廣電聯合正午陽光出品的現實主義電視劇《生命樹》上線以后引起熱議,這部劇由楊紫領銜主演,胡歌特別出演,梅婷,袁弘,楊爍,周游,金巴,李光潔等演員聯袂演出,講述的是反盜獵題材的故事。
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劇組花了六年時間打磨劇本,全程高原實景的拍攝,將上世紀九十年代可可西里的血色守護與時代堅守搬上了熒幕。
起初我在想,這部扎根青藏高原反盜獵題材的作品,應該又是一個宏大的命題,是一場關于生命,關于夢想的隨心敘事,最終變成一個空曠又美麗的地域宣傳片。
然事實卻不是,開篇他就告訴你,這個故事可不是什么過家家兒戲,而是實打實的犯罪。
了解后才知道,《生命樹》的故事底蘊,深植于可可西里的真實過往。
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劇中胡歌飾演的巡山隊長多杰,原型融合了杰桑·索南達杰與奇卡·扎巴多杰兩人的英雄事跡,感興趣的可以自行搜索。那個在零下40度的嚴寒中,與18名盜獵分子殊死搏斗,最終化作持槍冰雕的治多縣副書記,那個組建野牦牛隊,喊出“如果需要死人,就讓我死在最前面”的勇士,他們的熱血與犧牲,成為了劇集最厚重的底色。
很多人可能不了解,上世紀九十年代,盜獵風氣有多么的嚴重,在暴利的驅使下,窮兇極惡的盜獵者們大肆捕獵野生藏羚羊,藏羚羊數量從最初的幾百萬只銳減到區區兩萬只。荒原大地上到處都是被剝光皮毛的藏羚羊尸骸,而荒原上的“索南與達杰們”以最簡陋的裝備對抗著武裝精良的盜獵團伙,用生命筑起了一道生態屏障。
劇集沒有刻意渲染悲壯,而是將這份不易堅守融入了巡山隊真實日常生活中,他從不言巡山隊的難,他只對比出巡山隊的不易。
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生活在無人區缺衣少食是家常便飯,物資緊張吃生肉是習以為常的事情,還要與盜獵分子生死對峙,還有開發與環保的現實矛盾等著他們,這些種種,都讓觀眾看見荒原上的每一寸安寧,都源于有人在前迎難而上。
那些奮戰在另一條道路上的,不被大眾知悉的一線英雄們,在劇組演員的極致演繹下,讓這些守護者有了鮮活的呼吸與溫度,也讓故事的真實感直抵人心。
楊紫飾演的巡山女警白菊是這部劇的核心主角,她也對得起劇組為她量身打造的這個角色,華麗完成了蛻變。
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她劇中全素顏出鏡,臉頰上的高原紅也平添了幾分可愛,為了演好白菊減重15斤,在海拔4000多米的高原拍攝188天。
尤其是親眼看到弟弟和盜獵者在一塊時那場無聲的表演,僅憑面部表情,瞳孔震顫,嘴角抽搐,就將目睹弟弟參與盜獵的信念崩塌演繹得淋漓盡致。
胡歌此次也是徹底顛覆其以前的帥哥形象,以黝黑粗糙的皮膚,滿臉絡腮胡的高原糙漢裝扮亮相。拍攝前他提前住進巡山隊駐地,和當地藏民生活在一起,苦練藏語方言。在和盜獵分子對峙時,他是守護荒原的絕對力量,兇狠與威嚴并存,與犧牲隊員奶奶額頭相貼時,顫抖的呼吸與發紅的眼眶下又藏著領導者的愧疚與悲憫,他將多杰的鐵骨與溫柔演繹的入木三分,讓觀眾看見,英雄從不是冰冷的符號,而是有血有肉的普通人。
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不僅僅是主演,配角的表演同樣撐起了故事的血肉,讓守護群像愈發立體,讓故事內容愈發多彩。李光潔飾演的縣長林培生,將基層干部的兩難與堅守刻畫得深入骨髓,道盡了發展與保護的現實拉扯。
張哲華飾演的記者邵云飛,以鮮活的生命力消解了敘事的沉重,讓觀眾看見所謂的守護不止是巡山隊員的責任,還有記錄真相、傳遞希望的每一個人。
金巴飾演的扎措,稱得上是神來一筆的選角了,他一開口講藏語整部劇的可信度都提高了幾分,劇中他走路的姿勢,拿槍時的動作,看獵物的眼神,都帶著那種常年在高原生活的習性。
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劇中飾演多杰妻子的索朗旺姆,她幾乎不是特意去飾演電視劇里的角色,而是本色出演,演員本身就是土生土長的藏族人,演起這個原生態被封建裹挾的女子簡直不要太合適。
這些演員將個體讓位于角色,在缺氧的高原上,用最真實的表演,讓屏幕前的我們相信,他們就是那群扎根荒原的守護者。
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群像演員演繹群像故事,劇集刻畫的從來不是孤膽英雄,而是一群英雄們。
這些英雄是巡山隊員卻又不僅僅是他們,背后離不開當地牧民的加入,他們用最樸素的信念守護家園,離不開援藏醫生,赴藏記者的努力,離不開政府部門的支持,他們都在各自的崗位上,為可可西里的安寧添磚加瓦。
他們平凡如荒原的草,卻有著破石而出的韌勁,他們只知道守好這片土地,只知道那些奔跑的藏羚羊,那些翱翔的雄鷹,都該有屬于自己的天地。
我想,《生命樹》想要講的從來不只是反盜獵與生態保護這一宏大的命題,它更想讓觀眾看見生命的重量,看見堅守的意義,看見人與自然的共生之道。
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如今,可可西里連續16年無盜獵者的蹤跡,藏羚羊恢復至七萬多只,這份安寧從不是憑空而來的,而是無數的“他們”默默付出得來的,這個日益增加的數量是用生命的不斷累積換來的。
風過可可西里,響起陣陣回音,荒原之上,生命樹常青。
作者:長安某,入骨影評團隊出品
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