從電視“峰值亮度”選項談起：還原制作人意圖？現在仍然很糾結

在目前的大多數電視中，電視畫面模式都有“Filmmaker”模式，也就是我們說的制作人模式，在這個模式中，電視所呈現的畫面應該符合制作人所想要展現的畫面，也就是讓用戶盡量獲得原汁原味的電影視覺感受，降低廠商在電視上所增加的各種味精。但我們在一些研究中發現，盡管Filmmaker模式已經推出很久，甚至現在連杜比視界都有了Filmmaker模式，但是真正想要還原制作人的意圖，至少從我們的角度來看，現在依然是一個難題，或者說比較麻煩的事情。

為什么這么說，這要涉及到現在很多電視的另一個畫質相關選項——峰值亮度。在很多人的認知中，不同峰值亮度選項最大的意義就是增加或者減少電視最高的亮度。比如我們要測試一個電視在某種畫面模式下的瞬間最大亮度時，就會把相關選項調至最高，比如TCL的Mini LED電視；而如果是海信的電視，除了要調到最高的峰值亮度，還得在普通亮度選項中將其設置“明亮”。

但這里就會產生一個疑問：峰值亮度的選項難道只關聯電視的最高亮度么？而從我們在多款電視上的測試來看，這個選項絕非改變電視最高亮度這么簡單，或者說它的意義并不止于改變電視的最高亮度。而當我們理解了電視“峰值亮度”選項的真正意義，再結合電視的“Filmmaker”模式，我們就會得出一個結論：現在電視上的Filmmaker模式恐怕無法真正完全展現制作人的意圖。

改變峰值亮度？實際上改變的是全屏亮度

如果峰值亮度選項的改變，僅僅是電視最高亮度的變化，那么只要最低亮度不變，并且基本符合原始信號亮度，那顯然是最合適的。但是從我們的測試來看，在目前的Mini LED電視中，無論是TCL還是海信，亦或是其他品牌，當我們將峰值亮度選項提升之后，不僅僅提升的是最高亮度，同時也會提升實際畫面的最低亮度。

這里就會出現一個問題：電視廠商能不能在不同的峰值亮度選項中，保持對視頻暗部的還原？答案是否定的，就像我們說的一樣，當全屏亮度都跟隨“峰值亮度”選項而改變時，那么在很多暗場低亮度畫面下，電視實際上是無法跟隨原始信號的亮度。而這種明顯在原始信號基礎上提亮的做法，顯然和符合制作人意圖的畫面是相悖的。

讓我們細思極恐的一個地方是，目前Mini LED電視的亮度都達到了很高的水平，超過4000nits的機型層出不窮。但有沒有一種可能，如果有一部藍光電影最高亮度極高，而最低亮度極低的話，那么是不是意味著目前大多數電視可能都無法準確適配其亮度（不映射），從而無法真正呈現出制作人想要達到的畫面？

所以我們做了一些小測試，利用TCL、海信的高端機型以及一些OLED電視，對藍光原盤在暗部畫面進行了對比。主要還是想看看我們的猜測是否準確，以及電視在極暗畫面下的處理方式。我們所有的測試都會在Filmmaker模式下進行，如果電視沒有杜比視界Filmmaker模式，則設置在杜比視界柔和模式下。

杜比視界？極暗部幾乎全線提亮

我們先來看看杜比視界的藍光原盤片源。我們選擇的是《權力的游戲》第八季第三集，這一集部分場景可以說亮度極低。如果大家自己截取源畫面，或者用采集卡采集畫面的話，那么可以看到原始的畫面幾乎黑成一片，如果在明亮環境下觀看，我們可以確定大多數時候用戶是什么都看不到的。別懷疑，這就是制作人所想要表達的意圖，不管你喜歡不喜歡。

先不說這制作人是否腦子進水，那么按照Filmmaker模式的目的來看，電視應該盡量達到這樣的畫面才行，但實際上卻遠非如此。我們先使用TCL高端機型Q10M Pro在杜比視界Filmmaker模式下觀看，并且將峰值亮度分別設置為關閉、標準以及高，大家可以看看在不同峰值亮度下，Q10M Pro所表現出來的畫面。

是的，很顯然隨著峰值亮度選項的改變，Q10M Pro在表現這一畫面時全屏的亮度也隨之改變，其中即使是將峰值亮度選項關閉了，但依然要比原始畫面亮度更高。實際上《權力的游戲》藍光圓盤本身亮度就偏低，即使將Q10M Pro的峰值亮度選項關閉，但依然遠遠達不到電視的峰值亮度。由此也可見，所謂的峰值亮度改變，并不局限于最高亮度，而是實際畫面的全屏亮度有比例的提升，這當然也包括了最低亮度。

