著名畫(huà)家尹楓在上海大風(fēng)堂美術(shù)館開(kāi)啟一場(chǎng)跨越古今的藝術(shù)對(duì)話(huà)

天津美術(shù)網(wǎng)訊 “心慕手追——尹楓擬古山水人物花鳥(niǎo)作品展”1月31日下午在上海靜安大風(fēng)堂美術(shù)館開(kāi)幕。

本次展覽由上海靜安大風(fēng)堂美術(shù)館主辦，天津美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院、天津市書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究會(huì)聯(lián)合承辦，總策劃九德，策展王瑩寐美、黨方紅，策展助理祝嘉琛。展覽集中呈現(xiàn)了天津美術(shù)學(xué)院副教授尹楓四十余載深耕傳統(tǒng)、師法自然的藝術(shù)成果，展出其擬古山水、人物、花鳥(niǎo)等系列作品，旨在開(kāi)啟一場(chǎng)跨越古今的藝術(shù)對(duì)話(huà)，引領(lǐng)觀眾走進(jìn)“以古為師、以自然為友”的筆墨境界。

本次展覽以“擬古追宗”為核心脈絡(luò)，集中呈現(xiàn)藝術(shù)家尹楓深耕傳統(tǒng)、師法自然的創(chuàng)作成果與藝術(shù)思考。展品涵蓋道釋人物、山水及少量大寫(xiě)意花鳥(niǎo)，人物畫(huà)上溯隋唐高古氣韻，下承張大千先生敦煌重彩摹寫(xiě)精神；山水畫(huà)以明末清初四僧、黃山畫(huà)派為研究根基，兼及大寫(xiě)意創(chuàng)作，部分作品源自藝術(shù)家在天津美院的教學(xué)課堂稿，凝萃對(duì)傳統(tǒng)繼承的真切體悟。展覽既是藝術(shù)家四十余年人生閱歷、自然游歷與生命思考的筆墨投射——從少年時(shí)龍城鳳山的草木記憶，到十余年丈量三山五岳的雄奇壯闊，再到近年對(duì)大千先生藝術(shù)的日夜心慕手追，亦是對(duì)古今先賢的深切致敬，尤其以作品回應(yīng)張大千先生的藝術(shù)影響，彰顯“以古為師、以自然為友”的藝術(shù)追求。

開(kāi)幕式上，海派藝術(shù)家、上海市文史館館員董芷林從藝道傳承的角度，闡釋了尹楓作品中“以古為新”的內(nèi)在理路。南開(kāi)大學(xué)書(shū)畫(huà)藝術(shù)與美學(xué)研究院院長(zhǎng)、中國(guó)藝術(shù)研究院寫(xiě)意畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)尹滄海則從美學(xué)與創(chuàng)作實(shí)踐層面，解讀了尹楓寫(xiě)意精神在當(dāng)代語(yǔ)境中的轉(zhuǎn)化與拓展。

評(píng)論家認(rèn)為，尹楓的寫(xiě)意創(chuàng)作并非簡(jiǎn)單的情緒宣泄或形式概括，而是源于其對(duì)傳統(tǒng)文化源流的系統(tǒng)性梳理與內(nèi)心體悟。在其筆下，山水、人物、花鳥(niǎo)皆成為情感與哲思的載體，既可見(jiàn)“師古人、師造化、兼效百家”的扎實(shí)功底，亦透出“信手天涯、心緣際會(huì)”的創(chuàng)作自由。正如其作品中那一抹墨色、一片水痕，皆在剎那間定格為永恒的藝術(shù)瞬間，詮釋了大寫(xiě)意藝術(shù)“疏忽間的定奪”的靈魂所在。

在農(nóng)歷馬年即將到來(lái)之際，“心慕手追——尹楓擬古山水人物花鳥(niǎo)作品展”既是對(duì)百年大風(fēng)堂藝術(shù)精神的致敬，亦是一次關(guān)于“傳統(tǒng)如何走向未來(lái)”的生動(dòng)實(shí)踐，為中國(guó)畫(huà)的當(dāng)代發(fā)展提供了富有啟發(fā)的個(gè)案。展覽將持續(xù)展出至到2月28日。

