《唐詭奇譚之九重樓》：“劇本殺”巧構難掩套路固化｜微劇評

【編者按】

微短劇行業(yè)內容創(chuàng)作的多元化與精品化趨勢日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評”專欄，攜手高校專業(yè)力量，借助派生萬物開展AI共創(chuàng)，探索微短劇文藝評論的新視角。

長劇短劇化、短劇精品化，被認為是長短視頻競合的未來發(fā)展方向。近期，不少熱門長劇IP都在嘗試短劇化，引發(fā)市場關注。澎湃新聞短劇頻道推出“微劇評·IP變形記”系列，解讀這一創(chuàng)作趨勢背后的動因、模式創(chuàng)新與市場反響，本文為第九篇。

出品公司 愛奇藝/主演 楊志剛、郭迦南/集數 62

當微短劇競相追逐節(jié)奏為王時，《唐詭奇譚之九重樓》卻做了一次大膽的“減速”嘗試。當萬年縣尉蘇無名投入一座垂直建構的九層地宮，并首次以倒計時的“豎屏劇本殺”形式呈現時，該劇便開始成為一場備受矚目的“空間敘事實驗”。

《唐詭奇譚之九重樓》是該IP首部真正意義上的豎屏微短劇，它標志著“唐詭宇宙”向碎片化觀影場景滲透，為古裝探案題材開辟微短劇高密度敘事新賽道。不過，這場以“地宮劇本殺”為噱頭的視聽冒險，也暴露了“唐詭”IP創(chuàng)新乏力的問題。

該劇顯著創(chuàng)新是將微短劇“豎屏”特性從被動適配轉為主動敘事元素。全劇核心場景在復刻的九重樓，蘇無名和涉案人員如同被困“暴雪山莊”，與外界隔絕。豎屏強化垂直空間壓迫感與序列感，鏡頭引導觀眾隨蘇無名在“鏡鑒謊言”“醋海沉骨”等主題空間中艱難攀爬。情節(jié)設置對應“地宮劇本殺”關卡，暗示十三年前血案漏洞證詞，空間解鎖與真相揭露同步推進。

這種“地宮劇本殺”式結構形式上高度精密自洽。觀眾在3-5分鐘一集里，看到證人被置于致命機關下，須在倒計時中吐露真言，否則喪命。緊湊情節(jié)讓觀眾有實景劇本殺沉浸式體驗，堪稱微短劇工業(yè)化敘事模板化展示的典范。

然而，這座敘事迷宮的內核暴露出創(chuàng)意簡化與審美疲勞的問題。全劇悲劇根源與最大反轉動力，仍依賴“唐詭系列”反復用的“雙胞胎”身份詭計。幕后黑手韓棠與其孿生兄弟韓棣，利用相貌一致制造迷局。此設定雖能高效制造意外與懸疑，但也將涉及貪婪、背叛、權勢壓迫與女性悲劇的復雜舊案，簡化成先天性身份謎題。

當真相揭曉，觀眾的震撼更多源于作為衍生作品的《唐詭奇譚之九重樓》又是雙胞胎套路的既視感，而非對人物命運的共情。十三年前含冤上吊的柳蓉、因臉部胎記被遺棄蜀地的姐妹柳棄，她們的痛苦與人物復雜性被“雙生”設定的邏輯糾葛部分遮蔽。同樣，劇中探討唐代商賈貪欲、底層女性被權勢裹挾悲劇等社會議題，在追求高強度、快節(jié)奏反轉中未深入拓展，人物功能性掩蓋了人性溫暖。

總體來說，《唐詭奇譚之九重樓》是一部制作精良、結構巧妙的微短劇，“地宮劇本殺”的暴雪山莊式設定令人眼前一亮。然而，“雙胞胎/換臉”成為慣用詭計模板，復雜人性被簡化以適應快節(jié)奏劇情，這暴露了經典IP創(chuàng)新乏力，創(chuàng)作滑向“機械復制”。

作者：盧俊翰 上海戲劇學院電影學院25廣播電視編導MFA

指導老師：廖媌婧

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