《太平年》播出之前,便憑借強大的陣容與獨特的題材備受關(guān)注:有人沖著白宇、周雨彤、朱亞文等青年演員而來,有人為董勇、倪大紅、尤勇智、梅婷等實力派“閉眼沖”,也有觀眾因執(zhí)導過《紅色》《三體》等口碑劇的導演楊磊慕名觀看,更不乏人為其填補了五代十國這一歷史題材空白來……然而開播后,“《太平年》追劇門檻高”的話題熱度一度超越劇集本身。如今這部48集的歷史題材劇已播出過半,口碑呈現(xiàn)兩極分化態(tài)勢,它究竟值不值得一追?
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追劇確實有門檻
《太平年》的故事背景設(shè)定在歷史課本書上被寥寥數(shù)筆帶過的五代十國,這是中國歷史上最混亂的時期之一,戰(zhàn)亂頻仍、民不聊生,讓不少觀眾觀劇后發(fā)現(xiàn)誤入“知識盲區(qū)”,被錯綜復雜的歷史背景和人物關(guān)系勸退。不過這一現(xiàn)象也帶來了意外的正向影響,一時間,講解五代十國歷史、解讀劇中人物原型的內(nèi)容紛紛上線,眾多觀眾開啟“邊追劇邊惡補歷史”的模式,讓這段冷門歷史獲得了更多關(guān)注。
劇集前四集是“觀劇門檻”的熱議焦點,幾十個歷史人物密集出場,多條帝王權(quán)謀線同步鋪展,再加上晦澀的官職名稱、半文半白的臺詞,確實讓觀眾難以快速代入。后續(xù)劇情中,故事圍繞吳越國兩代四王的治理展開,同時追溯后晉、后漢、后周至北宋的跌宕歷史,宮廷爭斗、守衛(wèi)開封、平抑稅賦、修繕大河、賑濟百姓等情節(jié)逐一呈現(xiàn),而白宇飾演的錢弘俶“納土歸宋”,則是全劇的重點與高潮所在。
開播以來的口碑兩極分化,也源于這份歷史“厚重感”:部分觀眾認為,冷門歷史背景本就有理解難度,再加上人物龐雜、轉(zhuǎn)場偏快,難以沉浸其中;另一部分觀眾則認可其制作精良,認為這是一部難得的匠心之作,甚至將其作為了解歷史文化的窗口,坦言看不懂或許與爽劇、短劇當?shù)赖挠^劇習慣以及歷史知識儲備不足有關(guān)。
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配角撐起半邊天
這部劇涉及人物眾多,各方勢力輪番登場,雖有部分角色作為推動劇情的工具人存在,但也有不少角色被刻畫得鮮活立體、令人印象深刻,群像塑造極具亮點。
比如吳越國權(quán)臣胡進思,倪大紅把他身上兼具的陰鷙、隱忍與野心詮釋得入木三分;董勇演繹的“政壇不倒翁”馮道也十分出彩,盡顯動蕩時代中文臣在宦海浮沉中的生存智慧與無奈;張彥澤、石敬瑭、桑維翰等人則詮釋了人性的復雜,形成強烈戲劇張力。而最出圈的,當屬牛超飾演的李煜,僅憑3秒預告便火爆全網(wǎng),被網(wǎng)友反復剪輯而“盤出包漿”。作為中國歷史上最有名的詞人之一,李煜在五代十國人物中本就極具話題度,青年演員牛超精準捕捉到他身上的破碎感與才情,還原了許多觀眾心中李煜的模樣。
此外,赫子銘、任宥綸、賈宏偉等配角的表現(xiàn)也可圈可點,扎實的演技讓角色鮮活立體,不少觀眾表示,通過這部劇挖掘到了不少“寶藏演員”,而這些實力派配角的加持,也進一步提升了劇集的整體質(zhì)感。
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匠心與可看性仍需平衡
作為央視開年大劇,《太平年》是一部凝聚匠心的佳作,其敢于將五代十國這段冷門歷史搬上熒屏的勇氣,尤其值得肯定。劇中“以人肉充軍糧”“素衣赤足牽羊跪降契丹主”等場面震撼人心,也讓不少觀眾看完后由衷感慨“感恩生在太平年”,而這正是這部劇想要傳遞的意義。
當然,劇集也存在一些可優(yōu)化之處,開播初期便有熱心觀眾發(fā)現(xiàn),“特別鳴謝”中出現(xiàn)幾處筆誤:比如將《中國妝束》誤寫為《中國裝束》,將常沙娜人名寫錯,將“編著”錯標為“著”等。好在劇集停更期間,這些錯誤已得到修正。
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在歷史改編方面,也有一些細節(jié)引發(fā)討論。真實歷史中,錢弘佐登基時年僅十三四歲,朱亞文飾演的趙匡胤當時也只是十幾歲的少年,且錢弘俶直到開寶九年才第一次北上汴梁拜見趙匡胤,此前從未踏足北方。其實不難理解,讓白宇、朱亞文、吳昊宸等成熟男演員出演這些角色,是為了滿足藝術(shù)創(chuàng)作,從而達成趙匡胤、錢弘俶、郭榮等青年人心懷天下,約定共創(chuàng)太平盛世、各自為之奮斗的故事。只是在呈現(xiàn)上,部分情節(jié)略顯生硬:比如錢弘俶目睹北國亂象后,拒不進食、怒斥后晉官員的片段,少了幾分接地氣感;周雨彤飾演的孫太真,作為尊貴的大小姐,卻時常以尊貴身份行下人之事;兩人的青梅竹馬對手戲,也偶爾讓人有“秒回古裝偶像劇”的錯覺,與正劇基調(diào)略有割裂。
總體而言,《太平年》瑕不掩瑜,它的匠心值得肯定,也讓觀眾看到了高品質(zhì)歷史劇應(yīng)有的樣子,但這并不意味著,歷史正劇遇冷就該將所有原因歸咎于觀眾。好故事不僅需要扎實的內(nèi)核,更需要高級的講述方式,尤其是對于五代十國這樣的冷門題材,本身就需要在故事框架搭建、敘事節(jié)奏把控上多下功夫,才能讓更多觀眾愿意走進這段歷史。
如果能撐過前幾集的觀劇門檻,或許就能讀懂拍攝《太平年》的初衷,找到短劇盛行時代里長劇存在的意義。它沒有達到預想中的“大爆”,并非觀眾“不懂欣賞”,更多是創(chuàng)作者在嚴肅歷史的呈現(xiàn)與劇集可看性之間,尚未找到最佳平衡點,這份遺憾,希望在今后的歷史題材劇中得以彌補。
記者:任曉斐
(來源:新黃河)
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