四川
這句話，已經成為了每一年的保留節目，是全國觀眾的一種執念。
春晚已經進行到了第三次大聯排，參演明星也基本被路透了個遍。
小品演員陣容大換血，也讓不少觀眾心捏了一把汗。
可奇怪的是，話題中被反復提及的，偏偏是哪個沒到場的人。
這位已經退出春晚舞臺十幾年的“小品之王”，就像江湖里的傳說。
人不在江湖，但江湖處處都是他的傳說。
從1990年《相親》里蔫壞的徐老蔫，到2011年《同桌的你》中念詩的老同桌。
二十一年間，趙本山將“笑中帶思”的標準刻進了觀眾心里。
既要讓觀眾笑得開懷，又要讓人笑完有所回味。
2014年的《扶不扶》，就足以奠定他們如今的地位。
而該作品，也得到了趙本山的親自指導。
而沈騰與馬麗的喜劇之路，始終有趙本山的影子。
他們常常用喜劇的形式探討嚴肅的議題，這正是對趙本山喜劇理念的最好傳承。
如今，春晚大聯排中，沈騰與馬麗如期而至。
如果一切順利，這將是他們攜手十登春晚。
這十次登臺的沉淀，足以讓他們在春晚留下濃墨重彩的一筆。
沈騰與馬麗的節目，儼然已經成為最受觀眾期待的節目之一。
但人無完人，他們也不可能做到讓所有人都滿意。
依舊有許多人不喜歡他們的表演，認為他們的演技太過浮夸，不接地氣。
好在，沈騰與馬麗始終坦然地接受惡意誹謗之外的任何聲音。
他們始終保持對喜劇的敬畏之心，秉持著“笑中帶思”的理念，不斷打磨自己的作品。
這或許正是趙本山含金量不減的原因之一：
他種下的喜劇種子，在后輩身上生根發芽，在春晚舞臺上綻放出全新的光彩。
闊別春晚7年的蔡明回歸，或許是本屆春晚的最大驚喜之一。
上次在春晚的舞臺上看到她，還要追溯到2019年的作品《“兒子”來了》。
而這一次，將是她第28次沖擊春晚舞臺。
她是春晚語言類節目中當之無愧的常青樹。
在近些年的春晚作品中，蔡明常以“毒舌老太”的形象示人。
一句“都是千年的狐貍，玩什么聊齋”成為霸榜一時的網絡熱詞。
這種笑中帶刺的喜劇風格，與趙本山的風格有異曲同工之妙。
不刻意煽情，不強行說教。
而是以最接地氣的方式，將人性的復雜與生活的真相娓娓道來。
而蔡明與趙本山的淵源，遠比旁人想象的要深厚。
早在上世紀九十年代，兩人就多次同臺獻藝。
1991 年華東水災賑災義演中，他們與黃宏、郭達等笑星共同表演小品串燒《捐獻》。
1995 年央視春晚上，他們又在《笑星拜年》節目中與趙麗蓉、馮鞏等喜劇大師同臺合作。
蔡明的靈動與趙本山的幽默相得益彰，這種默契渾然天成。
他們兩人均為中國小品界的標志性人物。
而此次蔡明的回歸，不由得讓人對趙本山的回歸引起無限遐想。
這些年，由馬東主持的喜劇競技類節目《喜人奇妙夜》《一年一度喜劇大賽》脫穎而出。
而參加該節目的選手，被觀眾親切地稱呼為喜人。
而這些喜人，如今也登上了更大的舞臺。
根據春晚路透，大量喜人選手參與了春晚排練。
張呈、雷淞然、楊雨光、高海寶、劉同、閆佩倫......
這些個不被觀眾熟悉的名字，正在走進大眾視野。
喜人的加盟，標志著春晚語言類節目演員陣容大換血。
江山代有才人出，各領風騷數百年。
觀看過喜人節目的都知道，喜人的能力是很值得肯定的。
他們擅長用素描喜劇的精巧結構，作品松弛的節奏更符合年輕人的審美。
但關鍵在于，在春晚這個大舞臺上，這些人能否盡其所能。
如果喜人在條條框架的桎梏下無法堅持純粹的快樂。
那么呈現在我們面前的，依舊是那個老生常談的話題，也就是趙本山最大的擔心：
小品不該用來教育觀眾。
其實每個人都知道，趙本山回歸春晚是極小概率的事情。
但每當春節將至，必然會有人在春晚的相關話題為趙本山刷一刷存在感。
也許觀眾懷念的，并不是一個具體的人。
而是趙本山代表的“純粹”與“快樂”。
趙本山離開春晚的原因，眾說紛紜。
他本人聲稱是“身體原因”。
她希望作品的第一要義是“立意”，而非笑料。
作品要傳播正能量，要有教育意義，不能單純的搞笑。
而趙本山曾多次表示，小品就不是用來教育人的。
理由為笑點陳舊、立意不佳、缺乏教育意義。
當趙本山秉持的“純粹”與“快樂”理念與春晚格格不入時，他的退出也已經注定。
雖然趙本山堅持小品不能用來教育人，但他的作品其實都很有教育意義。
《不差錢》則是講述草根圓夢之路，探討社會公平問題。
《賣拐》使用荒誕的表現手法，諷刺商業欺詐。
這些小品，都是“寓教于樂”的典范，是披著喜劇外衣的社會寓言。
趙本山的每一個小品都源于生活，卻高于生活。
但“寓教于樂”的前提是“樂”，而非“教”。
趙本山反對的，其實是刻意、生硬的說教式創作。
教育意義只能是節目的衍生品，而非主旨。
喜劇的教育意義不是用嗓子喊出來的，而是藏在故事的細節里。
而這一點，恰恰成為當今春晚小品的痛點之一。
一些小品立意先行，強行升華，偶爾有幾個笑點卻還是抄的網絡熱梗。
這種創作困境，恰恰反襯出趙本山的清醒。
所以，當今的小品越受詬病，他的含金量就越高。
即便隱退多年，趙本山的喜劇模式依舊在影響著春晚語言類節目的評價體系。
他留下的，不僅是《賣拐》《不差錢》《昨天今天明天》這些經典作品。
更是一套源于生活、忠于快樂的創作框架。
樂而不淺，思而不教。
時光流轉，春晚上的面孔換了一茬又一茬。
但趙本山這個名字，卻因為太過深刻，而成為了刻度。
他或許不會回歸，但他留下的笑聲與思考，早已滲入到春晚的國民記憶中。
趙本山的缺席，反而讓他的含金量越來越高。
這樣的人生，也許才稱得上“傳奇”。
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