什么別的游戲了。我記得上次高強度玩游戲，還是《陰陽師》剛開服的時候，我覺得這兩款游戲可能也有一點點類似，很漂亮，人設很豐富，然后有一些戰斗玩法。

我的現實職業是HR，現在還沒有結婚。我覺得我對戀愛不感興趣，所以我也不會玩乙女游戲。玩《如鳶》是因為我喜歡里面的劇情、人物糾葛，很單純地喜歡看這些，就像我喜歡看網文，也喜歡看原耽和聽廣播劇——你聽我說了這些興趣愛好，是不是覺得我喜歡《如鳶》就很正常？它們有那種相似的、很早期的創作氣質，這點還挺難得的。

如果從互聯網定位來算，我應該就是那種最早一批看漫畫、搞同人的“同人女”，所以現在也是一條線走過來，口味沒什么變化。我知道，現在的環境和早年差很多，社區變得很奇怪，有時候我也會被那些情緒影響。我現在的解決方式是，如果有了什么節奏、各方面的壓力，我會先放下兩天，然后再感受一下自己的想法到底是怎么樣的。

玩家與玩家

在畫展上，觀眾之間來來往往，有時候會進行有分寸感的交流和互動。但在“三千宇宙”同人畫展上，可能因為大家有共同的興趣愛好和身份，聚集到了一個共同構建的、很有安全的空間，那么交流的時刻也會變得更自如。我可以想象，在現實生活中，這樣的時候或許也會偶有發生。

我在展廳里幫枝枝拍下一段逛展視頻——她基本都是在孫策的作品前流連，最喜歡的當然也是孫策的同人，不過“好看的太多了，反而很難挑出最喜歡的幾張”。枝枝今年29歲，是一位歷史老師，平時在學校里，她也會和學生因為《如鳶》產生交流。

枝枝的講述：

我是學歷史研究專業的，研究的也是東漢歷史。歷史人物本來就讓我很感興趣，所以我才玩了《如鳶》，它有歷史要素，劇情也寫得很棒，文筆也很好。我最喜歡的角色是孫策，我喜歡這種外向的、性格像小狗一樣的角色。當然啦，我也把游戲劇情和真正的歷史分得很清楚。

今天我是特意來上海看展的，本來請了一天假，結果昨天沒有趕上車，就又請了一天。我現在的職業是歷史老師，本來是初中部門的，結果高中部的歷史老師壓力太大，前段時間因為抑郁癥請假了，兩個班級沒有人管，我就接手了。這次請假來逛展，也是想調整一下心情和工作的壓力。

包括枝枝在內，很多喜歡孫策的玩家都對這張同人印象深刻

告別枝枝后，我又遇到一位年紀更大些的玩家。這位玩家今年47歲，她不愿意透露自己的姓名或者昵稱，也有些拘謹。不過當談到自己的女兒、自己喜歡的漫畫，還有給劉辯的同人拍照的時候，她看起來明顯開朗了一些。以下是她的講述：

我是去年開始玩《如鳶》的，當時是很喜歡它的古風畫面和Live2D，今天是畫展的最后一天了，我就過來看看——我本來想等女兒回上海一起來看的，她今年讀大二了，是被我帶入坑的，因為學校有事情沒趕上回來，給我打電話哭呢。

我年輕的時候是看漫畫的，那還是九幾年，最早一批引入中國的漫畫，像是《七龍珠》《圣斗士星矢》呀，還有Clamp那些。后來上班了，這些都被我擱置了。現在年紀比較大，我在家里也沒有工作，就又開始玩游戲。那時候，我找了好幾款游戲，那些說給人陪伴感的游戲，沒想到最后只剩下這個了。

為什么是《如鳶》？我覺得可能是因為很漂亮，符合我的眼緣，角色里我也喜歡劉辯、文丑這種華麗的角色，有點嫵媚又很漂亮的。主線跟密探那些劇情我也會看，它的文案也寫得很好，很出彩。

這是我第一次來畫展，也是第一次參加游戲的線下活動。我感覺真的很好，打光、布置都很專業。我最喜歡這幅畫，是劉辯，非常華麗，很有視覺沖擊力。

這位玩家喜歡的劉辯同人

三千宇宙

在《如鳶》里，“三千宇宙”是一段特殊而重要的活動劇情，每個宇宙中的廣陵王都有不同的身份轉換，就像電影《瞬息全宇宙》一樣，“三千宇宙”意味著無數個不同的可能性。而在《華嚴經》里，以須彌山為中心的小世界為基礎，小千、中千、大千三次累計為“三千大千世界”，宇宙中有無數“大千世界”——現在，這個佛教術語正逐漸通俗化，我們常常用它來形容廣大、豐富多彩的世界。

靈犀旗下的很多作品都有這種廣闊的世界。想到《三幻》，我也會想到它曾經做到數值卡牌第1名，它的玩家們也在社交媒體上相當活躍，喜歡二創和交流。當然還有《三戰》，它的玩家群體有情有義、有熱血。2025年初西藏定日縣遭遇地震后，《三戰》的盟主“六哥”帶領“太初”同盟迅速響應，通過官方與基金會聯動發起募捐——這樣的故事在《三戰》玩家社區中還有更多。

無論是《三戰》通過賽季節奏與社交玩法的持續優化，來打磨玩家長線的策略體驗；還是《三幻》借由內容與系統的迭代，拓寬玩家的成長路徑與創作空間，這些背后都是靈犀根植于用戶洞察的體現，和一直以來的產品力基因。所以，靈犀的每一款游戲才顯得都很特別——不僅有豐富的游戲體驗和可玩性，還能持續把游戲價值映射到現實生活中，陪伴用戶成長，成為傳遞情感的介質。正因為能夠做到這些，這些產品才能穿越市場周期，具有持續的生命力，與玩家建立深厚的羈絆。

（文中受訪者均為昵稱或化名）