李武兵(北京)
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韓志晨,筆名阿塵、阿晨,著名影視劇作家、書法家、詩人、制片人、“建國六十周年有杰出貢獻藝術家”稱號獲得者。主要作品有與其兄韓志君合作的《籬笆、女人和狗》《轆轤、女人和井》《古船、女人和網》等,曾多次在國內、外獲大獎。其以“阿塵”署名的書法作品獨具一格,書畫界給予很高評價。
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(阿晨題寫片名)
【劇組趣事】
說起來,大概沒有多少人會相信電影《大腳皇后》,是在太行山東麓的深山老峪里拍攝完成的。這里的凈影寺風景區,距離焦作市區4 0多公里,沿途山勢險峻,公路下面是刀劈斧砍般的懸崖峭壁。
作為總制片人,我在抓作曲、配器、錄音等工作的同時,還必須確定拍攝主景地。在選擇景地時,我相中這片寺院建筑的黃色琉璃瓦頂,基本可以彰顯皇家園林的氣勢與風格,加之景區還有樓亭水榭,加以奇麗的山勢,這些外景基本符合拍攝條件。
擔任該劇美術設計的是長影美術師李國,他先行入組,干了二十多天,他突然提出要退組,原因是宮廷內景部分需要大量置景及相關道具,生怕完成不了。
這時,我對他笑笑說:組就不要退了,你干你能干的,你干不了我來解決。他說,宮廷里御用的內置景物,很燒錢,沒有價值500萬元左右的紅木制品肯定做不來,僅一扇高檔精雕紅木屏風就要上百萬元。我說,難做的事情,做成做好了才有價值與意義。
第二天,我帶他到了焦作市紅木家具第一樓,找到了孫老板,開門見山就說,你們的紅木家具我們攝制組要租用一部分,劇組只能付十萬元租賃費,用后完璧歸趙。孫老板是位年輕的退伍兵,性情豪爽,他高興地說:我早就有個想用紅木家具布置環境拍攝電影的想法,錢就不收了,片頭片尾給我們上個贊助名字就行了。一拍即合,此乃天意也?他的話,深深感動了我,我們成了好朋友,還特別為他的兒子起了名字,并贈送書法作品一幅。
李國選好了各種物件后,孫老板用兩輛解放牌汽車把這些精美紅木制品拉進深山——凈影風景區。
劇組立馬雇了人日夜守護,防止磕碰或者被盜。拍攝結束后,孫老板又用車拉了回去。
如此,劇組使用這些內景、道具,極其順利地完成了拍攝任務。該片獲得金雞百花電影節最佳戲曲片提名獎。
我的心里十分歡喜:有志者事竟成,猶如天助我也!
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(飛天獎杯)
【三請樊梨花】
在藝術創作方面,要敢做第一個吃“螃蟹”的人。中篇吉劇戲曲電視劇開拍之前,在中國戲曲電視劇歷史上,尚沒有未經過舞臺演出環節直接進行戲曲電視劇現場拍攝的先例。別人沒有做過的事情我們做了,這才是在創造性的工作,才能更好地發揮自身的創作潛能,激發創作熱情,也更有價值與意義。確定戲曲演員陣容后,立馬進行因人而異的唱段作曲,作曲分段逐一通過后,進棚錄音,這些環節直接關系到作品質量,必須一絲不茍地精準把握好。劇組進入拍攝階段,調動老戲骨擔任藝術組長,幫助年輕演員分段走戲,以避免導演在實拍現場延誤太多時間。
《三請樊梨花》由中央電視臺、吉林電視臺、遼寧電視臺聯合拍攝,我擔任編劇、與孫祺擔任總制片人。由我全程行使藝術總監職責。該劇拍峻后,央視多次熱播,并分別獲得全國電視劇“飛天”獎、中國電視“金鷹”獎。
我贊成這樣的話:藝高人膽大,沒有創新作為的小膽人,主要是藝術功課做得不夠,自信心不足的原因造成的。
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(金雞獎)
【藝術創作談】
一部影視劇作品,能否成為藝術精品,很重要的是:是否符合生活與藝術邏輯,是否符合觀眾審美的心理認同。
換句話說,情節線、反情節線、細節線在架構故事情節框架時,是否做到了李笠翁先生所說的“立主腦,脫窠臼,密針線……”
立主腦主要是在文化題旨的開掘方面有所建樹,脫窠意在擺脫俗套,勇于創新,密針線是指情節細節應該絲絲入扣,符合生活與藝術邏輯,符合觀眾審美認同。
近日觀看了一部歷史題材的電視劇,演員陣容與演技都不錯,令人扼腕嘆息的是:情節不符合生活與藝術自然邏輯的地方太多。觀眾看著心里別扭。強扭的瓜不甜。如此,它篤定與精品擦肩而過。
無論是對文學作品的改編還是全新的創作,都要尊重觀眾的審美時的心理認同,只滿足于一般化的娛樂功能,在一些重要的情節轉折點上,敷衍了事,鋪墊與交待嚴重缺失,以青代熟,強奸民意,是藝術創作之大忌!
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(著述等身)
【對《幸運符》視頻的藝術解析】
一張照片,在故事開始時,合情合理地制造了懸念:照片上的人是誰?為什么能救他的命?他回到家中后,去努力尋找救過他命的人,能否找到?這個懸念的制造,十分符合生活與藝術邏輯。這張普通的照片,不僅制造了諸多懸念,也成為了整個故事的貫穿線。
男主人公真的找到了女主人公,但是,他并沒有馬上揭開故事的謎底,而是試圖通過孩子小貝和奶奶的人際關系融入這個家庭。
這一筆很好,如果見面就說照片的事情,女人公很快就接納了他,故事就會令人感到簡單無味,創作者運用藝術技巧,逆觀眾期盼心理寫戲,情節引而不發,從人的關系方面入手,給他融入這個家庭進行鋪墊。
女主公對他的態度、情感的發生是從一開始不接受、趕他走,到逐漸產生好感的。一個質的轉變,發生在橋斷了,小貝被洪流卷走,男主人公奮力救出小貝。
女主人公是個離婚的女性,這讓觀眾感到男主人公與其共情有了社會性的可能。但是,創作者把她的丈夫設計成一個自私、為了兒子而不允許另外男人介入她家庭的具有暴力控制傾向的警察。
這樣,故事的“結”就系結實了,如果故事的結果只顯示一種可能,只有情節線的鋪設,而沒有與其對應的反情節線的對立性鋪設,這個故事便沒有味道了。
只有情節線與反情節線完美交織、對撞,才能不斷制造懸念,引人入勝。
正是這種交織與對撞,引發了女主人公自立人格的覺醒與其丈夫對自身人格與行為的懺悔。
如果設計她的丈夫被男女主人公傷害致死,就會導致對男女主人公人格的傷害,他們的愛情就會是悲劇而不是花好月圓的結局。
所以,設計被倒塌的房屋砸死了。這一筆雖然不很高明,但是也算說得過去。
照片即是情節的貫穿線,也是細節線的重要組成要素。還有拖拉機、小船的修理等,都屬于細節線的范疇。
男主人公與女主人公有了性愛之后,觀眾預感到他們可能自此結合到一起了。但是,性欲望的滿足與社會責任的矛盾,使女人公作出了再次攆他出門的決定。這在故事全篇的結尾階段翻出這樣一朵浪花來,是故事情節結構成熟性的標志。他真的要走了,女人又舍不得了,追上去,喊他回來,與小貝在小船上團聚,預示著新生活的啟航。
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【蓮花池文苑】
編輯:春暉/夏天
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