搶占“短劇之城”：微短劇迎來新版圖

宙途文化短劇拍攝現場。受訪者供圖

　　“我在長春公主嶺拍戲，收工后取行李直奔火車站，4個小時后抵達沈陽，在車站打出租車回家，看到司機等乘客時正在刷短劇。”短劇演員姚艾向中青報·中青網記者描述她的拍戲日常。

　　從沈陽話劇團退休近20年后，姚艾開啟了短劇表演事業，迅速成為手機屏幕里大家眼熟的“媽媽”“外婆”“奶奶”。

　　姚艾的拍攝足跡遍布全國：長春、營口、大連、北京、金華、成都、重慶、杭州、西安、鄭州……提著行李到處拍戲，姚艾精力充沛。成為一名“短劇人”，她感到幸運、自豪，微短劇開啟了全新的機遇。她敏銳地注意到，很多城市因為微短劇產業的興起煥發全新面貌。

　　北京大學國家發展研究院發布的《2025年中國微短劇產業發展格局與就業拉動效應測算報告》顯示，當前全國微短劇月度產量穩定在3000部以上。微短劇行業對全國就業市場的總體貢獻預計突破203萬人。

　　“走遍全國拍豎屏短劇”，正是當下微短劇產業蓬勃發展的生動縮影。微短劇產業如今已在全國范圍內形成“百城競逐”的產業格局，一批城市憑借各自優勢崛起，重構著中國影視產業的地理版圖。

　　為了微短劇，改寫自己的生活坐標

　　微短劇的爆發式增長，吸引了眾多來自傳統影視行業及其他領域的從業者跨界入局，他們帶著各自的專業積累，為這個新興行業注入了養分和活力。

　　作為老牌影視基地的橫店，曾是“長劇”的天下，如今涌入大量微短劇劇組，被網友調侃為“豎店”。橫店，是衣諾傳媒制片人孟卓奇如今最常去的地方，每個月有一半時間都在那里。

　　“中國的古裝劇繞不開橫店，這里拍攝條件太完備了。”孟卓奇細數橫店的優勢：技術手段成熟、拍攝設備齊全、配套設施完善、群演資源充足……這些積淀多年的產業基礎，如今也能絲滑切換到微短劇拍攝，“只要本子齊備，籌備周期大多不會超過一個月”。

　　孟卓奇原本在北京從事房地產媒體工作，她與微短劇的結緣，源于一群演員朋友。這些朋友多為科班出身，原本深耕長劇領域，工作強度適中，閑暇時總能相聚。隨著短劇行業興起，不少朋友前往橫店拍攝，聚少離多的日子里，聊天話題漸漸被短劇占據。

　　在朋友的邀請下，孟卓奇開始涉足藝人經紀業務，之后又擔任短劇制片人。逐漸深入微短劇行業，孟卓奇發現了其中的魅力和潛力。

　　“早些時候不了解，覺得短劇有點‘low’，但深入接觸后發現，短劇題材靈活、接地氣，市場在擴張，行業整體往精品化方向迅速奔跑，符合很多人當下的精神消費需求。”憑借在互聯網行業練就的用戶思維，孟卓奇很快在行業中找到自己的定位——從觀眾視角分析題材受歡迎的原因，挖掘爆款背后的用戶需求。

　　孟卓奇認為，短劇更貼近短視頻的傳播邏輯，15秒抓住觀眾注意力的互聯網思維，讓她能更快適應行業節奏。

　　微短劇的發展路徑，改寫了一些人的生活軌跡，讓他們重新找到“坐標”。

　　在鄭州上大學、去深圳互聯網企業工作、回到鄭州做微短劇……宙途文化聯合創始人王小圈將如今生活的錨點，定在新興的“短劇之城”：河南鄭州。

　　王小圈和兩位合伙人入局微短劇，源于4年前的一場校友聚會。當時，他與兩位從事農村院線電影的大學同學聚會，從一位做網文和劇本殺的校友那里聽聞了微短劇這一形式——但彼時微短劇概念尚未成熟，被稱為“小程序劇”。

　　校友提到有種視頻值得投資，王小圈和兩個同學決定嘗試新賽道，拍攝了第一部微短劇《永夜君王》——5天拍攝130多集，以較低的投入成本收獲超出預期的好成績。

　　2023年，王小圈決定離開深圳，回到鄭州與合伙人全職投入微短劇。

　　“鄭州的演員、場地資源相對充足，成本也可控。”王小圈回憶，最初公司只有五六個人，如今已發展成規模化團隊，每月拍攝量達數十部。

宙途文化短劇拍攝現場。受訪者供圖

　　從橫屏到豎屏，從業者勇于跨界與深耕

　　姚艾的轉型之路頗具代表性。作為有著52年從業經歷的話劇演員，姚艾曾是舞臺上的“大青衣”。原本，退休年齡線意味著與舞臺的分別，但她如今在微短劇賽道找到了新的天地。

　　姚艾向記者坦言，退休后的近20年里，她一度面臨“空有演員身份卻無戲可演”的困境。

　　前幾年，在朋友的建議下，姚艾嘗試拍攝短視頻，順理成章地進入微短劇行業，如今拍攝了近50部作品，全年365天幾乎無縫銜接。

　　拍微短劇，姚艾樂在其中。“70歲還能被需要，每天都有新角色可以挑戰，對我來說是最大的獎勵。”姚艾的敬業與專業讓她成為行業“香餑餑”，全國各地的劇組紛紛拋來橄欖枝，沈陽、長春、橫店、重慶、西安、鄭州等城市都留下了她拍戲的足跡。

