片酬4萬與3220萬之間：2026年，他們為何選擇離開？

2026年初，一張不起眼的手機截圖在網絡上悄悄流傳，沒有華麗的排版，只有一段平靜得近乎淡然的文字，來自演員崔菁格。

她在社交媒體上坦言，自己拍攝某部名為《三十不惑》的劇集時，每天工作時長超12小時，日薪僅5000元，整部戲拍下來，總片酬不過4萬元。

截圖一出，還沒等網友消化這份心酸，另一組數據便被翻出——同劇中，主演關曉彤的片酬據傳高達3220萬元。

800倍的差距，像一根尖銳的針，刺破了娛樂圈光鮮亮麗的表皮。這個冰冷的數字背后，從來不是簡單的個人收入懸殊，而是娛樂工業金字塔最真實、最陡峭的剖面。

崔菁格的平靜，沒有憤怒的控訴，沒有委屈的哭訴，更像是無力改變現狀后的坦然曝光，是對這個行業無聲的叩問。

與此同時，2026年開年的娛樂圈，正掀起一股微小卻刺眼的“離開”浪潮：演員劉子瑞官宣退圈，轉身回家繼承家業；兩屆視后胡定欣告別效力二十余年的TVB，毅然北上尋找新的可能。這些看似無關的個人選擇，與800倍的片酬鴻溝遙相呼應，拼湊出一幅令人深思的行業生態圖景。

娛樂圈的薪酬體系，從來都是一座森嚴到近乎殘酷的金字塔，階層分明，難以逾越。塔尖的頂流藝人，寥寥數人，卻壟斷著行業內大部分資源與收益，千萬甚至上億的片酬、源源不斷的品牌代言，他們的名字本身，就是招商的底氣、流量的保證。

塔身是那些有代表作、有一定知名度的中堅力量，片酬可觀，卻需時刻保持警惕，拼命維持自身位置，稍有松懈便可能被后來者超越。

而塔基，是數量最為龐大的“崔菁格們”——他們大多科班出身，踏實演戲，有作品播出，觀眾能叫出他們飾演的角色名，卻記不住他們的本名。

他們的收入看似比普通白領略高，但在物價高昂的演藝圈，扣除團隊開支、形象維護、租房吃飯等生活成本后，所剩無幾，更別提工作的不穩定性，一部戲拍完，可能就要面臨漫長的待業期。

崔菁格的4萬片酬，撕開了這部分人的生存真相：每日超負荷工作，為配合主演檔期隨時待命、超長待機，甚至要應對行業里隱晦的潛規則，可他們的勞動價值，在“流量至上”的商業邏輯里，被擠壓得所剩無幾。

演技、敬業、專業素養，這些本應是演員的核心競爭力，在議價桌上，卻常常敵不過一組漂亮的粉絲數據、一場熱鬧的熱搜狂歡。

于是，“離開”成為越來越多藝人的選擇，無關懦弱，更多的是清醒與無奈。

劉子瑞的退圈，被網友稱為“最清醒的轉身”。

在演藝圈摸爬滾打十年，從不起眼的小配角到有少量戲份的黃金配角，他付出了無數努力，卻始終難以突破瓶頸。

最終，他選擇告別這片名利場，回歸家庭企業，這份選擇背后，是對演藝事業投入產出比的冷靜盤算，也是對另一種更可控、更安穩人生的主動擁抱。

崔菁格的曝光，更像是一場告別前的坦誠，她沒有明說“退圈”，但字里行間的疲憊與無力，早已道出了心聲。

她的經歷，是無數非頭部演員的縮影：付出與回報長期失衡，上升通道狹窄且布滿荊棘，想要踏實演戲，卻總要在職業尊嚴與現實壓力之間反復妥協。

而胡定欣的離開，則揭開了行業“圍城”的另一層真相——即便手握兩屆視后榮譽、在TVB深耕二十余年，也會遭遇發展天花板。

據悉，胡定欣自2023年拍完《巾幗梟雄之懸崖》后，便陷入兩年無劇可拍的困境，即便曾努力爭取《浪姐》等內地曝光機會，也未能如愿，最終選擇離巢北上，試圖在音樂領域尋找新的突破，這份“出走”，是對瓶頸的反抗，也是對未來的最后一搏。

這些看似孤立的個人選擇，匯聚在一起，便成了行業深層的“圍城效應”。

城外，無數年輕人懷揣著明星夢，擠破頭想要闖進這片光鮮之地，堅信自己能成為下一個頂流；

城內，卻有越來越多的人身心俱疲，在高強度的壓力與失衡的回報中，悄悄計算著離開的時機與成本。

這種矛盾，根源在于行業光鮮外表與內部殘酷生存法則的巨大落差。對塔尖的頂流而言，“退圈”是功成身退的主動選擇；但對塔基的大多數藝人來說，“離開”往往是無奈之下的被動止損，是再也無法忍受付出與回報不對等后的體面退場。

薪酬的極端分化與人才的悄然流失，是同一枚硬幣的兩面，共同指向著行業的健康危機。

一個真正健康的行業，本該讓不同層級的從業者，都能憑借自身的專業能力，獲得有尊嚴、與貢獻相匹配的回報，都能看到可持續的發展前景。

可當800倍的片酬差距成為常態，當崔菁格們4萬片酬背后的艱辛被漠視，當踏實演戲的演員努力多年，卻連體面的生活都難以維系時，這個行業流失的，從來都不只是幾個“劉子瑞”或“崔菁格”，更是創作的多樣性、藝術的純粹性，乃至行業長遠發展的根基。

改變或許不用一蹴而就，卻需要從細微之處開始。

推動有限度的薪酬透明化，并非要公開每一位藝人的具體收入，而是建立基于劇集投資、戲份輕重、演技難度、市場影響力等多維度的薪酬區間指引，抑制非理性天價片酬，守住基層演員的權益底線。

同時，平臺與制作方也該放下“流量至上”的執念，多關注劇本與制作本身，給那些有實力卻沒名氣的演員更多機會，讓“演技價值”真正在市場上獲得應有的價格體現。

2026年初的這場微小“退圈潮”與薪酬爭議，更像是一記警鐘，提醒著所有人：娛樂圈從來都不只是制造夢幻的舞臺，更是一個容納了成千上萬從業者的現實職場。

只有當這座金字塔的每一層，都能感受到基本的公平、尊重與希望，才能真正穩固，才能持續產出打動人心的好作品。

否則，離場的將不只是幾個名字，更是無數人關于創作與職業的初心。