別讓黑水得逞，毀了楊紫、胡歌的《生命樹》

《生命樹》一開播，涌入大量差評(píng)。

定睛一看，基本上有組織的黑水團(tuán)建，不能讓黑水淹沒了好劇，我必須要為《生命樹》發(fā)聲，以正視聽。

這可是難得一見的藏區(qū)題材，這份逆流而上的勇氣值得稱贊。

說(shuō)楊紫演技用力過猛，妝容一塵不染，我真的要笑了。

我們來(lái)看第二集，白菊一臉高原紅，與角色十分貼合，發(fā)型是有，但一個(gè)女孩愛美也沒什么問題。

何況劇中也有鋪墊，如她喜歡姐姐的漂亮衣服，并非與他人格格不入。

再說(shuō)演技，這一集分三個(gè)階段。

第一階段，白菊看見隊(duì)友在身邊倒下，尸山血海的藏羚羊與弟弟在剝羊皮，先是迷茫、無(wú)措再是震驚、驚恐后是詫異、悲痛，情緒三重變化，精準(zhǔn)細(xì)膩；

第二階段，白菊想進(jìn)山找弟弟，跟多杰爭(zhēng)了起來(lái)，臺(tái)詞功底深厚，邏輯重音得體，表情層層遞進(jìn)，入木三分；

第三階段，白菊燒掉冬智巴的遺物，夜幕降臨，淚千行，白菊懂得了工作的意義，雖未言但情感萬(wàn)千。如此力透紙背的詮釋，為楊紫叫好。

說(shuō)《生命樹》是棚拍，沒有實(shí)景，簡(jiǎn)直是無(wú)稽之談。

受限于場(chǎng)地，棚拍的兩大特點(diǎn)，一很少拍天，二幾乎沒有大遠(yuǎn)景。

再看《生命樹》第一集， 一個(gè)很中國(guó)式的故事，以西部片的表現(xiàn)形式展現(xiàn)了屬于中國(guó)邊漠的英雄史詩(shī)。

有在戈壁大全升格鏡頭，也有遠(yuǎn)景掃過去高原美景盡收眼底的一望無(wú)際，還有對(duì)準(zhǔn)天地的規(guī)則構(gòu)圖，突出對(duì)天地敬畏的視覺沖擊，不見逼仄、視野開闊，遼闊無(wú)垠、廣闊天地等詞立馬浮現(xiàn)腦海。

哪個(gè)棚拍會(huì)這么拍，黑都黑不到點(diǎn)上，可見是有預(yù)謀的黑水。

說(shuō)劇情無(wú)聊如白開水，像偶像劇，你真的看了嗎？

結(jié)合1-4集來(lái)看，導(dǎo)演通過逐步連續(xù)的變化展現(xiàn)人物性格轉(zhuǎn)變，情感發(fā)展和故事進(jìn)程。

如一個(gè)難字，三級(jí)難關(guān)，白菊進(jìn)山與留守的難，巡山隊(duì)圍捕盜獵的難，縣里經(jīng)濟(jì)開發(fā)和保護(hù)生態(tài)的難，三難的選擇與取舍將角色、情感、劇情描繪的鞭辟入里。

同時(shí)強(qiáng)調(diào)變化的層次性和內(nèi)在邏輯，避免突兀的轉(zhuǎn)折，讓觀眾在細(xì)微的累積中感受深刻的變化。

而且平靜中蘊(yùn)含張力，讓觀眾在看似平常的變化中感受到潛在的危機(jī)，如突來(lái)的犧牲，無(wú)預(yù)警的報(bào)復(fù)，考察時(shí)跟偷皮子意外相撞。

這一切的轉(zhuǎn)折都讓故事保持節(jié)奏感，既沒有太快失去思考的意義，也沒有太慢導(dǎo)致觀眾失去耐心。

綜上，《生命樹》不是將人物、故事簡(jiǎn)單標(biāo)簽化。

而是讓我們?cè)谧兓募?xì)微處看到真實(shí)的困境，與角色突破困境，迎接新生，看到生命樹的鑄就過程。

這種長(zhǎng)劇的質(zhì)感遠(yuǎn)非短劇的爽感能比，真好劇更不該被黑水淹沒，正兒八經(jīng)看了你就明白，《生命樹》絕對(duì)能留住觀眾。