這當然不是TCL一家這樣做。接下來我們用海信的E8S進行同樣的操作，由于是杜比視界柔和模式，E8S無法直接調整背光亮度，但同樣可以調整峰值亮度，我們也將峰值亮度設置為低、中、高來進行對比。當然這里比較只是亮度信息，在屏攝時我們并沒有針對屏幕對齊白平衡，所以海信和TCL兩款機型在圖片上的色溫色彩表現差異很大，實際觀看不會這樣。

很顯然，和TCL的Q10M Pro一樣，海信的E8S在畫面呈現邏輯上沒有區別，全屏亮度會隨著峰值亮度選項的改變而同步改變。另外如果用戶選擇杜比以及電視廠商比較喜歡宣傳的杜比視界IQ模式，那么整個畫面還會隨著觀看環境的變化，在相同峰值亮度選項上進一步提亮，畢竟在這個畫面下，幾乎沒有往下降低亮度的空間。

所以從這一部分的體驗來看，杜比視界實際上針對極暗畫面是有主動提亮的傾向，我們也用了現在一些旗艦級的OLED電視進行對比，包括飛利浦910以及東芝X9900R，結果沒有變化，這和電視能達到最低亮度的性能沒有必然聯系。我們這里先不說這種畫面呈現方式的好處，但如果要從純粹跟隨制作人意圖這個目的而言，那么顯然這些電視在杜比視界的幾種模式下，在極暗畫面的亮度部分都是有妥協的。

HDR10？更看廠商自己的設計

杜比視界出現這種情況，我們其實比較理解。因為杜比針對杜比視界這幾年連續推出的各種技術，包括杜比視界IQ、杜比視界精確細節等等，都是要讓用戶在不損失畫質的前提下看清楚細節，如果畫面本身較亮自然不用考慮，但如果原始畫面暗到什么都看不到，那么杜比視界的機制一定會通過各種方式，包括提亮來讓大家看清楚暗部細節。那么普通HDR10遇到極暗情況呢？這里我們用了HDR10藍光原盤《哈利波特7下》的經典場面來進行體驗。

相比起《權游》，《哈利波特7下》這個畫面的亮度就明顯要高不少，當然整體也算不上極暗，放大還能看到背景不同灰階的細節表現。所以理論上，這樣的畫面在電視的Filmmaker模式下應該更接近原始的畫面。我們還是先用Q10M Pro在Filmmaker模式下進行不同峰值亮度下的畫面對比。

很顯然，雖然HDR10的畫面，在Q10M Pro上不同峰值亮度下也有一定的提亮，但是如果如果關閉峰值亮度選項，是比較接近源畫面的，差異不會很大。這主要還是源畫面的亮度本來就不是那種讓人完全看不清的層次，而且從屏攝來看，在Q10M Pro這種SQD-Mini LED電視的加持下，對比度會表現得更好，畫面質感也更出色。

下面再用海信E8S這款RGB-Mini LED電視來試試。由于是HDR10視頻，所以我們可以改變海信的亮度選項，除了峰值亮度之外，我們將電視亮度設置為“動態”，按照海信注釋的可以根據信號亮度來顯示畫面，理論上這樣會更接近源畫面的效果。

必須得說，在將峰值亮度調到最低，同時開啟動態亮度之后，海信E8S在這個片段下，至少亮度部分會更貼近源畫面的效果，不過缺失了一些細節。當然和TCL Q10M Pro一樣，只要將峰值亮度開到較高的選項上，全屏亮度都會明顯高于源畫面。這種反差感主要是在亮度很低的畫面下，如果是在明亮畫面下則不會有這樣的視覺感受。

我們之前做電視測試的時候，電視峰值亮度部分都會將相關選項開至最高來測試，但是如果以這個為標準，那么HDR視頻在遇到極暗場景下，顯然不可能去貼近所謂的制作人意圖，至少亮度部分如此。所以我們又簡單測試了一下幾款高端電視將峰值亮度關閉或者設置為最低時候的亮度表現。實際上，從我們的測試結果來看，以Q10M Pro為例，在關閉峰值亮度選項之際，其峰值亮度依然較高，即使關閉HDR映射依然可以在2000nits下展現出完整的高光細節。

所以這就會得出一個結論，拋開高亮的視頻畫面不說，用戶想要在亮度較低的視頻中，真正去接近創作人想要表達的畫面，理論上應該將目前亮度很高的Mini LED電視盡量往下拉亮度，而不是將峰值亮度拉滿造成全屏亮度的提升。不過可以肯定的是，在HDR10這部分，可能更需要看廠商自己是怎么看待極暗畫面的表達以及具體的呈現方式。當然，我們這里談到的其實并不是用戶的觀感和喜好，純粹是以所謂的“創作者意圖”觀點出發。至于具體一些做法，這部分我們在后面會說得更詳細一些。

