馬年春晚竟敢“槍斃”相聲，這是對傳統文化的最大傲慢！

吃餃子、放鞭炮、看相聲，這曾是億萬中國家庭除夕夜雷打不動的“年夜飯三部曲”。

然而，昨晚的馬年春晚，導演組卻給了所有期待歡聲笑語的觀眾一記響亮的耳光——整場晚會，竟然沒有一段正兒八經的相聲！

這不僅是春晚歷史上的首次“真空期”，更是對傳統文化和觀眾智商的公然挑釁。

當這一消息隨著節目單流出并最終被直播證實時，無數守在電視機前的觀眾仿佛吞了一只蒼蠅，惡心得說不出話來。

相聲，這門起源于街頭巷尾、興盛于電視春晚的語言藝術，曾經是春晚的靈魂所在。

從馬季的《宇宙牌香煙》到牛群馮鞏的《小偷公司》，三十多年來，相聲承載了太多的社會諷刺與民眾情緒。它不僅僅是一個節目，更是一種陪伴，是老百姓在一年辛勞后宣泄情緒、尋找共鳴的最佳出口。

然而，在馬年春晚的舞臺上，這個傳承了百年的藝術形式竟然被連根拔起，徹底消失。這種“一刀切”的決絕，讓人不禁質問：究竟是誰給了導演組這么大的膽子，敢在國家級的舞臺上“槍斃”相聲？

當然，有人會辯解，語言類節目并未絕跡，小品還在。但看看今年留下的那幾塊“短板”，簡直是對“語言類節目”這個詞匯的侮辱。全場合共僅有三個小品撐場面，且內容乏善可陳，甚至演變成了尷尬的產品推介會。

最令人大跌眼鏡的當屬沈騰與馬麗主演的《我最難忘的今宵》，這對“黃金搭檔”往年都是觀眾笑聲的擔當，今年卻仿佛被抽走了脊梁，整段表演生硬堆砌，包袱抖不響，強行煽情，最后甚至被網友痛批為“硬廣植入劇”。觀眾期待的是針砭時弊的犀利，是荒誕人生的幽默，結果得到的卻是為了過審而閹割的“安全作品”以及赤裸裸的商業算計。

沒有相聲的春晚，就像一碗沒放鹽的餃子湯，寡淡無味，甚至有些怪異。導演組似乎陷入了一種“科技崇拜”和“流量焦慮”的怪圈，用鋪天蓋地的機器人、雜技和歌舞來填補時間的空隙。

整晚充斥著各種高科技的視覺轟炸，從開場的機器人方陣到武術里的機械舞，再到歌曲里的伴舞，仿佛要把春晚變成一場科技產品發布會。這種喧賓奪主的編排，暴露出創作者內心的空虛：他們寧可把精力和預算花在冰冷的機械上，也不愿花心思去打磨一段有溫度、有深度的相聲文本。因為在他們眼中，機器人的后空翻比相聲演員的三寸不爛之舌更“吸睛”，更安全，也更符合所謂的“宏大敘事”。

馬年春晚無相聲，這不僅僅是一個節目編排的失誤，更是一個危險的信號。它標志著我們的電視晚會正在逐漸喪失其作為“大眾娛樂”的本質，淪為一種單向輸出的宣傳工具。

相聲之所以珍貴，在于它需要“抖包袱”，需要諷刺，需要與觀眾互動，而這些恰恰是當今春晚導演組最害怕的東西。為了追求所謂的“零風險”，為了迎合各種不可言說的審查標準，他們索性將相聲這一高風險的藝術形式剔除，代之以那些四平八穩的小品和不痛不癢的歌舞。這種“因噎廢食”的做法，不僅扼殺了藝術家的創造力，更是對觀眾審美權利的極度傲慢。

回望這一夜，我們不得不面對一個殘酷的事實：那個曾經讓我們捧腹大笑、讓我們在除夕夜守候在電視機前只為等一段好相聲的時代，似乎真的漸行漸遠了。

馬年春晚對相聲的“拋棄”，是對這門傳統藝術的一次重創。如果未來的春晚繼續這種“去相聲化”的路線，繼續用冰冷的科技和尷尬的小品來糊弄觀眾，那么最終被拋棄的，將不再是相聲，而是春晚自己。畢竟，觀眾可以沒有春晚，但中國人的除夕夜，不能沒有笑聲。