中年偶像劇還值得被期待嗎？

■中年偶像劇的尷尬，本質(zhì)上是一種錯(cuò)位，它試圖用過(guò)去的公式來(lái)解當(dāng)下的難題，結(jié)果自然是處處碰壁。

作者|秋怡

編輯|丁宇

2026年初，現(xiàn)偶劇《驕陽(yáng)似我》以騰訊視頻站內(nèi)熱度值過(guò)30000為新年劇集市場(chǎng)開(kāi)了一個(gè)好頭，證明了優(yōu)秀的青春偶像劇仍然有著競(jìng)爭(zhēng)力。

但中年偶像劇的境遇似乎就不一樣了。2025年底，《他為什么依然單身》和《亦舞之城》兩部劇集相繼開(kāi)播，前者由久未露面的霍建華搭檔朱珠，演繹毒舌設(shè)計(jì)師與急診醫(yī)生的別樣愛(ài)情；后者則由秦嵐與鐘漢良主演，講述分離多年的情侶，重逢之后舊情復(fù)燃的故事。也許是好久沒(méi)有感受中年情感的滋味，不少觀眾興沖沖點(diǎn)開(kāi)，卻又灰溜溜地關(guān)上，然后感嘆中年偶像劇為何要這樣？個(gè)中滋味，不好言說(shuō)。

《他為什么依然單身》劇照

上一秒在《他為什么依然單身》里，你能看到霍建華對(duì)著身材苗條的朱珠邪魅一笑：“你體重多少？”這么“爹味”的發(fā)問(wèn)，哪怕是霍建華，我也忍不了。

下一秒點(diǎn)開(kāi)《亦舞之城》，剛準(zhǔn)備開(kāi)嗑秦嵐和鐘漢良的CP，一個(gè)稚嫩的童聲突然響起：“爸，我來(lái)了。”竟然是一個(gè)反向“帶球跑”的劇情，編劇難道又去20年前的古早偶像劇里“進(jìn)貨”了？

這些似曾相識(shí)的古早劇情，這些讓觀眾直呼老套的人設(shè)，讓人忍不住皺眉：為什么這么多的劇集創(chuàng)新，中年偶像劇卻還是守著這一套？盡管兩部劇中演員的表演都獲得不少好評(píng)，但口碑和網(wǎng)播成績(jī)都不盡如人意，也暴露出中年偶像劇這一題材的困境。

《亦舞之城》劇照

實(shí)際上，觀眾并非不接受中年人談感情，反而期待著類(lèi)似的題材，否則不會(huì)因?yàn)檫@些演員陣容而點(diǎn)開(kāi)看看。但問(wèn)題是中年偶像劇到底該怎么拍？核心無(wú)外乎兩點(diǎn)：一是不能直接套搬青春偶像劇；二是要找到合適的突破口。

瓊瑤阿姨曾對(duì)愛(ài)情有一句精妙的描寫(xiě)，“在愛(ài)情的國(guó)度里，沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，只有深淺。”

然而，當(dāng)下中年偶像劇的最大痛點(diǎn)并非充斥狗血元素，而是堆滿尷尬橋段。這種尷尬一方面源于過(guò)時(shí)，一方面則源于降智。

《亦舞之城》便是一部將古早偶像劇尷尬元素疊滿的中年偶像劇。婆婆高慧（陳瑾 飾）一邊在女主譚思婷（秦嵐 飾）早產(chǎn)當(dāng)日謊稱孩子夭折，并拿出50萬(wàn)元要求她離開(kāi)兒子馮睿，另一邊卻暗中帶走孫子，并向馮睿（鐘漢良 飾）誣陷譚思婷“棄子追夢(mèng)”，而馮睿沒(méi)有過(guò)多思考，便信了母親的話。在男女主角都是受過(guò)高等教育、事業(yè)有成的成年人的前提下，一個(gè)孩子被憑空帶走沒(méi)有人懷疑已經(jīng)匪夷所思，更令人費(fèi)解的是，這個(gè)謊言竟能維持12年不被拆穿。

《亦舞之城》劇照

諸如此類(lèi)過(guò)時(shí)又降智的劇情，在《亦舞之城》中并不少見(jiàn)。借用網(wǎng)友的話說(shuō)，連短劇都已經(jīng)不拍的降智劇情，我在長(zhǎng)劇里竟然看見(jiàn)了，而50萬(wàn)元的分手費(fèi)也被觀眾調(diào)侃為偶像劇“消費(fèi)降級(jí)”了。

