大家都以為,陳佩斯和朱時茂當年離開春晚,是因為那場大張旗鼓的版權官司。
坊間流傳的版本里,這兩個硬漢得罪了頂級平臺,被全行業(yè)徹底封殺。
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直到闊別舞臺二十多年后,這層厚厚的迷霧才被一點點撥開。
這哪是簡單的個人恩怨,簡直是老派藝人對藝術底線的死守,是一場關于體面的無聲較量。
這場長達二十年的缺席,不是因為誰沒本事上臺,而是因為有些人不愿意在變了味的舞臺上當個提線木偶。
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01
現(xiàn)在的春晚,總讓人覺得少點蘸餃子的那盤醋,沒啥滋味了。
當初趙本山宣布退出,收視率就開始坐滑梯,大家守在電視機前連個盼頭都沒了。
其實在趙本山之前,真正的“王炸組合”是陳佩斯和朱時茂。
一個憨厚滑頭,一個沉穩(wěn)老練,這倆人往臺上一站,觀眾的笑聲就能掀翻屋頂。
不管是吃面條的滑稽,還是主角配角的較量,隨便拿出來一個都是行業(yè)天花板。
可惜在1998年之后,這對黃金搭檔就像人間蒸發(fā)了一樣。
無數(shù)觀眾等了一年又一年,白頭發(fā)都等出來了,也沒見這兩張熟悉的面孔再露一面。
大家都納悶,這么火的明星,怎么說不見就徹底不見了?
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02
關于當年的消失,最出名的說法就是那場驚動圈內外的版權官司。
當年央視旗下的公司沒打招呼,就把這倆人的心血小品印成VCD大賣特賣。
老哥倆倒不是心疼那點版稅,主要是覺得這種做法太不尊重創(chuàng)作者。
哪怕面對的是龐然大物,陳佩斯也非要爭口氣,硬是把官司給打贏了。
從那以后,封殺的傳聞就沒斷過,大伙都覺得是這老頭脾氣太硬,斷了自己的前程。
后來他在話劇《戲臺》里演個班主,遇上軍閥強行改戲,硬是寧折不屈。
觀眾看著戲里的橋段,難免會聯(lián)想到當年的現(xiàn)實。
甚至懷疑他是不是因為太寫實、太敢說,才被人借機捂住了嘴巴。
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03
其實大家都把這事兒想得太簡單了,真正的原因陳佩斯早就借著行動說明白了。
陳佩斯做人是有規(guī)矩的,他在演話劇《戲臺》的時候,快七十歲的人了,對著觀眾連鞠十一次躬。
即便最后退場,也是保持著最尊重的姿勢慢慢后退,直到消失在側幕。
這份對衣食父母的敬畏,現(xiàn)在的流量小生恐怕一輩子也學不會。
他在采訪里吐露了真心話,直言接受不了現(xiàn)在舞臺上的那種虛假繁榮。
以前是靠真包袱逗人笑,現(xiàn)在是演員還沒張嘴,底下的職業(yè)“觀眾”就開始瘋了一樣鼓掌。
這種弄虛作假的創(chuàng)作環(huán)境,讓視藝術如命的老藝術家感到渾身不自在。
他不是怕沒人看,而是怕這個舞臺成了某種廉價的載體,失去了原本的純粹。
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04
說到底,不上春晚不是因為沒本事,而是因為現(xiàn)在的限制實在是太多了。
不只是陳佩斯,連鞏漢林和趙本山都表達過類似的無奈。
喜劇創(chuàng)作需要自由的土壤,而不是在條條框框里硬湊那些尷尬的煽情和說教。
當創(chuàng)作者的理念不再被尊重,當真誠的笑聲被罐頭掌聲取代,離開反而是最后的一份體面。
陳佩斯用二十多年的沉默告訴所有人,藝術家的風骨就是寧可在小劇場里守著老規(guī)矩。
也絕對不去那種萬人矚目、卻要被迫演戲的地方,去糟踐自己的手藝。
他守住了自己心里的那座戲臺,也守住了觀眾對他最后的那點念想。
在這個快錢至上的時代,這種死心眼兒的堅守,才是演藝圈最缺的一塊壓艙石。
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正如那句老話所言:人活一張臉,樹活一張皮。陳佩斯不是輸給了時代,而是贏回了自己。
有些舞臺可以不站,但骨子里的那份真,絕對不能丟。
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