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這句話,已經成為了每一年的保留節目,是全國觀眾的一種執念。
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春晚已經進行到了第三次大聯排,參演明星也基本被路透了個遍。
小品演員陣容大換血,也讓不少觀眾心捏了一把汗。
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可奇怪的是,話題中被反復提及的,偏偏是哪個沒到場的人。
這位已經退出春晚舞臺十幾年的“小品之王”,就像江湖里的傳說。
人不在江湖,但江湖處處都是他的傳說。
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從1990年《相親》里蔫壞的徐老蔫,到2011年《同桌的你》中念詩的老同桌。
二十一年間,趙本山將“笑中帶思”的標準刻進了觀眾心里。
既要讓觀眾笑得開懷,又要讓人笑完有所回味。
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2014年的《扶不扶》,就足以奠定他們如今的地位。
而該作品,也得到了趙本山的親自指導。
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而沈騰與馬麗的喜劇之路,始終有趙本山的影子。
他們常常用喜劇的形式探討嚴肅的議題,這正是對趙本山喜劇理念的最好傳承。
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如今,春晚大聯排中,沈騰與馬麗如期而至。
如果一切順利,這將是他們攜手十登春晚。
這十次登臺的沉淀,足以讓他們在春晚留下濃墨重彩的一筆。
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沈騰與馬麗的節目,儼然已經成為最受觀眾期待的節目之一。
但人無完人,他們也不可能做到讓所有人都滿意。
依舊有許多人不喜歡他們的表演,認為他們的演技太過浮夸,不接地氣。
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好在,沈騰與馬麗始終坦然地接受惡意誹謗之外的任何聲音。
他們始終保持對喜劇的敬畏之心,秉持著“笑中帶思”的理念,不斷打磨自己的作品。
這或許正是趙本山含金量不減的原因之一:
他種下的喜劇種子,在后輩身上生根發芽,在春晚舞臺上綻放出全新的光彩。
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闊別春晚7年的蔡明回歸,或許是本屆春晚的最大驚喜之一。
上次在春晚的舞臺上看到她,還要追溯到2019年的作品《“兒子”來了》。
而這一次,將是她第28次沖擊春晚舞臺。
她是春晚語言類節目中當之無愧的常青樹。
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在近些年的春晚作品中,蔡明常以“毒舌老太”的形象示人。
一句“都是千年的狐貍,玩什么聊齋”成為霸榜一時的網絡熱詞。
這種笑中帶刺的喜劇風格,與趙本山的風格有異曲同工之妙。
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不刻意煽情,不強行說教。
而是以最接地氣的方式,將人性的復雜與生活的真相娓娓道來。
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而蔡明與趙本山的淵源,遠比旁人想象的要深厚。
早在上世紀九十年代,兩人就多次同臺獻藝。
1991 年華東水災賑災義演中,他們與黃宏、郭達等笑星共同表演小品串燒《捐獻》。
1995 年央視春晚上,他們又在《笑星拜年》節目中與趙麗蓉、馮鞏等喜劇大師同臺合作。
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蔡明的靈動與趙本山的幽默相得益彰,這種默契渾然天成。
他們兩人均為中國小品界的標志性人物。
而此次蔡明的回歸,不由得讓人對趙本山的回歸引起無限遐想。
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這些年,由馬東主持的喜劇競技類節目《喜人奇妙夜》《一年一度喜劇大賽》脫穎而出。
而參加該節目的選手,被觀眾親切地稱呼為喜人。
而這些喜人,如今也登上了更大的舞臺。
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根據春晚路透,大量喜人選手參與了春晚排練。
張呈、雷淞然、楊雨光、高海寶、劉同、閆佩倫......
這些個不被觀眾熟悉的名字,正在走進大眾視野。
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喜人的加盟,標志著春晚語言類節目演員陣容大換血。
江山代有才人出,各領風騷數百年。
觀看過喜人節目的都知道,喜人的能力是很值得肯定的。
他們擅長用素描喜劇的精巧結構,作品松弛的節奏更符合年輕人的審美。
但關鍵在于,在春晚這個大舞臺上,這些人能否盡其所能。
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如果喜人在條條框架的桎梏下無法堅持純粹的快樂。
那么呈現在我們面前的,依舊是那個老生常談的話題,也就是趙本山最大的擔心:
小品不該用來教育觀眾。
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其實每個人都知道,趙本山回歸春晚是極小概率的事情。
但每當春節將至,必然會有人在春晚的相關話題為趙本山刷一刷存在感。
也許觀眾懷念的,并不是一個具體的人。
而是趙本山代表的“純粹”與“快樂”。
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趙本山離開春晚的原因,眾說紛紜。
他本人聲稱是“身體原因”。
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她希望作品的第一要義是“立意”,而非笑料。
作品要傳播正能量,要有教育意義,不能單純的搞笑。
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而趙本山曾多次表示,小品就不是用來教育人的。
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理由為笑點陳舊、立意不佳、缺乏教育意義。
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當趙本山秉持的“純粹”與“快樂”理念與春晚格格不入時,他的退出也已經注定。
雖然趙本山堅持小品不能用來教育人,但他的作品其實都很有教育意義。
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《不差錢》則是講述草根圓夢之路,探討社會公平問題。
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《賣拐》使用荒誕的表現手法,諷刺商業欺詐。
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這些小品,都是“寓教于樂”的典范,是披著喜劇外衣的社會寓言。
趙本山的每一個小品都源于生活,卻高于生活。
但“寓教于樂”的前提是“樂”,而非“教”。
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趙本山反對的,其實是刻意、生硬的說教式創作。
教育意義只能是節目的衍生品,而非主旨。
喜劇的教育意義不是用嗓子喊出來的,而是藏在故事的細節里。
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而這一點,恰恰成為當今春晚小品的痛點之一。
一些小品立意先行,強行升華,偶爾有幾個笑點卻還是抄的網絡熱梗。
這種創作困境,恰恰反襯出趙本山的清醒。
所以,當今的小品越受詬病,他的含金量就越高。
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即便隱退多年,趙本山的喜劇模式依舊在影響著春晚語言類節目的評價體系。
他留下的,不僅是《賣拐》《不差錢》《昨天今天明天》這些經典作品。
更是一套源于生活、忠于快樂的創作框架。
樂而不淺,思而不教。
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時光流轉,春晚上的面孔換了一茬又一茬。
但趙本山這個名字,卻因為太過深刻,而成為了刻度。
他或許不會回歸,但他留下的笑聲與思考,早已滲入到春晚的國民記憶中。
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趙本山的缺席,反而讓他的含金量越來越高。
這樣的人生,也許才稱得上“傳奇”。
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