“001號”《曼波奇緣》里的新意

在近期都市短劇熱度榜上，一部名為《曼波奇緣》的作品引人關(guān)注。這部中泰合拍的短劇，拿到了編號“001”的發(fā)行許可證，是中國首部中外合拍短劇，斬獲好萊塢國際短劇節(jié)“最佳國際合拍短劇獎”。劇集共翻譯成中、泰、英、日、西、葡、阿拉伯、印尼、越南等9種語言，除了國內(nèi)播出外，還在不少官方海外平臺同步播出。

導(dǎo)演兼編劇王歡是資深泰劇觀眾，對泰劇的模式和粉絲文化都非常熟悉。加上這種普通女孩成為王妃的故事，是經(jīng)典的童話題材，有很大的發(fā)揮空間。創(chuàng)作之初，她就提出了核心建議：讓女主角擺脫“傻白甜”的刻板塑造，賦予她獨立、勇敢、有野心的現(xiàn)代靈魂，讓這個跨國愛情故事既有夢幻感，又有現(xiàn)實溫度。

最終出品的劇集，采取長、短劇制作融合的思路，短劇以15分鐘為一個節(jié)點，三集短劇可以剪成一集長劇。同時，橫屏與豎屏版本同時推出。這些在目前都是很新鮮的嘗試。

在項目審批階段，由于從來沒有過中外合拍的短劇項目，有關(guān)部門缺乏先例參考，劇組一度無法拿到發(fā)行許可證。費了好大力氣拿到后，制片人常常發(fā)現(xiàn)，給別人看發(fā)行許可證，對方第一反應(yīng)都問：“這證是真的嗎？怎么沒見過？”

在拍《曼波奇緣》之前，王歡的編劇作品都是長劇，像《了不起的兒科醫(yī)生》《仁心俱樂部》等。很多人會覺得長劇編劇入局短劇是“降維打擊”，但王歡坦言，這只是一種幻想。長劇創(chuàng)作者進(jìn)入短劇的語境，要把以往的創(chuàng)作習(xí)慣全部打碎，再重新建立新的邏輯。這種破碎重塑的過程令她“非常痛苦”。

在經(jīng)過反復(fù)推翻重來之后，王歡最終摸索出長短劇優(yōu)勢的融合方式，雖然故事的人設(shè)比較夢幻，但在具體的人物困境、成長線上非常接地氣，能真實體現(xiàn)當(dāng)代年輕人的境遇。

《曼波奇緣》的故事背景設(shè)定在虛構(gòu)的“曼波國”，需要營造出富貴的王室氛圍，而歷史上傣王的行宮——西雙版納曼聽御花園，完美契合劇本中對王室園林的想象。但一個現(xiàn)實問題擺在面前：曼聽御花園的光線最適合拍攝的時間是上午9點半之后，可作為西雙版納的核心旅游景點，每天游客絡(luò)繹不絕，根本不具備拍攝條件。

劇組最終選擇了“日戲夜拍”，晚間封閉建筑后采用打光的方式模擬日光狀態(tài)，僅布置燈光就要整整三個小時。更緊迫的是，景區(qū)給出的拍攝時間非常有限，所有宮殿戲必須在三個夜晚內(nèi)集中拍完。

為了避免廉價的“影樓風(fēng)”，王歡要求服裝必須兼具雍容華貴與民族特色，可西雙版納從未拍攝過這類王室背景的作品，當(dāng)?shù)氐牡谰邘炖锔菊也坏胶线m的成品，而網(wǎng)購的話，時間上完全來不及。最終劇組費了好大力氣借來了一批非遺服裝。這批服裝數(shù)量有限，是價格不菲的孤品，但也正好和劇中的王室背景相得益彰。“大臣、侍衛(wèi)、侍女的人數(shù)，都是按照服裝的數(shù)量來定的，有多少套衣服，就安排多少個演員。”王歡笑著說。

長劇短劇化是行業(yè)趨勢，王歡認(rèn)為其核心并非以短劇模式拍長劇，而是剝離長劇冗余情節(jié)，以短平快敘事承載長劇體量故事。

女主角關(guān)萌萌（原藝展飾），被設(shè)定成一個00后的電商女孩，她獨立、勇敢，熱衷賺錢，關(guān)鍵時刻三觀極正。大王子宋湃（徐志賢飾），出生王室、身份尊貴，但實際上，他和普通年輕人一樣，也會面臨創(chuàng)業(yè)的壓力、生活的困境，也需要不斷成長，才能成為更好的人。雖然有王室權(quán)謀，但這部劇的本質(zhì)上是一個現(xiàn)實主義故事。不管是黃金蛇的傳說、前世今生的糾纏，還是身份地位的巨大差距，這些元素其實都在映照年輕人在生活中會遇到的困難和誘惑。

據(jù)悉，王歡已經(jīng)啟動第二部的創(chuàng)作并計劃拍成三部曲。《曼波奇緣》的“闖關(guān)”故事，也在激勵著更多創(chuàng)作者勇于探索，在跨文化交流與影視創(chuàng)新的道路上，推出更多兼具質(zhì)感與溫度的精品。

文/趙春暉（公眾號《獨舌短劇》）