「在文字中證道。——唐淚」
香港影壇眾星,有多久沒開工了?
在華語電影和核心主角的視野,劉德華上一部開機的電影,是兩年前合作謝霆鋒的《怒火漫延》,古天樂上一部開機的電影,是近兩年前的《偵戰》,梁朝偉上一部開機的電影,是四年前的《無名》,黃子華兩年前開機了一部《夜王》,甄子丹上一部開機的電影,是兩年前的《誤判》。
郭富城呢?
繼去年開機一部內地現實題材電影《IOU》之后,他在舉行個人全球巡回演唱會的當下間隙,又馬不停蹄地接拍了奇幻新作《老子》。
他憑什么片約不斷?
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片約不斷,該如何定義?
可能有人會說,郭富城拍片量并不大,不說與劉德華比,就是比晚輩古天樂,他的電影總量也遠遠不及,所以何來片約不斷?
這是一個辯證的概念。
片約不斷,未必一定就是拍的多。
從郭富城的履歷來看,除了當紅初期,有一年拍五至六部電影的情況,其后都是精選劇本,主動減產,從未追求過拍片數量。
這與很多演員都不同。
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而所謂片約不斷,筆者摘三則事例來佐證。
一者是郭富城個人訪談,他說自己經常在二、三十個劇本當中,挑選出一個合心意的劇本接拍,注重劇本深度、藝術性、角色難度和發揮空間。
二者是坊間傳言,有人說,香港影壇的好劇本,會優先遞到郭富城手上,他如果沒有檔期或者不接,才會考慮其他演員。
三者來自最近這部電影《老子》。
片方坦承,邀請郭富城參與這部電影,需要極大的誠意,也要與其他劇組競爭條件,恰好早前郭富城剛好又講,自己正在許多劇本中挑選合意的故事。
所以雖然港影低迷,但郭富城當真不缺劇本。
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他的底氣來自演技。
有人或要嗤之以鼻,說演技,能拿出來掰扯的演員,整個華語影壇,沒有一百也有八十,且從大眾印象來說,還未必就輪到郭富城稱王。
但不好意思,演技這件事,不是大眾印象可以定論的,甚至連獎項都沒法蓋章。
談演技,首先是要能懂演技的基本定義,其次要有足夠的審美、認知、鑒賞、共情力和藝術感觸,而不是單憑影迷立場和偏好,去夸夸其談。
起碼要先問自己,閱片量夠不夠。
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拿郭富城來說。
在上世紀九十年代,你若沒能見識過銀狐的冷冽、關豐曜的悲情、阿肯的執著、步驚云的亦正亦邪,就無法定義偶像派路線時期的郭富城。
在零零年代,你若并未看到過東尼的道心純粹、孫兆仁的爆發、周長勝的原始爆炸力、阿探的卑微與善良、康三爺的儒商風范、凌光的掙扎和步驚云的不屈與慈悲,就錯過了一個偶像派的蛻變。
在一零年代,你若未領略過趙得意的情緒如瀑、布華泉的如履薄冰、劉杰輝的正氣無匹,再及周西宇的謫仙出塵、阿臧的悲憫、孫悟空的氣場、高見翔的腹黑和李問的詭譎,就無法知道,一個演員的戲路,竟然可以如此廣闊,又兼可以深邃如許。
在最近幾年,你若沒有見過阿博的迷茫、汪先生的糾結和梅藍天的匪氣與善良,就絕不能懂,塑造角色的能力,對一個演員來說,究竟有多重要。
而不管是論戲路寬度、論角色難度、論情感的豐沛度、論表演的可塑性,還是論化形能力的強大、論表演的層次、論入戲的深度,郭富城都是萬中無一之選。
這是筆者幾乎看盡整個香港影壇演員作品之后的結論。
閱片的樂趣在于,你可以從一個演員一開始的青澀,到漸漸熟練,看得見過程中的用力過猛與細微變化,也看得見他們逐漸有舉重若輕和自信無匹之態。
有知,方可論道。
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回望過去。
當零零年代,郭富城轉身扎入小眾電影的深潭,有人嗤笑,一個偶像派,跑去打磨演技有什么用,演技能當飯吃?
而當歲月流走,驀然回首,一個擁有頂級演技的偶像,有多恐怖?
他就是片約不斷的郭富城。
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