康巴周末｜尋找《遺落之境》中的“詩和遠方”

“每一片花瓣，都是一段旅程。”這句宣傳語不僅是甘孜州首部本土自制微短劇《遺落之境》的核心概念，更是它所傳達的深層意義。2024年，國家廣播電視總局啟動“跟著微短劇去旅行”創作計劃，旨在推動微短劇內容創作與文旅資源的深度耦合。甘孜州積極響應，多措并舉推進微短劇產業高質量發展，把微短劇打造成為文旅宣傳的新形式、新載體，實現“劇景共融、深度綁定”，助推文旅場景“借劇出圈”，實現旅游目的地從“取景地”到“打卡地”的轉變。近日，《遺落之境》成功入選四川省廣播電視局2025年度“微短劇看四川”創作計劃入選項目名單，開啟了一段“人在劇中、劇在景中、景因劇傳、劇因景紅”的新旅程。

文旅微短劇的核心價值，從來不是“展示多少景點”，而是“讓觀眾通過劇情愛上一座城”。《遺落之境》將非遺技藝、地標景觀、民俗風情轉化為故事內核，讓地域文化以更鮮活的方式觸達年輕受眾。其文旅賦能，恰恰體現在將甘孜州的“風景”“文化”“生活”深度綁定，通過劇情把地方元素無縫融入敘事，讓靜態的景致成為承載地方記憶與情感的“敘事主體”。

內容生根，讓地方元素“長入”故事肌理。當前，微短劇正以燎原之勢占領移動屏幕，其背后是驚人的用戶滲透力與市場爆發力。《中國網絡視聽發展研究報告（2025）》顯示，高達59.7%的網民已成為微短劇的穩定受眾；龐大的用戶基礎直接推動微短劇市場規模在2025年預計達到677.9億元，首次超越傳統電影產業，成為文化市場中一股不可忽視的新興力量。在短視頻風靡的時代，微短劇以“小劇集”迸發“大能量”，成為講好中國故事的新載體、文旅融合的新賽道；微短劇不僅被視為娛樂產品，更被賦予承載社會價值的新使命。

2024年11月，由甘孜州傳媒中心精心策劃拍攝的《遺落之境》在九龍開機。該劇導演、編劇、演員均來自甘孜州本地，是一次“甘孜人演繹甘孜故事”的真誠實踐。透過女主角拉瑪的眼睛，觀眾得以領略甘孜州18個縣（市）的自然風光與文化民俗，實現劇集與地域之美的深度交融。

《遺落之境》以玄幻與現實巧妙交織的獨特敘事，成功構筑起一個引人入勝的劇情世界：主角拉瑪作為“異血之女”，開啟跨越甘孜州各地的奇幻之旅，使命是尋找蓮花底座的18片花瓣；每一片花瓣不僅是推動情節發展的關鍵，更成為觀眾通往甘孜州獨特文化與風光的一扇窗口。從描繪區域人文景觀之美，到以熱門題材與旅游目的地風土人情巧妙融合，《遺落之境》全程在甘孜州18個縣（市）知名地標取景，讓觀眾在跌宕起伏的劇情中領略圣潔甘孜獨特的自然風光與人文底蘊，開啟一段“跟著微短劇游甘孜”的沉浸式旅程。

《遺落之境》以花瓣為核心的奇幻設定，跳出了文旅微短劇“風景堆砌劇情”的刻板框架，讓“奇幻+文旅”成為撬動情感與劇情的支點。拉瑪在每集故事中不僅探秘風景名勝，還深入體驗和展現當地的歷史、文化與民俗；反派鬼族則試圖搶先收集花瓣以威脅人類世界的安寧。隨著劇情推進，甘孜州的美景與風土人情在充滿懸念的故事中如畫卷般展開。

《遺落之境》不僅是一次視覺盛宴，更在探討深層主題：在九龍，神秘的藏彝走廊中隱現的彝族圣女身影讓人如癡如醉；在丹巴，美人谷的選美風俗與幫助弱小的情節交織，展現人性之美；在道孚、爐霍、石渠等地，劇情更觸及對公共福祉的捍衛、守護精神的可貴以及石刻技藝的傳承等議題。奇幻外衣下，作品蘊含深刻的社會意義，讓觀眾在感受奇幻情節的同時，引發對人文關懷的深思。

