最近看《小城大事》,真有點(diǎn)替趙麗穎著急。明明是個(gè)好演員,怎么演起這基層女干部,就感覺那么不對(duì)味呢。
有人說她演技“公事公辦”,像在走流程。我仔細(xì)想了想,這恐怕真不全是她的問題。
你看她演的李秋萍。原型本來是八十年代那些敢闖敢拼的“鐵姑娘”,現(xiàn)實(shí)里她們得頂著家庭壓力,對(duì)抗各種偏見,活生生的人,肯定有脾氣有掙扎。可到了劇里,這角色被提純得太厲害了。一身正氣,毫無瑕疵,說話辦事都像教科書。演員面對(duì)這樣一個(gè)完美的“人形政策宣講員”,還能怎么演?只能端著,只能收斂。那種活人的毛躁、私心、瞬間的猶豫,全都沒了。
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這就好比讓一個(gè)習(xí)慣在泥地里打滾的人,突然去走紅毯。她之前在《風(fēng)吹半夏》里演的許半夏,為什么好?因?yàn)槟墙巧胁菝猓杏胁煌昝馈Zw麗穎能把那股勁演出來。可現(xiàn)在,她腳下沒泥了,只有光溜溜的水泥地,怎么使力都覺得別扭。
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這其實(shí)是整個(gè)市場(chǎng)變了。以前流行的是大女主,談戀愛搞事業(yè),怎么爽怎么來。現(xiàn)在呢,大項(xiàng)目少了,任務(wù)劇多了。劇本的核心從“個(gè)人感受”變成了“集體敘事”。演員得收著演,不能太出格。你看唐嫣,同樣轉(zhuǎn)型,在《繁花》里就立住了。為什么?因?yàn)橥粜〗氵@個(gè)角色,在王導(dǎo)手里是有強(qiáng)烈個(gè)人色彩的,嬌嗲、任性、重情義,都是活人的特質(zhì)。趙麗穎這次,缺的就是這么一個(gè)能讓她“落地”的角色設(shè)定。
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想想她在《第二十條》里演的郝秀萍,一句臺(tái)詞沒有,全靠眼神和動(dòng)作,把人的心都揪碎了。那才是她最能打動(dòng)人的狀態(tài)。現(xiàn)在非要用短板去碰別人的長(zhǎng)板,能不累嗎?
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所以啊,她現(xiàn)在的困境,很像一個(gè)手藝人在不適合自己的流水線上加班。不是她不努力,是這套生產(chǎn)線,本身就很難生產(chǎn)出有溫度的產(chǎn)品。轉(zhuǎn)型是條好路,但別轉(zhuǎn)進(jìn)了另一個(gè)更僵化的模子里。對(duì)演員來說,演一個(gè)“假人”,比演一個(gè)“壞人”更消耗靈氣。
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這其實(shí)給所有演員提了個(gè)醒。當(dāng)市場(chǎng)只提供一種標(biāo)準(zhǔn)答案時(shí),你再拼命,可能也只是在無效地內(nèi)卷。真正的突破,恐怕得等到下一個(gè)能允許角色“有缺點(diǎn)”的好劇本出現(xiàn)。
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