著名劇作家韓志晨隨筆選粹

李武兵（北京）

韓志晨，筆名阿塵、阿晨，著名影視劇作家、書法家、詩人、制片人、“建國六十周年有杰出貢獻藝術家”稱號獲得者。主要作品有與其兄韓志君合作的《籬笆、女人和狗》《轆轤、女人和井》《古船、女人和網》等，曾多次在國內、外獲大獎。其以“阿塵”署名的書法作品獨具一格，書畫界給予很高評價。

（阿晨題寫片名）

【劇組趣事】

說起來，大概沒有多少人會相信電影《大腳皇后》，是在太行山東麓的深山老峪里拍攝完成的。這里的凈影寺風景區，距離焦作市區4 0多公里，沿途山勢險峻，公路下面是刀劈斧砍般的懸崖峭壁。

作為總制片人，我在抓作曲、配器、錄音等工作的同時，還必須確定拍攝主景地。在選擇景地時，我相中這片寺院建筑的黃色琉璃瓦頂，基本可以彰顯皇家園林的氣勢與風格，加之景區還有樓亭水榭，加以奇麗的山勢，這些外景基本符合拍攝條件。

擔任該劇美術設計的是長影美術師李國，他先行入組，干了二十多天，他突然提出要退組，原因是宮廷內景部分需要大量置景及相關道具，生怕完成不了。

這時，我對他笑笑說：組就不要退了，你干你能干的，你干不了我來解決。他說，宮廷里御用的內置景物，很燒錢，沒有價值500萬元左右的紅木制品肯定做不來，僅一扇高檔精雕紅木屏風就要上百萬元。我說，難做的事情，做成做好了才有價值與意義。

第二天，我帶他到了焦作市紅木家具第一樓，找到了孫老板，開門見山就說，你們的紅木家具我們攝制組要租用一部分，劇組只能付十萬元租賃費，用后完璧歸趙。孫老板是位年輕的退伍兵，性情豪爽，他高興地說：我早就有個想用紅木家具布置環境拍攝電影的想法，錢就不收了，片頭片尾給我們上個贊助名字就行了。一拍即合，此乃天意也？他的話，深深感動了我，我們成了好朋友，還特別為他的兒子起了名字，并贈送書法作品一幅。

李國選好了各種物件后，孫老板用兩輛解放牌汽車把這些精美紅木制品拉進深山——凈影風景區。

劇組立馬雇了人日夜守護，防止磕碰或者被盜。拍攝結束后，孫老板又用車拉了回去。

如此，劇組使用這些內景、道具，極其順利地完成了拍攝任務。該片獲得金雞百花電影節最佳戲曲片提名獎。

我的心里十分歡喜：有志者事竟成，猶如天助我也！

（飛天獎杯）

【三請樊梨花】

在藝術創作方面，要敢做第一個吃“螃蟹”的人。中篇吉劇戲曲電視劇開拍之前，在中國戲曲電視劇歷史上，尚沒有未經過舞臺演出環節直接進行戲曲電視劇現場拍攝的先例。別人沒有做過的事情我們做了，這才是在創造性的工作，才能更好地發揮自身的創作潛能，激發創作熱情，也更有價值與意義。確定戲曲演員陣容后，立馬進行因人而異的唱段作曲，作曲分段逐一通過后，進棚錄音，這些環節直接關系到作品質量，必須一絲不茍地精準把握好。劇組進入拍攝階段，調動老戲骨擔任藝術組長，幫助年輕演員分段走戲，以避免導演在實拍現場延誤太多時間。

《三請樊梨花》由中央電視臺、吉林電視臺、遼寧電視臺聯合拍攝，我擔任編劇、與孫祺擔任總制片人。由我全程行使藝術總監職責。該劇拍峻后，央視多次熱播，并分別獲得全國電視劇“飛天”獎、中國電視“金鷹”獎。

我贊成這樣的話：藝高人膽大，沒有創新作為的小膽人，主要是藝術功課做得不夠，自信心不足的原因造成的。

（金雞獎）

【藝術創作談】

一部影視劇作品，能否成為藝術精品，很重要的是：是否符合生活與藝術邏輯，是否符合觀眾審美的心理認同。

換句話說，情節線、反情節線、細節線在架構故事情節框架時，是否做到了李笠翁先生所說的“立主腦，脫窠臼，密針線……”

立主腦主要是在文化題旨的開掘方面有所建樹，脫窠意在擺脫俗套，勇于創新，密針線是指情節細節應該絲絲入扣，符合生活與藝術邏輯，符合觀眾審美認同。

近日觀看了一部歷史題材的電視劇，演員陣容與演技都不錯，令人扼腕嘆息的是：情節不符合生活與藝術自然邏輯的地方太多。觀眾看著心里別扭。強扭的瓜不甜。如此，它篤定與精品擦肩而過。

無論是對文學作品的改編還是全新的創作，都要尊重觀眾的審美時的心理認同，只滿足于一般化的娛樂功能，在一些重要的情節轉折點上，敷衍了事，鋪墊與交待嚴重缺失，以青代熟，強奸民意，是藝術創作之大忌！

（著述等身）

【對《幸運符》視頻的藝術解析】

一張照片，在故事開始時，合情合理地制造了懸念：照片上的人是誰？為什么能救他的命？他回到家中后，去努力尋找救過他命的人，能否找到？這個懸念的制造，十分符合生活與藝術邏輯。這張普通的照片，不僅制造了諸多懸念，也成為了整個故事的貫穿線。

男主人公真的找到了女主人公，但是，他并沒有馬上揭開故事的謎底，而是試圖通過孩子小貝和奶奶的人際關系融入這個家庭。

這一筆很好，如果見面就說照片的事情，女人公很快就接納了他，故事就會令人感到簡單無味，創作者運用藝術技巧，逆觀眾期盼心理寫戲，情節引而不發，從人的關系方面入手，給他融入這個家庭進行鋪墊。

女主公對他的態度、情感的發生是從一開始不接受、趕他走，到逐漸產生好感的。一個質的轉變，發生在橋斷了，小貝被洪流卷走，男主人公奮力救出小貝。

女主人公是個離婚的女性，這讓觀眾感到男主人公與其共情有了社會性的可能。但是，創作者把她的丈夫設計成一個自私、為了兒子而不允許另外男人介入她家庭的具有暴力控制傾向的警察。

這樣，故事的“結”就系結實了，如果故事的結果只顯示一種可能，只有情節線的鋪設，而沒有與其對應的反情節線的對立性鋪設，這個故事便沒有味道了。

只有情節線與反情節線完美交織、對撞，才能不斷制造懸念，引人入勝。

正是這種交織與對撞，引發了女主人公自立人格的覺醒與其丈夫對自身人格與行為的懺悔。

如果設計她的丈夫被男女主人公傷害致死，就會導致對男女主人公人格的傷害，他們的愛情就會是悲劇而不是花好月圓的結局。

所以，設計被倒塌的房屋砸死了。這一筆雖然不很高明，但是也算說得過去。

照片即是情節的貫穿線，也是細節線的重要組成要素。還有拖拉機、小船的修理等，都屬于細節線的范疇。

男主人公與女主人公有了性愛之后，觀眾預感到他們可能自此結合到一起了。但是，性欲望的滿足與社會責任的矛盾，使女人公作出了再次攆他出門的決定。這在故事全篇的結尾階段翻出這樣一朵浪花來，是故事情節結構成熟性的標志。他真的要走了，女人又舍不得了，追上去，喊他回來，與小貝在小船上團聚，預示著新生活的啟航。

【蓮花池文苑】

編輯：春暉/夏天