"戲混子"扎堆,春晚第二次聯(lián)排炸出一堆"牛鬼蛇神",網(wǎng)友們坐不住了

本以為將見證群星閃耀的年度盛典，未曾想?yún)s成了浮躁之輩云集、形色各異者輪番亮相的舞臺。

1月25日，央視春晚第二次全要素聯(lián)排現(xiàn)場路透曝光，迅速引爆社交平臺。這場尚未登臺的預(yù)演，已呈現(xiàn)出鮮明的“兩極張力”：一邊是深耕多年的實力派演員穩(wěn)扎穩(wěn)打，另一邊則是多位飽受輿論審視的跨界面孔高調(diào)現(xiàn)身。

那么，被網(wǎng)友冠以“形色紛雜”之稱的這批藝人，究竟都有哪些人？

十秒入場即見分曉：“誰在全力以赴，誰在敷衍了事”

若僅把此次春晚聯(lián)排當(dāng)作一則娛樂快訊瀏覽，確實索然無味；但若將其視為一場真實發(fā)生的行業(yè)切片觀察，便能捕捉到耐人尋味的細節(jié)——光是安檢通道那短短十余秒，幾乎將整個演藝生態(tài)的層級結(jié)構(gòu)赤裸呈現(xiàn)。

幾位當(dāng)紅流量抵達時，車門剛啟，第一反應(yīng)便是壓低帽檐；第二動作是迅速拉高口罩，遮住大半張臉；全程目光低垂、步速急促，仿佛趕著完成一項流程性任務(wù)。

周遭即刻圍攏起一支小型服務(wù)團隊：有人推著帶輪行李箱快步跟進，有人雙手拎滿印有品牌LOGO的服裝袋，有人遞上保溫杯，還有人主動側(cè)身擋鏡頭，有時隨行人員數(shù)量甚至遠超藝人本人。

最令人不適的，是那種習(xí)以為常的“甩包式交接”：藝人頭也不回，手向后一揚，背包劃出一道弧線，助理條件反射般接住——動作熟稔得像呼吸一樣自然。

場外觀眾透過鏡頭所接收的信息極為清晰：我來不是為了打磨作品，而是為了打卡履歷、借勢曝光、速戰(zhàn)速離。

可這種刻意營造“防窺感”的入場方式，在春晚這樣承載全民情感記憶的場合中，顯得格外違和。反觀辛柏青的出場則令人瞬間屏息：沒有助理開道，不戴口罩不遮臉，穿著一件尋常不過的黑色羽絨服，肩挎一只洗得略舊的雙肩包，獨自緩步走入演播廳。

一位剛剛經(jīng)歷人生重大轉(zhuǎn)折的演員，無需刻意演繹悲喜，亦不必靠熱搜維持熱度，他的狀態(tài)只傳遞出一個樸素信念：我來上崗，我來把活干實。

秦海璐的進場則展現(xiàn)出另一種沉靜的力量：團隊早已高效完成所有后勤安排，她空著手走向鏡頭，微笑致意，既無窘迫之態(tài)，也無倨傲之姿，舉手投足間盡顯職業(yè)素養(yǎng)的從容底色。

兩相對照，所謂“分量”，從來不由遮掩程度決定，也不靠隨行人數(shù)堆砌，而在于你推開那扇門的一瞬，旁人能否從你的姿態(tài)里讀出誠意與專注——是奔著創(chuàng)作而來，還是只為走過場。

熱鬧口號喊得震天響，最終端上的卻是“流水線出品”

大眾此次的失落，并非單純源于路透中再度出現(xiàn)熟悉面孔，更深層的落差在于期待與現(xiàn)實之間的巨大斷層。

此前“開門辦春晚”的宣傳聲勢浩大，配套推出的衍生節(jié)目也持續(xù)升溫，地方院團、民間藝術(shù)團體、素人創(chuàng)作者接連登上預(yù)熱舞臺，讓人真切感受到一種開放姿態(tài)：今年或許真能迎來更多煙火氣、更多原生態(tài)表達、更多讓街坊鄰居一聽就樂呵的節(jié)目。

比如河南鶴壁東河樂隊創(chuàng)作的《胡辣湯之歌》，上線后投票遙遙領(lǐng)先，話題討論度持續(xù)攀升。觀眾自然會聯(lián)想：這是否意味著春晚正嘗試回歸生活本真，用真唱、真奏、真互動喚起共鳴？

再疊加各類技術(shù)術(shù)語高頻刷屏——AI實時渲染、XR沉浸空間、多維聲場重構(gòu)……公眾期待隨之拔高：技術(shù)終究是工具，其終極指向應(yīng)是讓舞臺更有溫度、節(jié)奏更順滑、年味更濃郁。

然而聯(lián)排路透一出，畫風(fēng)陡轉(zhuǎn)：流量藝人密集扎堆、行程緊湊如趕場、露面時間短促似打卡。不少名字對中年觀眾而言頗為陌生，對年輕群體也難言親切，屬于“臉熟但想不起代表作、聽過但記不住聲音”的模糊存在。