《他為什么依然單身》面臨的同樣是過(guò)時(shí)和降智，但卻是另一種套路。霍建華飾演的俞瑜，挑剔、毒舌、有強(qiáng)迫癥，是個(gè)不討喜的單身漢。然后該劇就用大量篇幅描述了俞瑜如何“不討喜”。比如：他因說(shuō)錯(cuò)話而惹得女主顧葉嘉生氣，為了道歉，他拿著喇叭在街上喊“我說(shuō)的是車(chē)，不是你”，初看時(shí)覺(jué)得不對(duì)勁，再看時(shí)還是覺(jué)得哪里有問(wèn)題，網(wǎng)友的點(diǎn)評(píng)讓人如夢(mèng)初醒：“我故意找茬都想不出來(lái)這招。”

該劇改編自2006年的高分日劇《不能結(jié)婚的男人》，但當(dāng)社會(huì)對(duì)邊界感和情緒價(jià)值的重視已經(jīng)成為一種約定俗成時(shí)，這種將冒犯當(dāng)個(gè)性、缺乏成長(zhǎng)弧光的男主角，便顯得尤為刺眼。畢竟，觀眾的核心關(guān)注點(diǎn)已經(jīng)從2006年時(shí)的“這個(gè)人為什么單身”轉(zhuǎn)向了“這種人活該單身”，而這恰恰反映了人們感情觀念的變遷。

《他為什么依然單身》劇照

更為致命的是，無(wú)論是《亦舞之城》，還是《他為什么依然單身》，男女主之間的情感推動(dòng)都嚴(yán)重依賴巧合與強(qiáng)行制造的沖突，而非人物關(guān)系的自然發(fā)展。這樣的設(shè)計(jì)既失去了偶像劇的夢(mèng)幻感，又沒(méi)能構(gòu)建起令人信服的中年現(xiàn)實(shí)情境。

這些也是當(dāng)下中年偶像劇普遍存在的問(wèn)題。在2025年夏天播出的《綻放的許開(kāi)心》也存在類(lèi)似問(wèn)題，男主梅程奕（韓庚 飾）和女主許開(kāi)心（張雨綺 飾）相遇，源于在機(jī)場(chǎng)錯(cuò)拿了對(duì)方的行李箱，當(dāng)許開(kāi)心打開(kāi)梅程奕的行李箱后，發(fā)現(xiàn)有安全套，所以認(rèn)定他是“海王”，兩個(gè)人也因而結(jié)下梁子。這種強(qiáng)行設(shè)定的巧合，令人無(wú)法信服。

中年偶像劇的尷尬不僅體現(xiàn)在情節(jié)上，更體現(xiàn)在價(jià)值觀層面，它們依然在用20多年前的思維來(lái)講述當(dāng)下的故事，這種錯(cuò)位感自然讓觀眾難以代入。

《他為什么依然單身》劇照

《他為什么依然單身》中有一場(chǎng)戲，俞瑜一個(gè)人去情侶餐廳吃烤肉，十分享受，而顧葉嘉（朱珠 飾）和朋友路過(guò)看到后，卻認(rèn)定俞瑜作為單身人士，去情侶餐廳吃飯有些凄慘。這樣的臺(tái)詞不僅讓人到中年的已婚男女無(wú)法共情，更會(huì)讓單身的年輕人感到被冒犯，已經(jīng)不符合當(dāng)下時(shí)代的語(yǔ)境。

早在2023年，就有很多觀眾發(fā)現(xiàn)了一些中年偶像劇的不適配之處。在當(dāng)年播出的《轉(zhuǎn)角之戀》中，蔣雯麗和明道這對(duì)不走尋常路的“邪性CP”，或許讓業(yè)內(nèi)深刻意識(shí)到，選角一旦出現(xiàn)問(wèn)題，后果有多不堪設(shè)想。即使這兩位演員是觀眾心中演技過(guò)硬的女神、男神，但角色、年齡、劇情的問(wèn)題湊在一起，尷尬程度簡(jiǎn)直是幾何增長(zhǎng)。

