《唐宮奇案》《成何體統(tǒng)》各看4集，一部直接棄劇，一部上頭狂追!

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2月份剛開篇，刑偵劇《風過留痕》率先登場，改編自法醫(yī)秦明好友九滴水的小說，七個案子全是真實事件改編，尺度大到讓人震撼；緊接著昨晚，央視上星劇《唐宮奇案》重磅開播，開播前就有400多萬人預約，上線后熱度直接狂飆，平臺熱度突破7000，勢頭猛得不行。

本來這兩部劇就夠讓人忙不過來，再加上1月底開播的《生命樹》，妥妥印證了觀眾那句吐槽：“看完你的看我的，看完你的看他的，忙死了！”可誰能料到，今天中午又殺出來一部新劇——《成何體統(tǒng)》。

說真的，這名字我太熟了！這部劇的原著小說、漫畫我刷了一遍又一遍，劇情新穎到內(nèi)娛找不出第二款，自帶一股瘋癲又上頭的勁兒。作為資深原著粉，它改編成劇，我高低得湊個熱鬧，嘗嘗這劇到底拍得怎么樣。

相隔不到一天開播，同樣是古裝題材，《唐宮奇案》和《成何體統(tǒng)》到底誰更勝一籌？各追4集后，我只想發(fā)自內(nèi)心說一句：一部看得我抓心撓肝、瘋狂上頭，另一部則讓我忍無可忍，直接點了棄劇！

先來說說那部讓我果斷棄劇的——《唐宮奇案》。

說實話，一開始我對這部劇期待值拉滿，畢竟是央視上星，還打著中式恐怖+古裝懸疑的旗號，光看預告就覺得氛圍感拉滿。可誰知道，點開看了沒幾集，我就差點被勸退，越看越氣，越看越無聊，最后實在扛不住，果斷棄劇止損。

首先最讓人失望的，就是毫無新意的人設。女主男主清一色的苦情身世模板，小時候必遭大難，不是家破人亡就是隱姓埋名，帶著一身傷痛和秘密長大，長大后又機緣巧合湊到一起探案。這種設定，我閉著眼睛都能數(shù)出十部以上的同款古裝劇，早就看膩了，毫無驚喜可言。

人設老套也就罷了，探案劇情更是無聊到極致。一開始我還以為是單元探案，每個案子獨立成篇，能看到不一樣的懸疑故事，結果看了幾集才發(fā)現(xiàn)，還是老套路——小案子串聯(lián)大陰謀，到最后必然上升到皇權爭斗，男女主被迫扛起保護家國的大旗，全程就像按著頭看流水線生產(chǎn)的劇情，乏味到讓人忍不住快進。

最讓人無法忍受的是，這部劇的探案環(huán)節(jié)離譜到搞笑，每個案子都經(jīng)不起推敲，邏輯漏洞多到數(shù)不清。開篇的引子情節(jié)，簡直弱智到讓人懷疑編劇的智商。就說女主扮女鬼查案那段，我是真的笑出了聲！

好好的查案，放著物證、人證不去找，非要搞那些假扮新娘的花里胡哨操作，結果呢？剛扮上就被人認出來了，純屬扮了個寂寞！后面更絕，為了查案硬剛活埋，美其名曰“制造反轉”，可這反轉既沒體現(xiàn)出女主的聰明才智，也沒有任何細節(jié)鋪墊，純純是為了制造沖突而強行安排。

她頂替被偷的尸身，既沒有物證支撐，也沒抓到現(xiàn)行，跟人動手的時候突然胸悶氣短被抓，然后被釘了四顆桃木釘放進棺材活埋。更離譜的是，跟她一起查案的下屬全在外面干等著，連個溝通渠道都沒有，最后全靠她在棺材里險之又險地吹鳥哨才引來救援。

事后女主還一臉得意地說“這一切都在我的掌握中”，理由是為了讓罪犯以謀害縣主的罪名被抓，而不是偷尸。大姐，你豁出去被活埋，就為了個罪名升級？這邏輯能自洽嗎？旁邊的女下屬還一臉感動地吹捧，倆人自我感動得不行，女主甚至還跟師父吹牛“可論斷案，他們都比不上我”，這自說自話的樣子，我真的好懸沒笑出聲！

這部劇的推理線，寫得跟低成本短劇似的，開篇先整個血腥大尺度情節(jié)博眼球，然后就硬塞各種反轉，可案件最基本的合理性都完全不顧。就說公主在高臺被燒死那個案子，根本不能細想：事前運貨檢查隨意得離譜，沒有任何嚴格排查；事中時間控制精準到離譜，仿佛所有人都在按劇本走流程；事后最關鍵的尸骨分析，劇里居然提都沒提，就這么稀里糊涂地推進劇情，這也能叫懸疑探案？

還有爬暗道就能輕松逃脫的設定，簡直把宮廷守衛(wèi)當擺設；丞相侄女居然能讓金吾衛(wèi)統(tǒng)領設計美男計，那個美男還啥都聽她的，最后甚至自尋死路。這劇情根本就是為了湊沖突而強行拼湊，把校園霸凌的議題硬塞進宮廷背景里，邏輯漏洞多到數(shù)不清，看的時候全程出戲，完全代入不進去。

