明明是“戲混子”，卻被捧成實(shí)力派，這3位演員真的被高估了

怎么也沒(méi)想到，曾經(jīng)的流量明星，如今居然“搖身一變”成了實(shí)力派。

可實(shí)際上，他們的演技真的能配得上他們的名氣嗎？

說(shuō)起趙麗穎，不少人都對(duì)她的第一印象都是努力上進(jìn)的實(shí)力派演員。

畢竟和李庚希、關(guān)曉彤等這樣天生就有好資源的女演員來(lái)說(shuō)，趙麗穎真的是腳踏實(shí)地一步步走到現(xiàn)在的地位。

不僅打破了大家對(duì)傻白甜的標(biāo)簽，更讓人看到了古偶劇也可以拿大獎(jiǎng)。

多年前《花千骨》的爆火，其實(shí)足以證明趙麗穎的實(shí)力。

從一個(gè)懵懂的小骨頭，成為了人人忌憚的絕情殿上尊，三界都害怕的妖神。

趙麗穎用細(xì)膩的眼神變化與層次分明的情緒遞進(jìn)，讓觀眾真切感受到小骨從純真到黑化的撕裂感。

這種突破性表演，恰恰印證了其扎實(shí)的臺(tái)詞功底與角色塑造能力。

可是自從去年開(kāi)始，趙麗穎卻深陷“戲混子”風(fēng)波。

誠(chéng)然，這個(gè)稱呼對(duì)于趙麗穎來(lái)說(shuō)有些確實(shí)有些犀利了，但不可否認(rèn)的是，在觀眾心里，趙麗穎的演技似乎真的發(fā)生了“斷崖式”的下滑。