這就像一家餐廳門口掛著“明廚亮灶、現(xiàn)炒現(xiàn)賣”的招牌，顧客滿懷期待入座，端上來的卻是統(tǒng)一規(guī)格、統(tǒng)一擺盤、統(tǒng)一調(diào)味的預(yù)制套餐：色澤誘人，口味趨同，吃不出哪一道真正傾注了匠心。

觀眾真正渴望的，從來不是“人人露臉”的平均主義，而是每個節(jié)目都能立得住腳：歌手開口穩(wěn)準狠，舞者隊形齊整有力，語言類節(jié)目節(jié)奏拿捏精準、笑點自然迸發(fā)。

啟用新人無可厚非，但新人須具備撐起整場的能力；邀請流量亦無不可，但流量必須拿出足以服眾的專業(yè)表現(xiàn)。否則，只會陷入“熱度沖上云霄，質(zhì)量跌入谷底”的尷尬循環(huán)。

更值得玩味的是，當(dāng)蘇有朋這類橫跨數(shù)代觀眾認知的經(jīng)典藝人，竟成為當(dāng)下為數(shù)不多能引發(fā)跨年齡層驚喜感的存在，恰恰折射出一個現(xiàn)實困境：如今還能讓爺爺奶奶點頭、爸媽會心一笑、孩子跟著哼唱的作品與面孔，正變得愈發(fā)稀缺。

春晚最令人憂心的，從來不是“老”，而是“嘴上說要破局，行動卻照搬舊模子”。觀眾失望的核心，在于“承諾擲地有聲，落地輕飄無力”。

有人借舞臺修復(fù)形象，有人靠曝光裝點門面，而觀眾只想安心圖個樂

近年來春晚悄然發(fā)生的一個變化，令不少人倍感不適：它正日益演變?yōu)椴糠炙嚾酥厮芄娪∠蟮摹皺?quán)威背書場”。名單中某些身影，此前曾深陷輿情風(fēng)波，路人緣尚不穩(wěn)定，此時高調(diào)現(xiàn)身春晚聯(lián)排，很難不引發(fā)公眾對其真實意圖的揣測。

譬如劉惜君，早前因舞臺站位爭議引發(fā)廣泛質(zhì)疑；薛凱琪也曾因造型搭配等問題遭遇輿論反彈。

她們當(dāng)然擁有繼續(xù)從業(yè)的權(quán)利，但觀眾難免敏感追問：你此番登場，究竟是以作品實力發(fā)聲，還是借全國性平臺稀釋過往爭議、重置公眾記憶？

當(dāng)此類動機逐漸增多，春晚便極易從“萬家團圓共守歲”的溫情儀式，滑向“被動圍觀公關(guān)秀”的微妙境地。更棘手的是，節(jié)目內(nèi)容本身也愈發(fā)承擔(dān)起“價值輸出”使命：先要催淚、再要升華、最后才考慮是否好笑。

可春節(jié)最本真的情緒內(nèi)核，不正是輕松自在嗎？趙本山曾直言，小品的靈魂就是讓人開懷，這句話至今仍具穿透力。

那些經(jīng)得起反復(fù)回味的經(jīng)典之作，無不扎根于真實生活土壤：鄰里瑣事、職場百態(tài)、家庭冷暖，觀眾一看就懂，一笑便知年味已至。

而當(dāng)下不少作品，反倒像是從熱搜詞條中拼貼而成：臺詞繞口費解、節(jié)奏拖沓失衡、包袱設(shè)計生硬，還習(xí)慣性將觀眾推向“必須感動”的道德預(yù)設(shè)軌道。

觀眾吐槽激烈，恰恰說明他們依然珍視這個舞臺：一年之中，唯此一夜全家齊聚，電視一開，誰都盼著節(jié)目別讓人尷尬、別讓人頻頻換臺、別讓人笑著笑著突然沉默。

大家并不抗拒人氣藝人，像鳳凰傳奇這般能帶動全場大合唱的“國民級紅”，始終廣受歡迎；也不排斥創(chuàng)新嘗試，但新意必須帶著“人味兒”，必須接得住地氣，必須讓不同年齡段的人都能看得進、聽得懂、笑得出。

辛柏青背著雙肩包獨自走進演播廳的畫面之所以令人難忘，正因為它無聲詮釋了一個最本真的標準：真正的舞臺光芒，源自專業(yè)積淀與真誠投入，而非陣仗排場與刻意隱匿。

倘若春晚最終淪為一臺華麗外殼包裹下的拼盤式演唱會，內(nèi)容空洞、情感懸浮、創(chuàng)意乏力，那么失去的將不只是單晚收視率，更是幾代人心中關(guān)于“除夕夜”的集體情感錨點。

觀眾的要求其實非常簡單：請別把我們當(dāng)作流量數(shù)據(jù)，別把春晚當(dāng)成晉升跳板，請拿出真材實料的節(jié)目，讓我們心無負擔(dān)地笑一場，熱熱鬧鬧、踏踏實實地把年過好。