除了劇情和邏輯，劇里的細節(jié)更是經(jīng)不起推敲，古代禮儀方面簡直是災難級別的。縣主接圣旨的時候居然只揖不跪，這也太離譜了吧？別說縣主了，就算是公主接圣旨，也得按規(guī)矩下跪行禮，編劇連最基本的古代禮儀常識都沒有，簡直是對歷史背景的不尊重。

還有執(zhí)法者的雙標行為：一面明目張膽袒護用刀刃毒殺他人的主犯，另一面卻把刀強勢架在一個不明真相、最多算小從犯的涉案者脖頸上，這操作簡直讓人三觀震碎，也讓角色形象變得十分割裂。

另外，這部劇的制作也很粗糙。導演的鏡頭語言單調(diào)，敘事節(jié)奏拖沓，各種對話基本上都是站樁式的，演員就站在那里念臺詞，毫無設計感；BGM更是濫用成災，不管什么情節(jié)都往里面塞，聲音還特別大，吵得人心煩意亂，完全破壞了看劇的氛圍，不知道是想掩蓋劇情的不足，還是單純不會用配樂。

最后再說說女主白鹿的演技。其實她的面部表情還算飽滿，哭戲之類的片段也值得夸贊，能讓人感受到角色的情緒波動，但她的臺詞問題真的太嚴重了——說話總有一種感冒了的悶悶鼻音，吐字不清楚，聽著特別難受，有時候語速一快，還會跳過幾個字，完全聽不明白她在說什么。

說實話，作為一部上星央視的劇，女主的臺詞功底這么差，確實挺影響觀劇體驗的，也難怪有不少觀眾吐槽“白鹿不行就用配音吧”。當然，這部劇也不是一無是處，它打破了以往探案劇大多以男性視角為主的慣例，完全以女主為核心展開劇情，是實打實的大女主題材，而且愛情占比很低，全程聚焦探案主線，喜歡這類題材且對劇情邏輯要求不高的觀眾，或許可以試著看看。

但總的來說，《唐宮奇案》還是一部讓人失望的作品，老套的劇情、不嚴謹?shù)陌讣㈦x譜的細節(jié)漏洞、濫用的BGM以及女主堪憂的臺詞功底，都讓它撐不起古裝懸疑的標簽，與其浪費時間，不如果斷棄劇。

說完棄劇的《唐宮奇案》，再來說說讓我無比上頭、狂追不止的——《成何體統(tǒng)》，這才是觀眾該看的古裝劇！

大過年的，誰不想窩在沙發(fā)里，被一部輕松又上頭的劇笑得前仰后合？《成何體統(tǒng)》這部古裝輕喜劇，我點開就停不下來，全程笑到捶腿，看完只覺得通體舒暢，絕對是新年宅家追劇的不二之選。

要說這部劇最讓人驚艷的，莫過于它徹底打破了古偶劇的劇情枷鎖，故事新穎得讓人眼前一亮。以往的古偶，不是虐戀情深就是套路化甜寵，看多了難免審美疲勞，可《成何體統(tǒng)》偏不按常理出牌，用腦洞大開的設定和密集的笑點，給古偶市場注入了一股清新又瘋癲的活力。

第1集用一句話概括就是“穿書未捷身先死，暗號接頭笑噴飯”。現(xiàn)代社畜王翠花，意外穿成禍國妖妃庾晚音，剛入宮侍寢，就被“暴君”夏侯澹一聲令下“拖下去”，妥妥的穿書炮灰劇本。情急之下，她急中生智飆出一句“How are you?”，結果下一秒，皇帝居然秒接“I’m fine, thank you, and you?”——好家伙，反派雙穿！

原來夏侯澹是穿來十幾年的初中生張三，兩人當場認親，從生死對頭秒變“同命鴛鴦”，轉身就在寢宮支起火鍋涮肉，用Excel分析后宮勢力，把宮斗搞成KPI考核，主打一個社畜思維玩轉宮廷，每一個橋段都笑料拉滿。

為了找其他穿書者，兩人在后宮辦才藝秀，讓嬪妃們獻藝。原書女主謝永兒橫彈琵琶彈出吉他riff，還唱了一首《茉莉花》，直接暴露了穿越身份。看到這兒的時候，我真的笑噴了，女二號一本正經(jīng)地唱著“好一朵美麗的茉莉花”，男女主在一旁偷偷憋笑，我也跟著笑到停不下來。

三個穿越者齊聚，謝永兒還以為自己是天選之女，可實際上，她不過是“書穿書”，而庾晚音和夏侯澹才是現(xiàn)實世界穿過來的，只不過當時兩人并不知道彼此的真實身份，只能誤以為謝永兒也是現(xiàn)實世界來的。