《醬園弄》播出后，趙麗穎和楊冪同臺(tái)競(jìng)演，本以為趙麗穎穩(wěn)操勝券。

誰(shuí)能想到，楊冪的表現(xiàn)反而更亮眼，趙麗穎則從臺(tái)詞到表情都讓觀眾覺(jué)得表現(xiàn)不佳。

之后的奇幻懸疑劇《在人間》中，趙麗穎挑戰(zhàn)飾演一個(gè)多重人格與“自我相愛(ài)”的角色。

這樣的“水仙劇”在國(guó)內(nèi)可以說(shuō)是首部。

但趙麗穎在其中卻表現(xiàn)平平，沒(méi)有爆點(diǎn)更無(wú)法將觀眾帶入劇情。

不久前，趙麗穎新播出的《小城大事》中，本以為趙麗穎已經(jīng)對(duì)這種年代劇手拿把掐。

畢竟當(dāng)初的一部《風(fēng)吹半夏》可是將趙麗穎推向了神壇。

趙麗穎更是憑借這部劇拿獎(jiǎng)到手軟。

可隨著劇情播出，大家才發(fā)現(xiàn)，不知道是我們對(duì)于趙麗穎的期待值過(guò)高，還是趙麗穎的演技真的下滑了。

劇集中，趙麗穎飾演的女主角似乎有些刻意了。

不僅笑起來(lái)面部比較僵硬，而且競(jìng)選演講、政策宣講等高光場(chǎng)面也被觀眾怒批是“AI 朗讀式的背書感”。

或許是趙麗穎在“高處”待的太久了，反而不知道真實(shí)的生活是怎樣的了，所以自然演不出以前那種由內(nèi)而外的鮮活感。

過(guò)去一年中，趙麗穎確實(shí)遭受了不少的非議。

從微商女王事件中的粉絲脫粉，到之后戀情謠傳中趙麗穎的臟話硬剛，再到為保護(hù)兒子放下身段懇求媒體。

趙麗穎這一年真的讓人很心疼，但不可否認(rèn)的是，她的好幾部作品也都給人一種比較“懸浮”的感覺(jué)。

從流量明星，到正劇實(shí)力派大女主，再到如今的口碑“崩塌”，趙麗穎如今確實(shí)應(yīng)該反思一下自己到底是怎么了。

提起楊紫，不少人眼里的她都是“童星轉(zhuǎn)型成功”的“實(shí)力派小花”。

無(wú)論是《歡樂(lè)頌》里讓人既愛(ài)又恨的小蚯蚓，還是《香蜜沉沉燼如霜》里讓人哭到心痛的錦覓。

楊紫的演繹一度讓人把她歸到了實(shí)力派演員上。

可最近《生命樹》的播出，簡(jiǎn)直將楊紫的演技弊端暴露了一個(gè)遍。

不得不說(shuō)，楊紫是一個(gè)敬業(yè)的好演員。

為了能演好《生命樹》中的高原女警，楊紫在外貌上可是著實(shí)下了一番功夫。

不僅減重了15斤，而且作為一個(gè)光鮮亮麗的女明星，楊紫在劇中不僅素顏出鏡，而且還為了符合劇中形象，變得有些粗糙。

這樣為了劇中角色犧牲的模樣確實(shí)值得肯定，但她的演技也著實(shí)無(wú)力吐槽。

明明是一個(gè)正劇，可楊紫在其中的表現(xiàn)卻像在出演偶像劇一個(gè)套路。

尤其是劇中楊紫飾演的角色，在和暗戀的男生坐在同一張椅子上，蓋著同一個(gè)衣服的場(chǎng)景時(shí)。

楊紫的表現(xiàn)讓人有點(diǎn)過(guò)于出戲了，仿佛不是在看一個(gè)歷史劇，而是在看一對(duì)情侶的拉扯。

不僅如此，其他的戲份中，楊紫的表現(xiàn)也堪憂。

情緒激動(dòng)時(shí)只會(huì)瞪眼睛、拔高音量，哭戲也充滿著一股矯情的感覺(jué)，缺乏正劇角色該有的厚重感與真實(shí)感。

更值得一提的是，她的臺(tái)詞功底堪憂，北京腔臺(tái)詞與藏區(qū)背景的劇情格格不入。

不可否認(rèn)，楊紫一直在努力嘗試轉(zhuǎn)型，拓寬戲路。

可演戲終究需要天賦與靈氣，僅憑努力，很難實(shí)現(xiàn)演技上的質(zhì)的飛躍。

如今再看當(dāng)初宋丹丹對(duì)楊紫的評(píng)價(jià)，并不是完全沒(méi)有道理。

而且楊紫此前就因?yàn)椤白兡槨鄙线^(guò)好幾次熱搜，如果說(shuō)她的臉沒(méi)有科技的成分，確實(shí)很難讓觀眾信服。

說(shuō)到底，現(xiàn)在的楊紫，不過(guò)是被流量和榮譽(yù)捧起來(lái)的“偽實(shí)力派”，演技依舊有待大幅提升。

周雨彤雖然年紀(jì)比較小，可是起初朝氣都市劇里的表現(xiàn)都還算不錯(cuò)。

尤其是《春色寄情人》里，周雨彤飾演一個(gè)身體殘疾可是有著非常強(qiáng)大的生命力的獨(dú)立女性莊潔，讓不少人都因此“路轉(zhuǎn)粉”。

而且周雨彤也靠著劇里劇外的“松弛人設(shè)”讓不少網(wǎng)友對(duì)其極盡夸贊。

在大家看來(lái)，周雨彤的演技非常自然。

可實(shí)際上，都市劇里非常出彩的小花在古裝劇里卻表現(xiàn)得十分拉胯，完全暴露而來(lái)她自身的短板。

為什么這樣說(shuō)呢？

周雨彤本身的長(zhǎng)相就比較偏現(xiàn)代感，所以出演古裝劇本來(lái)就是一個(gè)不明智的選擇。

《太平年》中，她飾演的女主角孫太真，按理說(shuō)是一個(gè)情感比較復(fù)雜有層次的女性。

但是周雨彤卻活生生將這個(gè)角色演成了背景板。

劇中的周雨彤坐沒(méi)坐相、站沒(méi)站相。

不僅臺(tái)詞毫無(wú)代入感，而且在與白宇、梅婷等演員同臺(tái)對(duì)戲時(shí)，更是被全方位碾壓。

周雨彤完全接不住其他演員的戲。

不少網(wǎng)友更是吐槽：

大家覺(jué)得他們的演技如何呢？