尹楓，南開(kāi)大學(xué)歷史學(xué)博士。現(xiàn)為天津美術(shù)學(xué)院副教授、天津市書(shū)畫(huà)藝術(shù)研究會(huì)大寫(xiě)意研究分會(huì)會(huì)長(zhǎng)、天津市美學(xué)學(xué)會(huì)書(shū)畫(huà)分會(huì)委員會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)、中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員。擅花鳥(niǎo)、山水、人物。作花鳥(niǎo)清新古雅，富于神韻，作山水、人物清幽古寂，悠遠(yuǎn)曠達(dá)。水墨作品的水墨寫(xiě)意，別開(kāi)生面自成一家。其花鳥(niǎo)畫(huà)，兼收各家之長(zhǎng)而不為所限，形成個(gè)人風(fēng)格。對(duì)筆下的四時(shí)花木，運(yùn)用勾、點(diǎn)、潑、皴等多種筆墨形態(tài)，將牡丹之雍容 、紫薇之雋秀、竹子之蕭疏、霜菊之孤傲、寒梅之挺潔的神韻刻畫(huà)的入木三分，風(fēng)格疏放。氣勢(shì)縱橫奔放，不拘小節(jié)，筆簡(jiǎn)意賅，用墨多用潑墨，層次分明，虛實(shí)相生，水墨淋漓，生動(dòng)無(wú)比。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

作者心語(yǔ)：心慕手追，以筆墨敬傳統(tǒng)

筆墨當(dāng)隨時(shí)代，然藝術(shù)之根，深植于傳統(tǒng)沃土。此次展覽，于大風(fēng)堂這片承載著藝術(shù)記憶的空間，既是我多年創(chuàng)作的一次梳理，更是對(duì)古今先賢的一次赤誠(chéng)致敬。

自幼愛(ài)畫(huà)，龍城鳳山的草木石階、松間明月、石上清泉，是我藝術(shù)啟蒙的源頭。那些少年時(shí)與自然相伴的時(shí)光，那些傾訴于山野的喜憂(yōu)，悄悄埋下了對(duì)山水意境的眷戀與探索的種子。后來(lái)負(fù)笈津門(mén)，二十余載求學(xué)、執(zhí)教、創(chuàng)作，我才真正領(lǐng)略天地山河的恢宏壯闊——三山五岳的雄奇、昆侖祁連的蒼涼、太行長(zhǎng)白的靈秀，都化作筆墨間的滋養(yǎng)與感悟。這段歲月里，我以花鳥(niǎo)為主要?jiǎng)?chuàng)作題材，卻始終未忘對(duì)山水、人物傳統(tǒng)的研習(xí)，而近兩年，山水創(chuàng)作在心中蘇醒，一發(fā)不可收，四十余年的人生沉淀、對(duì)生命的思考、對(duì)美好的珍惜、對(duì)造化的敬畏，都自然而然地滲透于每一幅作品之中。

我的人物畫(huà)，上追隋唐的高古之意，力求捕捉那份純粹而莊重的氣韻；下效張大千先生摹寫(xiě)敦煌重彩的執(zhí)著，心慕手追其對(duì)傳統(tǒng)的敬畏與活化。山水畫(huà)則以明末清初四僧、黃山畫(huà)派為宗，沉浸于他們筆墨中的孤高與靈秀，同時(shí)將教學(xué)中的課堂心得融入創(chuàng)作，嘗試在傳統(tǒng)范式中表達(dá)當(dāng)下的體悟。少量大寫(xiě)意花鳥(niǎo)，亦是偶得之筆，點(diǎn)綴其間，豐富意趣。

近年，我愈發(fā)癡迷于大千先生的敦煌擬古與傳統(tǒng)寫(xiě)意山水，每日臨習(xí)不輟，深感其對(duì)傳統(tǒng)的深刻理解與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。此次展覽選址大風(fēng)堂，恰是這份敬意的延伸——向大千先生致敬，向所有滋養(yǎng)過(guò)我的古今先賢致敬，也向那份支撐我一路走來(lái)的、對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的赤誠(chéng)與熱愛(ài)致敬。

展品之中，有對(duì)古意的摹寫(xiě)，有對(duì)自然的感悟，有對(duì)人生的回望，更有對(duì)傳統(tǒng)的堅(jiān)守。愿觀者能透過(guò)筆墨，讀懂這份“心慕手追”的執(zhí)著，一同感受傳統(tǒng)藝術(shù)的永恒魅力。

致謝每一位駐足的朋友，愿我們?cè)诠P墨氤氳中，共赴一場(chǎng)與傳統(tǒng)的相遇。

尹楓 謹(jǐn)識(shí)

尹楓作品