為進一步豐富觀眾體驗，《遺落之境》還為每個縣（市）策劃了“番外劇集”，專門展示正片中未能詳盡展開的風土人情與農特產品，形成“劇集+衍生品”的立體推廣模式，既增強觀眾參與感，也為甘孜州文化與旅游發展提供新思路。

“這次能在家鄉拍攝《遺落之境》，我非常高興。整部劇契合當下熱點與潮流，也把甘孜州的美景和文化進行了展示。本土演員非常出色，很符合劇目所展示的文化，相信通過大家的努力會有很好的效果。”導演何迪表示。

形式破壁，以無限流敘事牢牢“鎖住”觀眾。“圣潔甘孜擁有雄渾壯麗的巍峨山川、歷經歲月洗禮的千年古跡、充滿人間煙火氣的藏寨街巷，儼然一座天然的微短劇拍攝寶庫。我們在劇本創作初期就系統梳理了全州每個縣（市）的風景、文化與美食，并將這些元素巧妙融入劇情。”制片人蒯維介紹，“甘孜州風格各異的取景地為我們提供了絕佳創作靈感空間。”

父親遭魔族追殺失蹤，拉瑪踏上尋找十八朵蓮花花瓣的征途。在九龍，她與索朗結伴對抗魔族追擊，智取劇毒紅蓮救治部落首領，卻卷入兩族紛爭與魔族陰謀；深入稻城香巴拉，她聯手首領甲央拼狼皮線索破玄機，闖神海子、探皮洛遺址，揭穿魔女偽裝，借太陽觀測儀驅散暗物質黑洞，為蓮花底座添得一瓣；抵達丹巴美人谷，她借選美大賽助青初破咒、奪回蓮花花瓣，揭開父親失蹤的部分秘密，而集齊花瓣的使命與魔族追殺仍在前方……

此刻，時光仿佛變得格外柔軟，那些“看得見風景的地方”變成了能觸摸親情友情、感受思念的情感空間：皮洛遺址不再是孤立的歷史遺跡，瞬間有了“喚醒理解”的生命感；九龍伍須海、稻城亞丁、丹巴美人谷等每一處風景都成了治愈遺憾的溫柔注腳，不再只是“展現甘孜風貌”的場景，而成了承載甘孜州“古今共生”文化特質的符號載體，讓主角對親情友情的思考與地方的文化底蘊悄然共鳴。

“拍攝中最難忘的是在九龍縣的取景經歷。凌晨5點起床化妝，徒步攀爬海拔5000米左右的高山，到了山頂又冷又餓，馬上又進入拍攝狀態，從晨光微露拍到落日西沉。但當撞見山頂那片絕美的落日，所有疲憊都煙消云散，只覺一切付出都值得。”丹巴姑娘扎西切根在劇中飾演央金措，對于第一次參演短劇的她來說，這是一次表演、環境、角色塑造的三重挑戰。

“《遺落之境》最鮮明的特色就是本土化：整個創作團隊為本土團隊，以《行甘孜》為班底，演員都是本土演員，取景地也都在甘孜州。我們希望由最懂這片土地的人展現其最真實的風采。盡管非專業演員的表演需要反復打磨，一個鏡頭往往重拍多次，但這份‘從無到有’的探索恰恰賦予作品質樸而生動的接地氣息。”蒯維說。

“看劇時總覺得自己跟著主角拉瑪走了一遍甘孜州，不是‘看風景’，更像‘親歷了一段生活’。”正如有觀眾在平臺留言，這種“沉浸式”的風景體驗讓大眾對甘孜高原的認知從“單一風景符號”延伸為“有煙火、有故事、有底蘊”的立體想象。

更進一步，《遺落之境》的文旅賦能還體現在“文化內核+景區場景”的雙重滲透：一方面將甘孜州18個縣（市）的特色文化具象化、生活化，另一方面把景區自然融入劇情脈絡。丹巴選美賽事熱門選手青初在最后一輪比拼的關鍵時刻，為救身陷火場的夫人毅然放棄角逐冠軍的機會，挺身而出沖進火場營救，用這份善良與擔當詮釋比外在容貌更珍貴的人性之美；石渠居丹家族代代相傳守護石刻大陣，無論對石刻技藝的敬畏還是對其職業的價值認同，不僅讓人物形象立體豐滿，更讓觀眾感知到非遺的生命力，進一步凸顯甘孜州文化保護的現代視角。