OLED電視？依然會有類似的情況

如果說我們用的TCL和海信的電視都是高端Mini LED電視，還不足以說明所有問題，那么再用OLED電視來做一些對比就比較清晰了。在杜比視界視頻下，OLED電視其實和液晶電視沒有什么區別，受到杜比自己的一些機制限制，同樣會出現Q10M Pro和E8S那樣在極暗處提亮的問題。而且我們發現在HDR10電影中，如果我們用日常看的電影模式或者Filmmaker模式去觀看，同樣也會遇到HDR10視頻提亮的問題，這點并不會因為OLED在性能上的優勢而有改變。

這次我們用了東芝旗艦OLED電視X9900R來進行對比，視頻換成了《獵殺本拉登》這個HDR藍光原盤視頻。這個視頻局部暗場畫面，亮度之低堪比《權游》，源畫面也是黑得一塌糊涂，如果用Mini LED電視勢必要全屏提亮，那么用沒有什么峰值亮度選項的OLED電視呢？

很顯然，這根本和電視類型無關，在這種亮度極低的畫面下，主要是依靠廠商的設計和思路來呈現具體畫面，而哪怕是像東芝X9900R這樣的旗艦OLED電視，在電影模式下依然要大幅提亮。不過有意思的是，我們不用電影模式，而改用東芝X9900R的顯示器模式，結果在亮度部分反而更接近原始畫面，更能貼近創作人在視頻亮度上的意圖……

我們用飛利浦的旗艦OLED電視依然有類似的情況，所以無論LCD電視還是OLED電視，在處理極暗畫面的時候，提亮是一個常態。當然我們也見過一些電視嚴格遵循原始信號亮度，在極暗畫面下不做明顯提亮，當然畫面就像我們說的一樣可能很難看清楚，但這的確可以說更為遵循制作人的創作意圖。

實際上根據我們的了解，不同廠商甚至同一廠商的不同機型，拋開杜比視界視頻之外，在HDR10部分都有一些自己在亮度方面的設計邏輯。比如過去一些索尼機型，在亮度低于一定階段后，會主動提升約50%的亮度，有時間和機會，我們會對一些機型進行這方面的整理和數據歸納。另外說一句題外話，我們也知道一些廠商在不同亮度和對比度的機型上采用相同的亮度剪裁；而且一些亮度部分的設定也會影響到電視HGiG的實際表現（甚至導致失效），這些我們有可能的話，都會在未來詳細來聊聊。

完全貼合原始亮度就好么？廠商有自己的想法

在杰夫視點接觸的用戶，特別是一些相對專業的用戶，很追求還原制作人意圖的畫面，包括要畫面貼近原始視頻的亮度。我們并不排斥這樣的思路，包括我們自己日常也喜歡用Filmmaker模式以及杜比視界柔和模式看電視，但是當這種思路遇到有一些“變態”的視頻時，我們會發現一個很大的問題：如果真要完全貼近原始亮度，那么像《哈利波特7》那種暗場亮度不算極端的場景還好，但如果遇到《獵殺本拉登》以及《權力的游戲》這種亮度極低的畫面，那么電視呈現出來的畫面很可能出現大家非常鄙視的一種情況——死黑！

對于死黑這種什么暗部細節都看不到的畫面，一部分原因固然是電視本身的問題，但電視去迎合原始信號極低的亮度，也是造成死黑的因素之一，畢竟原始畫面就是這種表現。但如果畫面黑的一塌糊涂什么都看不到，那又談何暗場細節？那又談何去理解創作人的意圖？所以無論是杜比還是電視終端廠商，都需要在HDR的死黑和過曝之間找到一個平衡，既能展現出自己電視暗場的能力，同時也不要損失對比度或者造成過曝的畫面。

所以廠商在HDR畫面中出現極低的亮度時，對暗部亮度進行一個提升，這主要還是要避免死黑的情況，同時這種亮度提升的幅度也需要廠商自己斟酌。盡管不是所有電視廠商都會這樣做，但實際上一線品牌中，電視對低于一定亮度的暗部進行主動提亮，實際上是一個常見的方案，你可以說不那么“Filmmaker”，但這的確對用戶的觀感帶來更多的正面意義。不過每個廠商的方案應該有區別，而且現在的方案也可能和前幾年的方案有差異。

所以其實我們現在看到很多電視暗場畫面，細節足夠清晰，但對比度依然很高，畫面不會出現異常的觀感，這的確是廠商在暗場畫面進行“優化”的結果。當然無論什么方式的提亮，除了優點之外缺點自然也是有的，比如說噪點，原始畫面亮度極低，一些噪點并不明顯，但是提亮之后噪點現象就會相對突出了，這對廠商也是一個取舍和優化的過程，只不過正常觀看距離，基本上不會影響到用戶的觀感。

