央視動真格了！2026春晚大換血，趙本山當年的狠話如今終于應(yīng)驗！

在閱讀本文之前，誠邀您輕點“關(guān)注”按鈕——這不僅便于您隨時參與話題互動、轉(zhuǎn)發(fā)分享精彩觀點，更能為您解鎖專屬的沉浸式觀演體驗，感謝一路相伴與鼎力支持！

2026年春晚，真的不一樣了！

自哈文執(zhí)掌春晚導播權(quán)以來，收視曲線持續(xù)走低，觀眾情感黏性顯著減弱，不少網(wǎng)友直言：“寧可裹著被子刷短視頻，也不愿守著電視聽一整晚‘人生哲理課’！”

隨著2026年除夕臨近，當大眾普遍預判本屆春晚仍將沿襲舊例——用流量明星堆砌熱度、靠重復套路填充時長、以“圍爐包餃子”收尾時，第三次全要素彩排卻悄然掀起一場靜默風暴。

當岳云鵬、孫濤、賈冰等連續(xù)多年霸榜的語言類“常駐嘉賓”集體缺席舞臺，取而代之的是延邊食堂阿姨劉曉梅端著砂鍋粉走上主視覺C位，億萬觀眾猛然醒悟：這一次，央視不是在試水，而是在破局！

更令人動容的是，趙本山十五年前那句樸素箴言，竟在今夜落地生根、枝繁葉茂。

主持陣容煥然一新

本屆春晚的革新起點，落在了主持席這一方寸之地。表面看仍是三男三女標配，但細究人選構(gòu)成，便能觸摸到一股撲面而來的時代脈搏。

往屆春晚女主持，多為觀眾耳熟能詳?shù)摹皣窦壝婵住保?a target="_blank" >倪萍溫厚如春水，周濤沉穩(wěn)似松柏，董卿清雅若蘭芷——她們站在那里，無需開口，年味就已氤氳滿廳。

其儀態(tài)氣質(zhì)，無一例外透著端方大氣：飽滿豐潤的輪廓、舒展靈動的眼眸、從容不迫的語速，正是國人記憶深處最安穩(wěn)的“盛世容顏”。

而今年三位女主持人，則以截然不同的生命質(zhì)感，重構(gòu)了春晚的審美坐標系——不單是風格迭代，更是價值取向的深層轉(zhuǎn)向。

馬凡舒，生于冰城哈爾濱，卻生就一副江南煙雨浸潤出的清麗模樣。眉眼間自帶三分俏皮、七分親和，沒有傳統(tǒng)意義上的“莊重感”，卻恰恰因此擁有了直抵Z世代心靈的穿透力。她開口即笑，舉手投足皆是松弛感，讓原本略帶儀式感的春晚現(xiàn)場，瞬間升騰起青春躍動的氣息。

這份鮮活，并非刻意為之，而是源于她對表達本質(zhì)的天然理解：語言不是訓導工具，而是連接彼此的橋梁。

龍洋則呈現(xiàn)出另一種力量。她的小圓臉形、彎月眉梢與澄澈雙眸，與倪萍當年神韻遙相呼應(yīng)；而骨子里沉淀的書卷氣與臨場定力，又賦予她超越年齡的厚重質(zhì)感。從民生新聞一線到詩詞文化盛宴，她始終以“靜水流深”的姿態(tài)駕馭全場，在快節(jié)奏中守住節(jié)奏，在熱鬧處守住分寸。

劉心悅的登場，則是一次關(guān)于“大眾審美共識”的生動注腳。標準雙眼皮、精致下頜線、高挺鼻梁，搭配溫潤如玉的聲線與落落大方的談吐，堪稱當代青年心中具象化的“理想型”。她并非憑空而來——此前數(shù)屆分會場直播中，她以真誠細膩的臨場反應(yīng)贏得千萬觀眾自發(fā)“請愿”，未官宣前，社交平臺提名量已突破1273萬人次。

馬凡舒的清新、龍洋的沉穩(wěn)、劉心悅的溫婉，三人并立，不只是顏值拼圖，更是當下社會多元審美圖譜的真實投影，標志著春晚正式告別單一范式，邁入包容共生的新紀元。

這場無聲變革傳遞出清晰信號：春晚舞臺的入場券，不再由資歷年限或五官比例決定，而是由專業(yè)厚度、共情能力與群眾基礎(chǔ)共同鑄就。

聚光燈下閃耀平凡身影

“術(shù)業(yè)有專攻，各美其美”，早已成為新時代觀眾對文藝創(chuàng)作的基本期待。

不知從哪一年起，“頂流跨界”成了春晚標配：歌手演小品、演員跳街舞、網(wǎng)紅唱民歌……看似熱鬧非凡，實則專業(yè)錯位頻發(fā)，觀眾看得累，演員演得苦，作品失了魂。

回望二十年前的春晚舞臺，雖無炫目AR特效、亦無環(huán)繞立體音效，但李谷一一句《鄉(xiāng)戀》足以讓全場屏息，黃宏一個眼神就能引爆全場笑聲。那時的表演者，靠的是千錘百煉的功底，是深入骨髓的生活體察，是無需修飾的真實感染力。

那些經(jīng)典旋律至今仍在耳畔回響，《難忘今宵》的余韻、《青藏高原》的磅礴、《春天的故事》的深情……它們之所以穿越歲月而不褪色，正因承載著一代人共同的情感記憶與精神胎記。

更令人動容的是，彼時的春晚從未將普通人拒之門外。2005年《千手觀音》震撼登場，21位聽障舞者以指尖訴說生命力量，沒有華麗妝造，沒有流量加持，僅憑極致專注與默契配合，成就了中國舞蹈史上的不朽篇章。那一刻，舞臺不屬于明星，而屬于每一個認真活著的靈魂。