在伍須海的森林里探討核心線索，置身甲居藏寨的古韻中尋找線索，奔赴松格瑪尼石經城彌補遺憾、破解謎題……這種“文化+景區”的深度融合，讓觀眾清晰感知到甘孜州的魅力不止于“高原風光”，更藏在文化傳承的溫度、藏寨村落的煙火、青稞田園的生活氣息里，重塑“雪山之外，更有煙火”的地方認知。

情感破圈，將科幻與現實“接通”共鳴深處。1月10日，《遺落之境》在抖音平臺“行甘孜”賬號與紅果短劇APP同步開播，憑借“奇幻+文旅”題材與精良制作迅速引發觀看熱潮，熱度與口碑持續攀升。上線首日，關聯話題，相關話題量突破5376.5萬，并在紅果短劇App獲重點推介位，熱度達1696萬；1月17日，《遺落之境》第二季正式上線，憑借鮮明的地域特色與優質內容先后被搜狐網、新浪網等多家媒體報道，成為“叫好又叫座”的文旅融合代表作品。

隨著《遺落之境》的播出，越來越多觀眾不僅被劇中甘孜州的美景吸引，更生出“遺憾能否彌補”的共鳴、“親情如何珍惜”的思考。這也是《遺落之境》的又一成功創新：將集齊十八朵蓮花花瓣尋找父親的奇幻外殼與大眾熟悉的現實議題深度咬合，讓觀眾在共情劇情的同時，也成為直面自我情感的過程。從拉瑪尋找失蹤父親、與反派鬼族交手，到在探尋花瓣的過程中逐漸對生活、對生命有了更深刻的理解，劇情在尋找真相的同時，更呈現拉瑪的成長軌跡，映射出普通人突破自我困境的共同訴求，讓觀眾在跟隨角色經歷挑戰的冒險旅程時，既能共情“嫉妒”“自私”“焦慮”等現實問題，又能通過角色的和解與成長感受到甘孜州的人文溫度。

“能夠換一種方式來拍攝我的家鄉，讓更多的人通過劇情帶入看到家鄉的美景、了解人文，我覺得非常有意義。女主角拉瑪勇毅理性，承甘孜仁愛風骨；劇中她隨身佩戴的嘎烏盒，既是藏式手工藝的細膩體現，也寄予著對美好未來的希冀。”拉瑪的飾演者、甘孜州傳媒中心記者、《行甘孜》團隊主持人央措表示，“這次拍攝對我來說是一種挑戰，也是一種全新的體驗。過程十分艱辛，特別是在拍攝稻城冬夜戲份時，大家一起互相鼓舞，用心里的溫度戰勝了生理的寒冷。”

“《遺落之境》取景多在高海拔、遠路途、交通不便的區域，設備全靠人背馬馱，團隊一路頂風冒雪，直面重重困難。在地方黨委政府的支持下，我們迎難而上，將所有難題逐一化解，用初心與堅守詮釋著屬于甘孜本土團隊的創作熱忱，也讓這份高原故事在鏡頭下更具溫度與力量。”蒯維表示。

當拉瑪在甘孜州的一處處風景中尋找到花瓣時，觀眾也在潛移默化中將墨石公園、卡薩湖、貢嘎雪山等與“治愈”“成長”“遺憾釋懷”等積極情感綁定；而那些藏在風景里的情感共鳴，轉化為對康巴高原的情感認同，最終慢慢發酵成“想親自去感受”的向往。正如有觀眾留言：“看了劇之后，特別想去甘孜州，看看是不是真的像劇中那樣美、那樣震撼人心、那樣能讓心靈沉靜下來。”重慶游客小張表示，以前旅游就是看風景，現在通過微短劇了解到很多地方的文化和故事，感覺旅游更有意思；看了《遺落之境》后，就特別想來甘孜州，感受一下康巴高原的風土人情。

這種“想親自去感受”的期待、“親赴甘孜一探究竟”的向往，正是《遺落之境》的核心價值所在：它不再是“景點的堆砌展示”，而是“用故事賦予風景靈魂”，讓觀眾通過劇情與圣潔甘孜建立深度情感聯結。

全媒體記者：周燕

編輯：劉睿娟

責編：岳詩蕊

校對：盧雪英

審核：白馬

監制：譚榮皓