「在文字中證道。——唐淚」
今時今日。
天王一詞,似乎有濫用傾向,隨便出來個年輕歌手,傳媒或者經紀公司,就敢堂而皇之用上“天王”名號。
但若回頭去看上世紀八、九十年代的華語樂壇,有哪個王級歌手,不是在激烈的爭奪中殺出重圍,以無可辯駁的實力,奠定王座之基?
所以實際上,如何才能唱成天王?
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許冠杰自不需多說。
此人非但被尊為粵語歌壇的鼻祖,兼被譚詠麟贈“歌神”二字,更人文底蘊深厚又詞曲雙優,被無數樂壇后輩尊崇。
其《鐵塔凌云》、《印象》、《沉默是金》、《天才白癡夢》、《浪子心聲》和《滄海一聲笑》,聲聲可入耳,而音韻飛揚。
不沾王字,卻自成王。
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譚張爭霸的年代,群雄并起。
從羅文、林子祥、鄭少秋、徐小鳳、甄妮、譚詠麟、齊豫、關正杰、汪明荃,到陳百強、蔡楓華、張國榮、梅艷芳、蔡琴、鐘鎮濤、蘇芮,乃及“后浪”呂方、張學友、李克勤和陳慧嫻,有哪一個不能唱?
撇開女歌手不談,最終殺出重圍登臨王座者,僅有譚張二人。
何解?
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四大天王之爭,同樣經歷一場龍爭虎斗。
在上世紀八十年代末期,譚張二人先后宣布退出樂壇頒獎禮,梅艷芳與陳慧嫻也因“千夕之爭”和各有路向而離場,老一代巨星悉數謝幕。
劉德華出道五年,第一次踏足香港樂壇頒獎禮,就奪TVB最受歡迎男歌手獎,震懾全場。
張學友站在了實力唱將的前排。
黎明出道第二年,即強勢奪得十大中文金曲全年最高銷量大獎。
三人在1991年形成均勢,橫壓香港樂壇眾星。
郭富城出道即橫掃整個亞洲區域,帶著三張百萬張銷量大碟,就如一道超強龍卷風,席卷臺灣、過境新加坡、馬來西亞、內地,至1992年返港,就與張、劉、黎三人并肩稱王。
天王橫空。
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他們如何唱成天王?
譚詠麟的愛情三部曲席卷香港,張國榮的《有誰共鳴》擊中無數人心海,張學友的《夕陽醉了》街知巷聞,劉德華的《一起走過的日子》攜影而歌,黎明的《相逢在雨中》港風悠揚,郭富城的《對你愛不完》和《我是不是該安靜地走開》,以稀缺的少年派風格,風靡全亞洲。
先不論唱功如何,單就嗓音特質和音樂風格,他們就能越眾而出。
更遑論唱片銷量、偶像力和人氣的恐怖加成。
尤其四大天王,更是如此。
而一旦借勢化龍,他們當然就扶搖直上,從樂壇重量級大獎、香港IFPI銷量排行榜,到跨歌、影、廣告、時尚及慈善多地,皆能稱王。
再無人可堪一合之敵。
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話到最后。
香港回歸,四大天王是鎮場之寶,張國榮去世,請四大天王同臺,就是對他的最高敬意,紀念梅艷芳去世十周年,張、劉、郭親至,就是最璀璨的煙火,紀念張國榮離世二十周年,郭富城作為神秘嘉賓壓軸登場,就是紅館屋頂被掀翻之時。
凡此種種,無一不是天王威勢之證。
所謂唱成天王,其實唱之一物,只是最基礎的一環,而要判斷歌手唱得如何,并不是只看天生嗓子如何,音質、音色、咬字、發聲、氣息、唱跳、技巧、情感、情緒、共鳴、創造力,缺一不可。
嘗試傾聽,學會品鑒,再可論道。
此致。
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