2026春晚第四次聯(lián)排僅2天，意外狀況令人憂心

春晚第四次聯(lián)排在2月8日完成，預(yù)示著春晚的節(jié)目基本塵埃落定，觀眾們坐等好戲開演。

但僅僅過(guò)了2天，網(wǎng)絡(luò)上蔓延的惡意，卻讓這份安心瞬間消失，觀眾們放下的心再次懸了起來(lái)。

這究竟是咋回事？

我們總說(shuō) “百節(jié)年為首”，春晚就是這份年味里最濃墨重彩的一筆。

觀眾的期待從來(lái)都很簡(jiǎn)單，不過(guò)是想在除夕之夜，能和家人圍坐，看一場(chǎng)用心的演出，體會(huì)純粹的快樂。

2026 年的春晚以 “騏驥馳騁 勢(shì)不可擋” 為主題。

現(xiàn)場(chǎng)曝光的節(jié)目中，《立春》用輕柔旋律勾勒出草木發(fā)芽的春景。歌曲《媽媽有座電影院》以膠片質(zhì)感講述了陪伴主題，交響街舞《新春之聲》融合典雅和幽默，可以說(shuō)春晚的節(jié)目預(yù)期拉滿。

不僅如此，晚會(huì)請(qǐng)來(lái)的大咖也非常多。

有年輕人喜歡的丁禹兮、李現(xiàn)，鄧超，而言承旭，周慧敏等的現(xiàn)身，讓80后集體淚目，不少觀眾直呼 “爺青回”，暗示我們的青春回來(lái)了，人員的搭配可謂是老少咸宜。

但總有一些不和諧的聲音出現(xiàn)，聯(lián)排結(jié)束當(dāng)晚，尼格買提的社交平臺(tái)評(píng)論區(qū)徹底失守。

作為春晚主持陣容里的 “定海神針”，他在第四次聯(lián)排中的表現(xiàn)堪稱教科書級(jí)。

他與任魯豫、撒貝寧的配合默契十足，轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)的語(yǔ)速把控，甚至鏡頭切換時(shí)的情緒飽滿，都處理得嚴(yán)絲合縫。

熟悉春晚的人都知道，2018 年直播時(shí)提詞器突然死機(jī)，尼格買提和任魯豫全程脫稿，默契控場(chǎng)十幾分鐘，硬生生化解了一場(chǎng)直播危機(jī)。

但網(wǎng)友翻出 2024 年劉謙魔術(shù)環(huán)節(jié)中，他手持撲克牌時(shí)的卡頓，將其無(wú)限放大為不專業(yè)，不上心，反復(fù)炒作。

全然不顧尼格買提曾獲播音主持“金聲獎(jiǎng)”，早已證明其專業(yè)能力。

而且他多年來(lái)的公益付出，也不顧他為了春晚熬夜核對(duì)流程的敬業(yè)，用冰冷的惡評(píng)，試圖抹掉一個(gè)媒體人的職業(yè)素養(yǎng)。

除了尼格買提，作為今年春晚主會(huì)場(chǎng)唯一的新面孔劉心悅，她憑借央視主持人大賽的優(yōu)異表現(xiàn)脫穎而出，卻有網(wǎng)友認(rèn)為她“空降”央視主會(huì)場(chǎng)，資歷僅兩年，對(duì)比楊帆等資深主持人，顯得不公平。

網(wǎng)絡(luò)暴力就像一把無(wú)形的刀，不分青紅皂白地刺向每一個(gè)站在春晚舞臺(tái)上的人，哪怕他們只是想認(rèn)真完成自己的工作。

這種無(wú)底線的惡意，早已超出了正常的觀眾評(píng)論。 “良言一句三冬暖，惡語(yǔ)傷人六月寒”，這些輕飄飄的惡評(píng)，傷的不僅是當(dāng)事人的心，更是整個(gè)社會(huì)的善意。

我們都是春晚的觀眾，都有權(quán)利表達(dá)自己的期待與看法。

但理性的批評(píng)，是指出節(jié)目可以改進(jìn)的地方，是提出合理的建議，而無(wú)端的攻擊、惡意的造謠，從來(lái)都不是觀眾應(yīng)有的姿態(tài)。