不過這部劇里，還有一個智商在線的反派，哪怕不知道劇情，也能跟這些穿越者斗個天昏地暗，他就是端王夏侯泊。察覺到男女主不對勁后，端王開始暗中懷疑，雙穿組為了穩(wěn)住身份，開啟了“演技狂飆”模式：夏侯澹在朝堂上故意亂發(fā)脾氣，庾晚音配合演妖妃禍國，實則用現(xiàn)代職場的“甩鍋術”“信息差”避開陷阱；兩人還在御花園涮火鍋密謀，把宮斗搞成團建，一邊吐槽劇情一邊制定“反殺端王”計劃，荒誕中透著社畜的清醒，越看越上頭。

當然，這部劇也不只有搞笑，劇情推進到后期，慢慢開始帶緊張感。端王手下在藏書閣縱火，想除掉庾晚音和忠臣胥閣老，庾晚音從三樓跳水里逃生，還高燒不退。夏侯澹表面冷漠，實則把她抱回宮，私下用現(xiàn)代急救知識照顧她，嘴上吐槽“下次再這么瘋就不管你了”，身體卻很誠實，這種口是心非的溫柔，真的太好磕了。

更有意思的是，縱火案抓了替罪羊，胥閣老被偷偷安置在郊外，而謝永兒還在傻傻地給端王遞情書，完全被蒙在鼓里。男女主明明擔心得要死，還得在人前演失寵戲碼，把院子故意搬得亂七八糟，主打一個“戲精夫婦的自我修養(yǎng)”，搞笑又好磕。

在這里必須提醒一句：所有喜劇的內(nèi)核都是悲劇，《成何體統(tǒng)》也不例外。如果你只看了前期的爆笑劇情，可能會覺得它有些“小孩氣”，不過是一部主打搞笑的輕喜劇，但只要堅持看下去，就會發(fā)現(xiàn)它藏在笑聲背后的深刻內(nèi)涵。

劇情后期，畫風會逐漸從輕松搞笑轉向嚴肅悲情。男女主在這個亂世里身不由己，要對抗太后下毒控制、端王奪權，還要應對旱災等天災；夏侯澹被太后下毒多年，頭疾纏身，早已被封建規(guī)則同化，現(xiàn)代記憶只剩身份證尾號“8”；庾晚音從一開始只想自保，到后來為他和家國拼盡全力，兩人從互相利用變成生死相依。

還有謝永兒的結局、宮廷暗斗的殘酷，都透著宿命的無力感，那些看似無厘頭的橋段，到最后都成了戳心的伏筆。這時候你才會明白，《成何體統(tǒng)》絕不是一部簡單的“傻白甜”喜劇，它用喜劇的外殼包裹著深刻的內(nèi)核，讓觀眾在快樂之余，也能感受到故事的厚度與溫度，這種先笑后哭的觀劇體驗，遠比單純的喜劇或悲劇更有后勁。

更讓人驚喜的是演員的演技，王楚然和丞磊硬是用精湛的演技，把這些看似夸張的紙片人演活了。王楚然的顏值，真的太符合“禍國妖妃”的設定了，一顰一笑都帶著風情與靈動，眼波流轉間，既有美人的嬌媚，又有角色特有的狡黠與韌勁，往那里一站，就是從古籍里走出來的傾城佳人。

而她的演技更讓人刮目相看，沒有把“妖妃”演成單純的美艷花瓶，而是賦予了角色豐富的層次感：搞笑時放得開，各種夸張的表情和肢體動作自然不尷尬；深情時收得住，一個眼神、一滴眼淚就能傳遞出角色的隱忍與深情；面對危機時，又能展現(xiàn)出智慧與果敢，氣場全開。

再看丞磊，一開始不少觀眾覺得他不符合“瘋批帝王”的形象，畢竟這類角色既要演出帝王的威嚴，又要展現(xiàn)出瘋批的偏執(zhí)與瘋狂，尺度很難把握。但自從看了朝堂上他發(fā)瘋刺死大臣的名場面，瞬間讓人改觀——那一瞬間，他完全褪去青澀，眼中翻涌著偏執(zhí)、憤怒與不顧一切的瘋狂，動作干脆利落，氣場極具壓迫感，把一個被權力、孤獨與傷痛逼到極致的瘋批帝王，刻畫得入木三分。

結語：同樣是古裝劇，同樣追了4集，《唐宮奇案》與《成何體統(tǒng)》的觀感堪稱天差地別。前者手握央視上星、高預約量的好牌，卻被老套劇情、離譜探案和粗糙細節(jié)浪費，滿是敷衍感；后者則憑借新穎的雙穿設定、密集的笑點、深刻的內(nèi)核與演員的精彩演繹，成為開年黑馬，讓觀眾在爆笑與共情中欲罷不能。

其實觀眾對古裝劇的要求從來都不苛刻，要么劇情扎實、邏輯自洽，要么設定新鮮、能帶來情緒價值。《成何體統(tǒng)》的成功，恰恰是因為它敢于創(chuàng)新，不套路、不敷衍。與其在《唐宮奇案》這類食之無味的劇里浪費時間，不如果斷投入《成何體統(tǒng)》的懷抱，跟著火鍋帝妃一起笑鬧宮廷。

希望后續(xù)的古裝劇都能多些誠意、少些套路，像《成何體統(tǒng)》一樣，真正尊重觀眾的智商與審美，帶來更多值得追的好作品！

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