但制作方似乎并沒(méi)有找到失敗的核心問(wèn)題，反而繼續(xù)將寶押在鐘漢良、秦嵐等擁有經(jīng)典角色和穩(wěn)定觀眾緣的中年演員身上，但即使是如鐘漢良這樣的“老法拉利”，在當(dāng)下陳舊過(guò)時(shí)的中年偶像劇里也難有春天。

事實(shí)上，鐘漢良這幾年已然成了癡情霸總專(zhuān)業(yè)戶，無(wú)論是《今生有你》的聶宇晟，還是《亦舞之城》的馮睿，雖然職業(yè)不同，但角色設(shè)定都高度相似，溫柔、深情、體貼，成了角色觸發(fā)的三大關(guān)鍵詞。

《今生有你》劇照

盡管鐘漢良的表演和顏值依舊在線，但當(dāng)他年過(guò)五旬，還在演因誤會(huì)苦等12年的深情男主時(shí)，觀眾感受到的并非敬業(yè)，而是膩歪。這并不是因?yàn)檠輪T本身存在問(wèn)題，而是“熟臉”和“同質(zhì)化角色”帶來(lái)的雙重問(wèn)題疊加。

男演員在中年偶像劇里處境尷尬，而劉濤和秦嵐等女演員，其實(shí)情況也類(lèi)似。

劉濤在《星辰大海》《做自己的光》等劇中，飾演的都是在困境中逆襲的“大女主”角色，出身一定是草根的，逆襲一定是開(kāi)了金手指的。而秦嵐之前在《閃耀的她》中飾演外企高管，這次在《亦舞之城》里演的也是精英氣質(zhì)濃厚的海歸舞蹈演員，就連妝造都像在1比1復(fù)刻。

除了鐘漢良、秦嵐等“熟臉”遭遇“職業(yè)危機(jī)”，時(shí)隔多年回歸內(nèi)地長(zhǎng)劇市場(chǎng)的霍建華，這次也引發(fā)了不少討論。不少網(wǎng)友直言：感覺(jué)霍建華根本沒(méi)在演俞瑜，而在演自己。看似是一句調(diào)侃，實(shí)則暴露出演員“巧婦難為無(wú)米之炊”，如此單薄刻板的角色，即便是霍建華來(lái)演，照樣無(wú)法讓觀眾買(mǎi)賬。

《他為什么依然單身》劇照

果不其然，《他為什么依然單身》在騰訊站內(nèi)最高熱度僅為24448，《亦舞之城》在優(yōu)酷站內(nèi)最高熱度則剛過(guò)7500，這樣平平無(wú)奇的熱度和數(shù)據(jù)表現(xiàn)，已經(jīng)成為中年偶像劇的常態(tài)。

事實(shí)上，這種選角策略反映出的是制作方的保守與偷懶，與其花費(fèi)心思創(chuàng)作有深度的劇本、塑造立體的角色，不如直接找有觀眾緣的演員，套用成熟的劇情模板。

這種做法在短期內(nèi)或許能保證基本的觀眾盤(pán)，但長(zhǎng)期來(lái)看，卻是在透支演員的聲譽(yù)和觀眾的耐心。畢竟，演員的個(gè)人魅力或許可以吸引觀眾點(diǎn)開(kāi)第一集，但無(wú)法保證觀眾愿意為了他們留到大結(jié)局。

當(dāng)下的中年偶像劇，要么劇情過(guò)時(shí)降智，要么演員是熟臉，角色設(shè)定也大同小異，久而久之，觀眾難免審美疲勞。說(shuō)白了，中年偶像劇的尷尬，本質(zhì)上是一種錯(cuò)位，它試圖用過(guò)去的公式來(lái)解當(dāng)下的難題，結(jié)果自然是處處碰壁。

那么，這是否代表著中年偶像劇只能陷入死循環(huán)？

其實(shí)不然，近兩年抖音上熱門(mén)的“頂級(jí)daddy宋思明”，統(tǒng)治小紅書(shū)的“賀涵，下雨了”，都充分說(shuō)明人們?nèi)匀粯?lè)于關(guān)注中年男女之間的愛(ài)情故事，區(qū)別在于，在經(jīng)歷無(wú)數(shù)現(xiàn)偶的工業(yè)糖精“轟炸”后，觀眾膩歪了，想來(lái)口生猛的，都中偶了，到底誰(shuí)想看你們兩個(gè)加起來(lái)快一百歲的人，談一場(chǎng)純愛(ài)的傾城之戀呢？

