主角被搶風(fēng)頭的《太平年》，真不怪男主演技差，只怪配角實(shí)力太強(qiáng)

最近，央視上了一部讓全網(wǎng)為其精良制作驚呼的大劇。

現(xiàn)在的古裝劇和歷史劇頻繁被挑“太劣質(zhì)”“不還原”毛病的時(shí)刻，竟然出了一部無(wú)可挑剔的劇，高度重視的還原和精美的復(fù)刻令人嘆為觀止。

精妙絕倫的創(chuàng)作在小細(xì)節(jié)和大制作上交出了一份滿意的成績(jī)，帶來(lái)了今年還原度和創(chuàng)作誠(chéng)意最高的作品。

為什么挑不出毛病？

五代十國(guó)那些真實(shí)的歷史事實(shí)被拍出來(lái)了。

“食肉”，牽羊禮和“天子跪天子，太后殺太后”顛覆其他朝代歷史和權(quán)力的情節(jié)。

不是虛構(gòu)的劇情，真實(shí)歷史記載的痕跡，使得這部劇的播出掀起了頗多熱議，對(duì)這個(gè)鮮少被提及的歷史有了進(jìn)一步認(rèn)識(shí)。

大班的制作，去掉綠布摳圖，用最真實(shí)的實(shí)地拍攝還原時(shí)代厚重感。

劇情開(kāi)局就展現(xiàn)出了一幅荒涼之景，既有景物和布景畫(huà)面帶來(lái)的蕭條，也有人對(duì)人的性命殘忍和冷漠，那樣的蕭條凄冷，毫無(wú)生機(jī)的畫(huà)面展現(xiàn)出了不毛之地的蒼涼。

戰(zhàn)亂不斷，食物短缺，畫(huà)面之內(nèi)盡是寸草不生的圖景，場(chǎng)景還原讓氛圍先行，撲面而來(lái)的凄涼令人感受到了黎民百姓之苦，也看到了為何帝王不能做主，心懷正念的人明明目睹悲慘的一幕，卻也只能無(wú)能為力的悲涼。

十萬(wàn)大軍壓境，那雄壯的場(chǎng)面包含在全景鏡頭，視覺(jué)上真有一種拍戲的時(shí)候真的有十萬(wàn)個(gè)演員上場(chǎng)的效果。

細(xì)節(jié)之處在于騎馬傳令和旗幟指揮這些在開(kāi)戰(zhàn)前的步驟都拍出來(lái)了。

畫(huà)面中穿梭在方塊陣營(yíng)的騎兵就是傳遞命令的人，千軍萬(wàn)馬靠主帥一嗓子吼根本聽(tīng)不見(jiàn)。

根據(jù)歷史書(shū)上描繪的恢宏戰(zhàn)場(chǎng)，人數(shù)最多的戰(zhàn)場(chǎng)，延至幾十公里甚至以上，空間距離根本不是其他古裝劇拍攝的主帥說(shuō)上就能上，這些嚴(yán)謹(jǐn)考究的地方讓這部劇更顯得有份量了。

很多劇在拍攝千軍萬(wàn)馬的鏡頭時(shí)，總是局限將鏡頭對(duì)準(zhǔn)中景和近景，用擁擠的近景情景鏡頭展現(xiàn)想要打造的戰(zhàn)爭(zhēng)激烈，然而雖然在一些畫(huà)面上得到了想要的效果，但總體感受卻不一樣。

這部劇在拍攝角度、拍攝場(chǎng)景以及遙遠(yuǎn)的背景，均做到實(shí)景拍攝讓觀眾的眼睛看不到瑕疵，又讓那種震撼的氣勢(shì)和氣場(chǎng)沖出屏幕，達(dá)到了創(chuàng)作想要呈現(xiàn)出來(lái)的效果，為后續(xù)想拍出大場(chǎng)面戰(zhàn)場(chǎng)的劇提供了標(biāo)桿標(biāo)準(zhǔn)。

天子跪天子的片段，導(dǎo)演也進(jìn)行了特別細(xì)節(jié)的處理，包括鏡頭，構(gòu)圖和歷史記載的禮儀的區(qū)別。

昔日信心滿滿的天子，一日竟然變得精神異常，棄天下人不顧，三松散了頭發(fā)，宮中一片凌亂，卻只顧著戒酒消愁，還下跪叩首，這個(gè)場(chǎng)面令人唏噓。

在這個(gè)片段里，石重貴和郭榮、趙匡胤、錢弘俶三人的鏡頭堪稱是劇中的一個(gè)名場(chǎng)面，構(gòu)圖出一個(gè)有藝術(shù)審美的鏡頭，同時(shí)又展現(xiàn)出石重貴的那種失意無(wú)助的悲痛，以及其余三人惶恐，卻又能感受石重貴身為一國(guó)之君的不易和無(wú)奈的共鳴。

趙匡胤、郭榮、錢弘俶在這個(gè)場(chǎng)景出現(xiàn)，代表了不同的身份，他們的身份也決定了進(jìn)行拜禮的時(shí)候應(yīng)該以怎樣的姿勢(shì)進(jìn)行叩拜。

這個(gè)片段中，錢弘俶躬身低頭叩拜，郭榮和趙匡胤看著好像是一樣的手勢(shì)禮儀，卻能在細(xì)節(jié)上看到趙匡胤的手勢(shì)有著軍事的細(xì)節(jié)處理。