今年總導演于蕾以行動作答：春晚不該是星光秀場，而應(yīng)是人民客廳。她親手推開那扇塵封已久的門，讓煙火人間真正走進聚光燈中心。

延邊大學食堂阿姨劉曉梅，曾因畢業(yè)季手搟一萬五千只餃子、打飯零誤差登上熱搜。她把灶臺邊的熱忱搬上春晚舞臺，自創(chuàng)砂鍋粉香氣四溢，蒸汽升騰間，是無數(shù)勞動者最本真的笑容與溫度。

還有寫下萬字散文《我的母親》感動全網(wǎng)的建筑工人安國棟、扛著金燦玉米與沉甸麥穗登臺的農(nóng)民合唱團、來自深圳技工院校的世界技能大賽金牌得主……他們沒有熱搜詞條，卻自帶光芒；沒有代言合同，卻擁有最堅實的口碑。

讓修路師傅講基建故事，讓快遞小哥說城市脈搏，讓鄉(xiāng)村教師唱教育初心——這才是春晚該有的樣子：不設(shè)門檻，只設(shè)溫度；不問出身，只問真心。當每個平凡崗位都被看見、被尊重、被禮贊，春晚才真正回歸它最初的名字：春節(jié)聯(lián)歡晚會。

趙本山的預言照進現(xiàn)實

“喜劇的根，扎在灶臺邊、田埂上、車間里，不在鍍金的演播廳；小品真正的靈魂，是讓人笑出眼淚，而不是記住幾句口號。”——這是趙本山多年前在幕后會議中的一段肺腑之言。

當年《不差錢》里老畢點菜的窘迫、《打工奇遇》中老板娘的精明算計、《扶不扶》里大媽撿手機的樸實善意，之所以能引發(fā)全民共鳴，正因為每個橋段都源自生活毛細血管里的真實震顫。

若脫離這片土壤，再精巧的設(shè)計也會淪為空中樓閣。《扶不扶》原始劇本中“蜘蛛俠飛天救人”的設(shè)定，雖具網(wǎng)感，卻與老年觀眾認知脫節(jié)，也難喚起基層勞動者的情感共振。正是趙本山堅持回歸生活邏輯，才讓結(jié)局落回“大媽彎腰拾機”這個充滿泥土氣息的動作，成就了跨越代際的經(jīng)典。

他早看透一個樸素真理：春晚不是先鋒實驗場，而是全民情感交匯點。它的終極使命，從來不是追趕熱點，而是守護人心；不是制造話題，而是沉淀記憶。

遺憾的是，哈文主政時期，創(chuàng)作導向悄然偏移，“教育意義”凌駕于“喜劇本質(zhì)”之上。許多本可自然生發(fā)的笑點，被強行注入道德訓誡；本應(yīng)輕松愉悅的合家歡時刻，變成了價值觀考試現(xiàn)場。

于是我們看到：小品越來越像情景劇，臺詞越來越像思政講義，演員越來越像傳聲筒。所謂“包餃子團圓結(jié)局”，不過是用形式統(tǒng)一掩蓋內(nèi)容貧瘠的遮羞布。

而2026年，語言類節(jié)目迎來真正意義上的新陳代謝。一批長期占據(jù)固定席位的熟面孔悄然退場，騰出的空間，交由更具時代呼吸感的新銳力量執(zhí)筆。

徐志勝以“塌房式幽默”解構(gòu)焦慮，李雪琴用東北腔調(diào)包裹深刻洞察，閆佩倫借荒誕外殼叩問現(xiàn)實，管樂以肢體語言激活劇場能量，李飛則將市井智慧轉(zhuǎn)化為舞臺哲學……這批從脫口秀擂臺、喜劇競技場中淬煉而出的創(chuàng)作者，帶來了久違的“生活顆粒度”與“思想銳度”。

與此同時，一位闊別春晚舞臺多年的標志性人物驚喜回歸——蔡明。

那個曾以“毒舌老太太”形象顛覆銀幕認知、以腹語絕技驚艷四座的喜劇大師，此次攜全新角色重返春晚。沒有懷舊濾鏡，只有扎實創(chuàng)作；不見套路復刻，唯有誠意表達。觀眾翹首以盼：這位用半生詮釋“笑中帶淚”的藝術(shù)家，會如何重新定義今晚的歡笑維度？

十三載光陰流轉(zhuǎn)，趙本山當年擲地有聲的提醒，終于化作一場春風化雨的實踐。愿今夜萬家燈火之下，人們放下手機，圍坐沙發(fā)，重溫那種無需解釋的會心一笑，那種不約而同的開懷大笑，那種笑過之后心頭暖意久久不散的踏實感。

評判一臺春晚是否成功，答案不在演播廳的調(diào)度臺前，而在千家萬戶的客廳沙發(fā)上；不在數(shù)據(jù)后臺的點擊率里，而在老人眼角的皺紋、孩子拍紅的小手、年輕人轉(zhuǎn)發(fā)時配的文字中。人民愿意看、記得住、聊得熱的春晚，才是真真正正的好春晚。

信息來源

1.新華網(wǎng)：《2026年春節(jié)聯(lián)歡晚會》發(fā)布主持人陣容和舞美設(shè)計

2.中華網(wǎng)：馬年春晚主持陣容發(fā)布任魯豫龍洋C位 網(wǎng)友曝部分節(jié)目單

3.騰訊網(wǎng)：2026春晚小品名單曝光！陣容徹底大換血，看完這幾個人我驚呆了