　　相較于橫店這樣影視基因濃厚的土壤，西安、鄭州等城市就是崛起的“新勢力”。

　　“這些城市的影視基地規模化程度高，能明顯感覺到當地政策的支持，成本也很劃算。”孟卓奇對這些新興基地贊不絕口，“現在演員不再局限于在橫店‘打工’，而是全國跑，橫店及周邊以古裝戲為主，上海適合拍民國戲，西安、鄭州的現代景和配套也很完善。”

　　孟卓奇指出，這種地理化發展格局，不僅讓創作更自由，也為地域文化傳播提供了新路徑。她舉例，《家里家外》這樣的方言短劇讓四川文化被更多人熟知，一些東北題材的短劇也備受歡迎。“一部好的短劇能讓觀眾了解一個地方的文化，甚至想去當地旅游。”

　　姚艾演繹的一些微短劇作品，就體現了“好故事+好地方”的完美結合。上海文旅微短劇《微度假才是正經事》，以“微度假”概念為切口，聚焦滬漂奮斗者的心路歷程，講述選擇與成長的共鳴故事，同時深度展現上海的文化特色。

　　姚艾說：“隨著專業院團和藝術院校的演員不斷涌入短劇賽道，這個行業的制作水平和內容質量有了大幅提升，也出了不少精品。從北京人藝的專業演員，到中央戲劇學院、北京電影學院等藝術院校的畢業生，他們的加入讓短劇不再只有霸總、爽劇這類題材，還涌現出紅色題材、文旅題材。”

　　在姚艾看來，現在不少精品短劇已經具備藝術價值，如果城市能利用好短劇這個商品屬性去發展文旅經濟，就會有扎實的市場根基。

　　“我們這些短劇從業者，不管是演員、制作方還是工作人員，平時也會聊起這個話題：短劇不僅讓大家的生活變得充實，還解決了很多人的就業問題。這個行業就是社會發展催生的新賽道。”姚艾說。

宙途文化短劇拍攝現場。受訪者供圖

　　城市競逐：各具特色的產業生態

　　從話劇舞臺到短劇片場，從一線城市到縣城小鎮，微短劇不僅改變了從業者的命運，也重塑了城市的產業格局。

　　在孟卓奇看來，短劇的地理格局重構，本質上是文化消費的下沉和多元文化的崛起。

　　因為拍短劇走遍全國，姚艾感慨，很多城市的普通人都因短劇而與外界產生連接，“在鄭州的機場，店員會主動跟我聊當地的短劇政策，說這是城市的新名片”。

　　微短劇的發展離不開城市的土壤培育，不同城市憑借各自的資源稟賦和政策支持，形成了各具特色的產業生態，從早期的橫店，到后來的鄭州、成都、貴州等地，“豎店”版圖不斷擴張。

　　鄭州作為新興的“短劇大城”，憑借強大的產業集聚效應異軍突起。

　　王小圈表示，鄭州的影視基地規劃更貼合短劇需求，“有的基地不僅有各類場景，還整合了后期制作資源，實現一站式服務，大幅提升了產能”。如今的鄭州已聚集了一批頭部短劇公司，形成了規模化的產業集群，成為微短劇行業的重要增長極。

　　王小圈提到，短劇的興起為一座城市的年輕人造就了大量嶄新的就業機會，現在他公司里不少00后年輕人干勁十足，形成了高效靈活的工作氛圍。為了拍好一部短劇，遇到突發狀況，他們會主動琢磨解決方案。

　　王小圈說，短劇運作模式很高效，“以前拍一部電影要磨一年，短劇拍攝加結賬半個月就能完成，這種效率吸引了很多資本和人才”。

　　然而，發展中的問題也不容忽視，例如拍攝條件艱苦是從業者的普遍痛點。“除了鄭州、重慶、成都等大城市的成熟拍攝基地，一些想發展短劇的小地方，暫時基礎保障還跟不上。”姚艾希望，未來更多城市能完善拍攝配套，讓從業者無后顧之憂。

　　對于微短劇行業的未來，從業者普遍持樂觀態度。

　　“兩年內行業依然會保持增長，精品化和規模化是兩大趨勢。”王小圈表示，公司未來將在工業化生產的基礎上，加大精品短劇的投入，“觀眾審美在提高，低質量短劇會被淘汰，只有兼顧成本和質量才能走得遠”。

來源：中國青年報