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肖春光
xiao chun guang
別署見鉨堂。吉林省大安市人。2020年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院,獲藝術(shù)學(xué)博士學(xué)位(篆刻創(chuàng)作研究方向)。現(xiàn)任教于吉林師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院,書畫藝術(shù)研究中心主任,教授,碩士研究生導(dǎo)師,吉師學(xué)者。中國藝術(shù)研究院篆刻院研究員,西泠印社社員,中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員,吉林省書法家協(xié)會(huì)副主席、篆刻委員會(huì)主任,吉林省C類人才。書法、篆刻《秋蘭為佩》獲國家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目,第十四屆長白山文藝獎(jiǎng),作品多次入展國家級(jí)展覽并獲獎(jiǎng)。出版有《行中問道——蕭漢篆刻作品集》《君子不器——蕭漢篆刻作品集》等。篆刻作品被中國美術(shù)館、中國國家博物館和中國藝術(shù)研究院等專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏。
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肖春光印痕
肖春光的篆刻以工穩(wěn)見長。他所刻的白文印多有漢玉印之風(fēng)貌,挺拔俊朗、鐵骨錚錚;朱文印既有王福廠鐵線篆印的俊秀,又有陳巨來印章的靈動(dòng),亭亭玉立、清新雋永。工穩(wěn)印往往會(huì)流于程式化,而春光的印則“入古出新”。在他的印中不僅有秦漢印的樸茂之風(fēng)、明清流派印的文人風(fēng)骨,又有著他自己靈活多變的章法以及剛健爽利的刀法。工穩(wěn)印比較難做到的是印章的意象表達(dá)。這種意象的表達(dá)在春光的印中卻時(shí)而有之。多字印的創(chuàng)作也是春光擅長的。他所創(chuàng)作的多字印通透圓融,和諧統(tǒng)一。
——駱芃芃
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肖春光印痕
漢切玉印是工穩(wěn)白文的典型代表之一,工整雅致,章法布局嚴(yán)整。風(fēng)格雍容華貴、典雅大方,且有中正之氣、廟堂之風(fēng)。同樣使用漢繆篆,漢切玉印在字法、章法、線條諸多方面獨(dú)具特色,與漢鑄印是有明顯區(qū)別的。漢切玉印大都以兩個(gè)字為主,入印文字以長形結(jié)體居多。結(jié)篆方法兼具漢繆篆和小篆的雙重特性,既有漢鑄印的端正和嚴(yán)整,且結(jié)篆重點(diǎn)居中的特點(diǎn),又有小篆結(jié)體的形態(tài)美和優(yōu)雅感。先重點(diǎn)體會(huì)切玉印的審美意味,揣摩撲面而來的時(shí)代氣息,正確把握了漢切玉印時(shí)代審美意味,其他技巧問題,可迎刃而解。
—— 肖春光
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天涯共此時(shí)
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一覽眾山小
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浩氣長存
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弘揚(yáng)經(jīng)典
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海上生明月
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心有靈犀一點(diǎn)通
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身無彩鳳雙飛翼
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水月通禪寂魚龍聽梵聲
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陶然共忘機(jī)
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安身崇德
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思公子兮未敢言
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且放白鹿青崖間
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受壽永多
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日色欲盡花含煙
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何妨吟嘯且徐行
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春與秋其代序
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菩提本無樹 明鏡亦非臺(tái) 本來無一物 何處惹塵埃
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丹鳳朝陽
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真實(shí)不虛
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山川異域 風(fēng)月同天
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百福來儀
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肖春光印痕
主 編
豬大人
出 品
黔藝空間
來 源
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