1月28日晚間,電視劇《有罪之身》在愛奇藝的迷霧劇場4集上線。29日,截至目前,該劇在貓眼專業版上顯示的累計播放數字不足100萬,集均不到25萬。而在豆瓣等處,這部電視劇已經出現了觀眾差評連成一片的局面。電視劇上線,出現觀眾差評并不意外,意外的是,觀眾差評已經連成一片,這意味著,差評數量已經遠遠大于了粉絲們給的應援好評。
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《有罪之身》截至目前的播放數字差,我不太能理解。不僅僅在貓眼專業版,在燈塔專業版,甚至于這部剛剛首播的電視劇都無法在播放排名版面當中上榜。雙平臺顯示,這部電視劇的播放數字確實很尷尬。對于愛奇藝的迷霧劇場而言,出現這樣的狀況,早前是并不多見的。早前,迷霧劇場還是有含金量的,至少要有不錯的觀眾首播期待值。
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差評方面,相對容易理解。這部《有罪之身》顯然可以視為是迷霧劇場的一個預制菜,處處都透露著刻意,透露著對于曾經爆火作品的因襲。電視劇首先得是講故事的娛樂形式,如果用“預制菜”的方式搞電視劇,就必然陷入到嚴重的敘事套路當中去,從而讓故事性喪失。基于此,觀眾們給出大面積的差評,也就成為必然。
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結合《有罪之身》開局的4集內容,我有的放矢地說一說它的問題。目前,它最大的問題便是,“地域警察查舊案”的模式,太過于老套了。五六年前,出了幾部東北警察查舊案的電視劇之后,取得了不錯的口碑和播放數字,繼而,類似的地域警察查舊案的電視劇,就鋪天蓋地了。有西北警察查舊案的《沙塵暴》,也有西南警察查舊案的幾部主打山城特色的電視劇。這次的《有罪之身》似乎又有點東南警察查舊案的路數了。
這個路數本身,落伍了。這就好比是,《還珠格格》火爆了之后,干電視劇的立馬搞一個明朝的“還珠格格”,再搞一個宋朝的“還珠格格”,您說,這類老套路的電視劇還會獲得觀眾好評嗎?當然不是。電視劇尤其重視自己主線敘事的原創性。而對于愛奇藝等電視劇的播出平臺而言,是有著嚴重的藝術娛樂滯后性的,它們覺得這個路數火,可以量產。實際上,量產出來之后,觀眾們覺得乏味了。藝術是斷然無法量產的。平臺們什么時候才能明白這個基礎性的道理呢?
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《有罪之身》第二大問題,便是把這個“地域”屬性搞得很差。《漫長的季節》是東北屬性的,《沙塵暴》是西北屬性的,還有幾部山城屬性的,都是可以讓觀眾們看出明顯的地域特征的。當然,這里的地域屬性,不僅僅是地標建筑、自然內容之類的,更是地域之上人民的普通生活方式與生存痛點的。《漫長的季節》是東北下崗潮的生存痛點,《沙塵暴》是西北資源枯竭小城的痛點。
地域屬性,需要把控至少兩點。第一點,便是自然的真實。第二點,便是生活的真實。在這兩點上《有罪之身》都是存在嚴重問題的。一個沿海造船產業為主的小城,到底是哪里的?這本身就看不地域屬性來。繼而,在這片土地上生存的角色們,他們的生存痛點是什么,也看不出來。地域屬性的完敗,讓這部電視劇在套路之外,更多了大面積的懸浮。
這部電視劇好像是我們河北的同仁們報備的,我沒讀過原著小說,但基于豆瓣給的劇情梗概,我感覺,原著是不是講了一個煤礦小城的犯罪故事?現在這部電視劇搞了一個造船小城的故事,尚且不如直接拍攝石家莊井陘礦區的地域背景故事。把地域背景模糊掉,必然產出爛劇。
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該劇的第三大問題,便是反派與犯罪緣由并不具備時代普遍性。在豆瓣上,大面積的觀眾差評,都對準了“又是女主被侵害”上。觀眾們為什么用了“又”字?因為大量的犯罪預制菜式的電視劇,都是用這個搞犯罪故事,它過分普遍了,已經嚴重套路了。
優秀的犯罪懸疑劇,應該講地域背景之下的普遍苦難,而不是模糊掉地域背景之后的個體苦難。講沒有普遍性意義的苦難,就容易造成觀眾們不感興趣、打開收看數字低迷的問題。從這一點上講,我們倒是可以理解為什么這部電視劇目前的播放數字不高了。
當然,一部只有十幾集的電視劇,在很多橋段上,依舊注水,搞水詞兒,也是該劇質量低的原因之一。比如說,警察女主帶著新來的男警出任務,水詞兒時刻到來——旁邊的同事勸男警多帶上個面包,跟女主出任務總是顧不上吃飯。這類水詞兒,和相關工作人員動不動就吃泡面來呈現工作辛苦,如出一轍。類似的注水性橋段,在該劇當中還有不少。太多的因襲,太多的套路,觀眾們給差評,不買賬,就成為必然了。(文/馬慶云)
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