今年央視春晚語(yǔ)言類節(jié)目在“推陳出新、開門辦春晚”的理念下，涌現(xiàn)出一批備受關(guān)注的喜劇新人。

比如來(lái)自《喜人奇妙夜2》的冠軍組合張程與雷淞然，高海寶與泰維等等，還有跨界演員范丞丞，胡先煦。

不可否認(rèn)，春晚需要新鮮血液，需要擁抱年輕觀眾，但部分跨界藝人的表現(xiàn)，卻讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾直呼 “尷尬”。

由某流量明星主演的AI主題小品“全程冷場(chǎng)”“指導(dǎo)老師面無(wú)表情”，原設(shè)計(jì)每30秒一個(gè)笑點(diǎn)，但現(xiàn)場(chǎng)幾乎零笑聲，連掌聲都稀稀拉拉。”

這些作品要么是翻炒舊梗，照搬短視頻平臺(tái)的冷笑話，連包袱的節(jié)奏都未曾改動(dòng)；要么是強(qiáng)行融入正能量，結(jié)尾灌心靈雞湯，失去了小品最本質(zhì)的 “純粹快樂”。

其實(shí)，相聲領(lǐng)域同樣面臨困境，連續(xù)多年登上春晚的岳云鵬，也因江郎才盡而選擇放棄上臺(tái)。

早年他的作品接地氣、有共鳴，如今卻陷入了固定的模式，再也找不回當(dāng)年的靈氣。

觀眾不是不能接受創(chuàng)新，也不是排斥新人，而是無(wú)法接受敷衍。

如果只靠流量藝人撐場(chǎng)面，這樣的語(yǔ)言類節(jié)目，注定無(wú)法打動(dòng)觀眾。

很多明星登上春晚舞臺(tái)，他們看中的從來(lái)不是表演本身，而是通過(guò)春晚提高身價(jià)、增加自己的曝光。

陳佩斯曾說(shuō)：“可不要以為觀眾是傻子，想去敷衍糊弄他們。”

這句話放在今天，依舊振聾發(fā)聵，春晚的舞臺(tái)，從來(lái)不是明星的鍍金池，而是人們的歡樂場(chǎng)。

從 1984 年陳佩斯、朱時(shí)茂的《吃面條》，到 1995 年趙本山、范偉的《牛大叔提干》。

但這絕不是敷衍觀眾的理由，觀眾的眼睛是雪亮的，誰(shuí)在用心創(chuàng)作，誰(shuí)在敷衍了事，大家一眼就能看出來(lái)。春晚的權(quán)威性和公信力，不是靠流量堆砌出來(lái)的，而是靠一個(gè)個(gè)優(yōu)質(zhì)的作品，靠一代代從業(yè)者的堅(jiān)守，慢慢積累起來(lái)的。

我們有理由相信，導(dǎo)演組會(huì)聽到觀眾的聲音，在終審階段，淘汰那些敷衍了事的作品，打磨那些有潛力的節(jié)目，給觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)有溫度、有誠(chéng)意、有品質(zhì)的春晚。

作為觀眾，我們也應(yīng)該多一份包容，少一份苛責(zé)。

春晚的籌備，是一個(gè)龐大的工程，數(shù)千名幕后工作人員，從舞美設(shè)計(jì)到燈光調(diào)試，從節(jié)目編排到后勤保障，每一個(gè)環(huán)節(jié)，都凝聚著他們的心血。

聯(lián)排中的小失誤，創(chuàng)作中的不完美，都是可以理解的。我們可以理性批評(píng)，但不要惡意攻擊；可以表達(dá)期待，但不要過(guò)度苛責(zé)。

“千淘萬(wàn)漉雖辛苦，吹盡狂沙始到金。”

網(wǎng)絡(luò)空間的惡意，終會(huì)被善意化解，行業(yè)內(nèi)的浮躁，也終會(huì)被初心降伏。

我們不妨多一份耐心，多一份期待，等到除夕之夜，和家人圍坐在電視機(jī)前，一起見證這方舞臺(tái)的精彩。

畢竟，春晚的意義，從來(lái)都不只是一場(chǎng)晚會(huì)，而是那份刻在骨子里的團(tuán)圓記憶，是那份跨越山海的家國(guó)情懷，是我們對(duì)新一年的美好期盼。

今年春晚，你最期待的節(jié)目是什么？