從國旗國徽設計稿到永久自行車標牌，看新中國設計的誕生

明天起，“新中國設計的誕生：藝術設計作品巡展”將在中國近現代新聞出版博物館5樓臨展廳正式對公眾開放，展覽聚焦1945年至1949年這一中國現代設計的關鍵形成期，以超過400件實物、圖像、影像及文獻，系統梳理設計作為國家視覺語言與文明載體的誕生歷程。從國旗、國徽的設計稿，到第二套人民幣的核心圖樣；從家喻戶曉的“永久”牌自行車標牌流變，到諸多深刻融入日常生活的經典之作——展覽不僅是對“新中國設計”這一主題的歷史書寫，亦是對上海在其間所扮演的關鍵角色的深情回望與致敬。

第二套人民幣五元內部畫

展覽以“前進 前進”、“視覺革命”、“積極的工業化”、“人民的時尚”、“民族 科學 大眾”五大板塊展開敘事，涵蓋國家形象、宣傳畫、書籍裝幀、字體、產品、染織、建筑等多元設計門類，匯聚百余位近現代設計巨擘的手筆。上海站特設專題，呈現以“紅色出版”與“人民城市”為代表的本地設計實踐，使展覽脈絡更為豐滿立體。

國徽設計稿簽名版

在書籍裝幀領域，設計超越了簡單的裝飾，成為時代思想與美學追求的直接映射。來自私人收藏的1948年出版的《中國詩壇 黑奴船》封面由“中國現代設計奠基人”張光宇設計，“黑奴船”三字的字體設計別具匠心：它在宋體骨架之上進行變形，增加銳利飾角，并運用單側勾線營造出獨特的立體感，結構飽滿敦厚，既傳統又現代，精準傳遞出刊物沉郁而激昂的氣質。封面插圖融合了裝飾性的花草紋樣、黃黑對比的配色，以及一幅意境深遠的黑奴船主題裝飾畫，巧妙地將裝飾藝術風格與延安解放區蓬勃的木刻藝術語言相結合，展現出張光宇融匯中西、自成一格的現代性探索。

永久牌自行車標牌

另一件見證出版設計歷程的珍貴展品，是1957年《收獲》文學雜志的創刊號封面，出自藝術家錢君匋之手。最初的設計稿極具先鋒意識：濃郁的暗紅色自上而下漸變暈染，占據約三分之一版面的宋體刊名挺拔有力。然而，受限于當時的印刷技術，這一富有詩意的色彩漸變構想未能實現，最終面世的版本是均勻的紅色底色。盡管如此，這個簡約而莊重的設計仍陪伴《收獲》走過了近十年時光，直至停刊。

哈瓊文的《毛主席萬歲》

展覽同樣關注設計如何塑造“人民的時尚”與日常生活。誕生于1959年的“大白兔奶糖”，是上海設計獻給國慶十周年的禮物。本次展出的是罕為人知的1960年代初第二代包裝——一個由設計師黃善賚創作的綠色長方形鐵盒，其形象承載著超越甜蜜的集體記憶與時代情感。

為提升中國輕工產品在國際市場的競爭力，上海于1960年代初成立了專門的食品日用化工工業公司美工組，催生了一批經典設計。其中，“美加凈”（MAXAM）牙膏的紅白包裝與對稱流暢的西文標識，由設計師顧世朋創作，不僅贏得了中外消費者的喜愛，其鮮明的現代主義視覺語言亦引發了國際設計界的關注。

與之相映成趣的，是畫家錢定一與設計師顧世朋協作的典范之作——上世紀60年代的“泰康牡丹什錦餅干”包裝。錢定一以其精湛的實物繪畫技巧與典雅的美術字功底，將牡丹的雍容華貴與餅干的精致質感描繪得栩栩如生，其設計在業內廣受贊譽，代表了當時商品包裝設計的極高藝術水準。

本次巡展如同打開一部立體的設計史冊，邀請觀眾近距離觸摸那些定義了共和國早期視覺風貌的線條、色彩與構思，感受其中流淌的激情、智慧與超越時代的創造力。

原標題：《從國旗國徽設計稿到永久自行車標牌，看新中國設計的誕生》

欄目編輯：沈毓燁

來源：作者：新民晚報 徐翌晟