《心海自救指南》：用粵語記錄一場聲音的野蠻生長…

晨間八點三刻，在廚房煮咖啡時，聽見窗外傳來的貨船汽笛聲，忽然想到：如今的世界，創(chuàng)作這件事就像深夜自動販賣機的光暈，不是一盞，而是無數(shù)盞，各自照著不同的面孔——隔壁的年輕人，在臥室用采樣器拼貼雨聲和電車軌道的頻率；樓下咖啡館里女孩，用iPad畫著會呼吸的島嶼；某位未曾謀面的音樂人，把小說的某段描寫轉(zhuǎn)換成了七分三十秒的 ambient 音景。

每個創(chuàng)作者都在自己的頻率上發(fā)送著密碼般的電波。這讓我想起南海區(qū)去年的秋天，二十個年輕人帶著樂器與故事，像候鳥般落在嶺南參雜了幾分涼意的九月。四天的創(chuàng)作營像一場限時生長的熱帶雨林。男青年耳機里流淌出的電子節(jié)拍，不擅長粵語的女孩輕聲哼唱的島嶼民謠，少年指尖下古老的五聲音階……它們各自旋轉(zhuǎn)，等待某個交匯的契機。

總覺得，那些真正擊中內(nèi)心的創(chuàng)作，往往來自意想不到的交叉路口，像是深夜走進一家既賣舊書又賣黑膠唱片的小店。古典敘事的羊皮卷在游戲引擎的光影里重新蘇醒，俳句的十七個音節(jié)掉進電子脈沖的縫隙，油畫顏料和代碼在屏幕上跳起一支無聲的探戈。

就像這次從《心海自救指南·粵語原創(chuàng)營第三季合輯》聽到的六首歌。《漫步千燈湖》里，鋼琴黑白鍵上滴落的月光與合成器的頻率波共享同一片水域；《心海自救指南》把自我修復(fù)的過程，編成了可以單曲循環(huán)的旋律；《只得我受氣》個性鮮明地把粵劇采樣、五聲音階與經(jīng)典《將軍令》旋律的嵌入Pop 的流暢為底色與Funk Metal 的律動當(dāng)中，透過歌詞部分國語與粵語的交織碰撞，來營造出一份畫面感拉滿的驚喜。

這群年輕人用四天時間完成了一場奇妙的化學(xué)實驗。他們各自帶著不同城市的天氣、不同成長背景的濕度，卻在同一個調(diào)音臺上找到了公約數(shù)。音樂在此刻變成了一種溫柔而精確的測量工具，量出了彼此靈魂之間實際存在的、比想象中更近的距離。

《美好的事情不需要買票》，歌名總讓我想起深秋黃昏的車站，有些東西確實不需要票據(jù)，就像掠過月臺的風(fēng)。旋律像星期天早晨曬進廚房的陽光，搖擺的節(jié)奏讓人想起舊式咖啡館的吊扇，轉(zhuǎn)著轉(zhuǎn)著就把傷心事都攪成了背景里的光影，“有些心跳，游歷風(fēng)景不需要買票。”

《需要被需要》前奏響起時，像推開一扇老式鐵閘門——吱呀一聲，九十年代的港島夜色便漫了進來。那些藏在卡帶里的舊時光，忽然都有了溫度。粵語的婉轉(zhuǎn)貼著耳廓低語，英語的直白卻像心跳般撞向胸口。鋼琴獨自徘徊了兩小節(jié)，弦樂便從遠處趕來，如同深夜電車駛過潮濕的街面，倒映的霓虹被拖成流動的光帶。

而當(dāng)《續(xù)寫的書》響起時，才恍然明白，原來對歸屬的渴望，從來都不需要翻譯。歌結(jié)束時，客廳里的一切都沉默了幾秒。那幾秒的寂靜里，我聽見了比音樂更重要的東西：當(dāng)所有技巧和概念褪去后，剩下的只有人類最本真的共鳴——就像深夜酒吧里，陌生人偶然唱起同一首老歌時，那種無需解釋的會心一笑。（文/藍蝴蝶）