《蝸居》劇照

因此，中年偶像劇要想擺脫死循環(huán)，就得試著從以下幾個(gè)方向?qū)ふ彝黄瓶凇?/p>

首先，深入聚焦中年人群真正面對(duì)的人生課題。中年人的世界里，事業(yè)瓶頸、父母養(yǎng)老、自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)等復(fù)雜問(wèn)題，其實(shí)比情感歸屬更為重要。2024年熱播的《玫瑰的故事》便是一個(gè)正面案例，通過(guò)展現(xiàn)黃亦玫（劉亦菲 飾）、蘇更生（萬(wàn)茜 飾）等女性角色的成長(zhǎng)歷程，精準(zhǔn)表達(dá)了現(xiàn)代女性“我本位”的自我意識(shí)，從而贏得觀眾的青睞。

其次，放棄臉譜化的霸總、傻白甜，塑造有血有肉的人物角色。2009年播出的《蝸居》至今為觀眾津津樂(lè)道，是因?yàn)閯≈袩o(wú)論是宋思明（張嘉益 飾）、郭海藻（李念 飾），還是郭海萍（海清 飾）等角色，都有自己的立場(chǎng)和局限性，他們的選擇充滿了人性的博弈，觀眾很難做出簡(jiǎn)單的價(jià)值判斷，所以角色能夠引發(fā)觀眾持續(xù)的討論，掀起一波解讀、闡釋的浪潮。

《蝸居》劇照

再者，拓展情感描寫(xiě)的廣度與深度。愛(ài)情不是中年生活的全部，友情、親情、職場(chǎng)關(guān)系等復(fù)雜的人際交往同樣重要。《我的前半生》里，唐晶（袁泉 飾）與賀涵（靳東 飾）之間復(fù)雜的情感、職場(chǎng)關(guān)系，展現(xiàn)出成年人在愛(ài)情與事業(yè)之間的極致拉扯。

這種對(duì)成年人世界復(fù)雜性的真實(shí)映射，才是中年偶像劇最具魅力的內(nèi)核。畢竟，中年人的情感關(guān)系往往更加復(fù)雜，充滿權(quán)衡與取舍，只有這樣才能勾勒出人性的不可名狀。

于2014年上線播出的日劇《晝顏》，其題材大膽另類(lèi)，無(wú)論是人物設(shè)定還是人物關(guān)系，唯有“禁忌”二字可以形容，而劇中紗和與北野的戀情，看似違背公序良俗，實(shí)則拓寬了情感關(guān)系的廣度，也剛好滿足了當(dāng)代日本社會(huì)家庭主婦這一群體的情感需求。

《晝顏》劇照

最后，還要在敘事結(jié)構(gòu)與視角上嘗試創(chuàng)新。2025年也不乏優(yōu)秀的作品，如《時(shí)差一萬(wàn)公里》中的生活流敘事，《狙擊蝴蝶》兩條時(shí)空線的來(lái)回切換，都能夠帶給觀眾不同的審美享受。其中，《狙擊蝴蝶》聚焦于有一定年齡跨度的情感關(guān)系，直面“姐弟戀”帶來(lái)的社會(huì)偏見(jiàn)，也因此獲得不少女性觀眾的肯定。

要知道，中年偶像劇的觀眾整體年齡比青春偶像劇要大，人生閱歷相對(duì)豐富，審美要求也更高，他們需要的不是披著中年偶像外衣的青春偶像劇，而是能夠映照自身處境、引發(fā)思考的好故事。

《紫色大麗花》劇照

當(dāng)中年偶像劇能夠真正尊重觀眾的智商與閱歷，放下過(guò)時(shí)的橋段和懸浮的想象，或許才能迎來(lái)真正的春天。

好在，市場(chǎng)上已經(jīng)出現(xiàn)了一些積極的信號(hào)。各平臺(tái)待播儲(chǔ)備中不乏有潛力的中年偶像劇，如賈靜雯、陳靖可搭檔的《紫色大麗花》，鐘漢良和朱珠主演的《蜜語(yǔ)紀(jì)》等，這些劇集在選角、題材上都有所突破，或許能在2026年為中年偶像劇這一細(xì)分品類(lèi)帶來(lái)新的可能。