細(xì)致考究到行禮方式。

有了歷史的追溯，看劇的時(shí)候更能感受到人物之間的身份和他們的態(tài)度，以及劇情需要和畫(huà)面視覺(jué)效果等等。

兼顧細(xì)節(jié)，打造出電影級(jí)別的質(zhì)感，一幀一畫(huà)都能感受到氛圍的畫(huà)面，油然產(chǎn)生出增添劇集真實(shí)感，沉浸式代入感十足。

牽羊禮這個(gè)片段用曜日昏黃的鋪滿了整個(gè)鏡頭，沙塵隨風(fēng)漫天飄散，與背光的人影輪廓構(gòu)成一個(gè)鏡頭，人雙膝跪地，挺直了背，微微低頭，鏡頭中，一種無(wú)法形容的代入感在心中掀起了波瀾。

劇的制作精良就精良在細(xì)節(jié)上，是近幾年以來(lái)歷史劇題材中少有被觀眾自發(fā)稱贊的劇。

劇中的演員群像一開(kāi)始除了熟人面孔帶來(lái)的好感以外，沒(méi)有流量演員或者十分吸引的演員，最多算是實(shí)力派帶來(lái)的“表演應(yīng)該沒(méi)問(wèn)題”的印象。

但是隨著劇情深入，演員的表演和人物身份的代入，立馬感覺(jué)到真的是為角色量身定制的選角。

這部劇的劇情主線劇情是吳越國(guó)在錢弘俶的帶領(lǐng)下最終走向“納土歸宋”的結(jié)局，主角是白宇演的錢弘俶，故事將在復(fù)雜的背景下將他如何治理國(guó)家，最終走向和平結(jié)局推進(jìn)。

但除了男主錢弘俶，開(kāi)局群像上線的人物中，脫穎而出的人物太多了，他們都是五代十國(guó)中的重要人物，他的故事和結(jié)局也在劇集開(kāi)場(chǎng)展現(xiàn)出來(lái)了。

這些角色人物中，演員將人物的或得意，或失意，或感慨的遭遇和心理活動(dòng)淋漓盡致展現(xiàn)出來(lái)了。

倪大紅以“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的演技將“笑面虎”胡進(jìn)思演得入木三分。

胡進(jìn)思看似朝堂上的忠誠(chéng)的大臣，實(shí)則背地里無(wú)動(dòng)于衷的動(dòng)作，眼神躲閃或直視的微表情，早已展現(xiàn)出來(lái)他對(duì)國(guó)王的“異心”。

倪大紅是上來(lái)就抓眼球的角色，他“狠”和“絕”很干脆，權(quán)臣的自私、陰謀和算計(jì)揉碎在每一個(gè)幾乎微不可察的動(dòng)作和表情里。

梅婷演的俞大娘子（黃龍島主）完全不用依靠外界條件襯托形象，她那種由內(nèi)而外散發(fā)出來(lái)的豪強(qiáng)颯爽女性形象，讓這部劇男性的權(quán)力斗爭(zhēng)中的女性有了精彩的出場(chǎng)。

她的“魄氣”和不怒自威的威壓氣勢(shì)帶著掌權(quán)者的清醒和從容淡定，眼神犀利，精準(zhǔn)把握“軟弱兼施”的談判計(jì)策，然而如此強(qiáng)勢(shì)的女人卻只將那“不好惹”的一面留給外人，給親近之人向來(lái)是溫和的母性的慈愛(ài)一面。

劇中最令人惋惜的人物是任宥綸演的石重貴，后晉的第二位皇帝，他人生剛開(kāi)始充滿無(wú)限希望，懷揣著豪言壯志的治國(guó)理想，然而躊躇滿志中被現(xiàn)實(shí)逼到無(wú)路可退。

前期他是萬(wàn)人之上的帝王，結(jié)局卻落了牽羊禮的羞辱，天子跪地而行，與石重貴前期滿心收復(fù)燕云十六州，有志氣有骨氣不稱臣的開(kāi)場(chǎng)形成了鮮明的對(duì)比。

任宥綸演出帝王意氣風(fēng)發(fā)漸漸走向“帝王信念崩塌”的悲歡離合，既看到他的有骨氣卻無(wú)奈，也看到他識(shí)人不明，戰(zhàn)略失敗的失敗根源，結(jié)局可悲可嘆。

最后是朱亞文的出場(chǎng)，很多人第一次看這部劇的時(shí)候，以為朱亞文才是男主，也以為這部劇是趙匡胤的主線，但事實(shí)上他的出場(chǎng)屬于重要的副線。

趙匡胤是歷史書(shū)上的帝王，也是流傳下來(lái)的英雄人物，趙匡胤作為開(kāi)國(guó)皇帝，他與其他朝代帝王上位最大的不同是兵不血刃完成政權(quán)更迭，用溫和的戰(zhàn)略完成統(tǒng)一，吳越國(guó)就是看中的治世之能接受“不戰(zhàn)而降”，避免更大傷亡，也完成了統(tǒng)治，將混亂的時(shí)代推向和平朝代。

朱亞文演出趙匡胤初見(jiàn)看見(jiàn)“同類相殺相食”的慘狀的無(wú)奈，被石重貴近乎瘋癲的發(fā)言點(diǎn)醒，對(duì)付敵人直攻糧倉(cāng)，演繹出了一個(gè)有勇有謀的亂世英雄形象。

作為最能打的皇帝，朱亞文多個(gè)片段展現(xiàn)太祖長(zhǎng)拳和盤龍棍法，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)爻尸F(xiàn)視覺(jué)上的颯爽之氣和沉穩(wěn)淡定之姿，立體形象的演員表演和角色光環(huán)，讓很多人誤以為是主角。