用戶應該怎么做？根據實際情況來簡單聊聊

我們說了，這種暗場提亮的情況出現在很多品牌和機型中，而且我們也認為不是壞事，當然TCL和海信峰值亮度設置得越高，整體畫面一定會更亮，盡管這不會損失對比度和用戶的觀感體驗。但如果有用戶說：哪怕知道是這種情況，但我依然想要更貼近原始信號亮度，去理解創作人的意圖……那怎么辦？

首先我們了解兩個事情，第一是你觀看的片子它的最低亮度以及最高亮度是多少，或者說它是在什么監視器環境下制作的，第二是自己電視在不同峰值亮度下，大概能達到的最高亮度是多少。片子的亮度信息，一般能查到，目前多數是在1000nits的監視器下制作的，當然最高亮度不見得1000nits；而電視不同峰值亮度下的實際最高亮度，就得需要用戶自己檢測了。

如果用戶沒有測試設備，這里可以說一個簡單辦法來大致了解自己電視不同峰值亮度下的大概亮度。我們可以用《Spears & Munsil Ulta HD Benchmark》藍光原盤進行測試，這個藍光視頻允許用戶自己選擇HDR信號亮度，如果電視不開啟映射，依然能展現出完善的高光細節，那么就說明電視當下的模式和峰值亮度，是符合視頻信號亮度的需求的。

這樣了解了想要觀看視頻的亮度信息，也通過一些簡單方法大概知道自己電視在Filmmaker模式下不同峰值亮度能達到的亮度上限后，我們就可以有的放矢了。比如我們采用Q10M Pro這款機型，那么一部視頻如果是在1000nits后期制作的，電視在Filmmaker模式下峰值亮度選項關閉，亮度最高也能超過2000nits，那么直接關閉HDR映射和峰值亮度兩個選項，就能達到在Q10M Pro下，相對最接近原始信號的畫面表現。

當然這只是針對極暗畫面，如果是在明亮畫面下，其實我們沒這么多考量，因為人眼對亮度的敏感程度遠不如暗部。不過如果實在比較講究，那么在超過4000nits的監視器下后期制作的HDR視頻，不想改變最低亮度的表現的話，那么要么只開啟HDR映射中的細節優先，要么就提升峰值亮度到電視最高亮度超過視頻信號最高亮度，這樣可以保證高光的表現，只不過最低亮度部分可能會更為明顯的提升。嗯，如果多一點《瘋狂麥克斯》這樣亮度能飆到10000nits以上，大多數畫面都很明亮的視頻，可能也就沒這么多煩惱了！不過我們還是得說，對于好萊塢的制作人而言，HDR的精髓是暗部而不是亮部……

至于杜比視界，亮度部分不用考量，如果用IQ我們覺得都不用太考慮峰值亮度相關選項，反正杜比視界一定會讓各位看清楚暗部細節……太黑基本上會自動進行調節，如果原始亮度較低，最多也就是將峰值亮度調到最低，其他用戶能做的也不多。而遇到沒有峰值亮度選項的電視，比如多數OLED電視以及日本松下的LCD電視，那更為省心，選好Filmmaker模式，剩下就交給廠商吧。

此外，從我們的經驗來看，在HDR10下，如果電視用顯示器模式，在亮度部分甚至會比Filmmaker模式更貼近原始信號的亮度。所以如果一些用戶追求極致的亮度吻合，那么可以試試自己電視上的顯示器模式，如果有的話，說不定會有很不小的驚喜……

寫在最后

經常看到一些同行測試電視的時候，對拿暗部細節來對比，特別是權游。比如說誰的細節更多，誰更看起來是死黑一片，以此來判定電視的性能優劣……不過通過我們這次的解析，大家可能會明白，一些電視看起來細節更多可能只是因為自己做了提亮；而一些電視看起來黑糊糊一片，可能只是比另一臺電視更為符合原始信號的亮度。所以這也給我們帶來一些啟示，未來我們測試電視的時候，可能要更多先去理解電視本身的設計機制（盡管現在提亮是常態），而不能簡單以我們看到的暗場畫面來評判電視在暗部的表現！

當然我們還是那句話，當下TCL和海信這樣的方案，的確是適合絕大多數用戶的視覺需求，多數用戶首先還是需要看得到看得清，再去考慮所謂的細節問題。實際上我們之前也看到不少畫質非常優秀的電視，為了更為貼近亮度極低的原始信號，使得部分暗場畫面表現得過于極端……不過這個時候去埋怨廠商，可能廠商也覺得有點冤——這不是要Filmmaker么？嗯……從這個角度講，我們不去談廠商，還是希望制作人別這么變態吧！