它身披黑釉
在唐三彩中實屬罕見
國內博物館館藏僅有兩件
它是其中之一
中國國家博物館“馬年新春文化展”
它當之無愧站在“C位”
丙午馬年到了
我們一起來看
這件“了不起的文物”
三彩黑釉陶馬
龍種神駒,俊逸非常
馬首微俯,目光如炬
前腿筆直,后腿似弓
這是一匹充滿力量感的駿馬
除面、鬃、尾、蹄為白色外
通體施黑色釉
古籍中記載的
“龍種神駒,四蹄踏雪”
在這一刻照進現實
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三彩黑釉陶馬(中國國家博物館藏)
唐馬雕塑
一改秦漢時期平穩古拙的風格
多展現出高昂彪悍的生動姿態
這匹三彩黑釉陶馬
燒制于唐代
1972年出土于河南洛陽關林
頭小、臀圓、體態勻稱、膘肥體壯
正是標準的唐代良馬的造型
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河南洛陽關林
仔細看會發現
它膚色發亮,勻潤飽滿
裝飾簡約,鬃毛修剪整齊
馬尾做束結處理
古時騎兵作戰
如果馬尾散束
容易與武器和將士纏繞
影響作戰
馬尾束結更具便利性
而這樣的造型
也可以體現出
馬剛勁有力的精神氣
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身披黑釉,萬里無一
我們俗稱的唐三彩
實際并非只有三種色彩
目前已發現的唐代三彩馬中
黃、綠、白等釉色較為尋常
也有藍色的,但已不多見
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三彩藍釉白斑馬(洛陽博物館藏)
黑色則可謂萬里無一
這是因為
唐代還沒有黑色釉彩
想呈現黑色
必須在素燒過的陶器上
施用含錳鐵等元素的深色釉
反復疊加、著色
進行二次入窯燒制
燒制溫度過高,容易開裂變形
溫度過低,則難以保證色彩
在那個無法精準控溫的年代
要燒制出黑釉馬這樣的精品杰作
需要極高的工藝水準
和難得的窯火機緣
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如今在全國的博物館中
只能見到兩件三彩黑釉馬
除國家博物館藏這件外
另一件藏于洛陽博物館
它1981年出土于洛陽龍門安菩墓
馬身上白下黑,裝飾繁復
凸顯雍容華貴
或許因為墓主人是大唐定遠將軍
這匹馬頭頸上昂,直視前方
透出一股桀驁不馴、睥睨一切的氣勢
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三彩黑釉馬(洛陽博物館藏)
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遇見黑馬,成為“黑馬”
馬自古為六畜之首
作為人類重要的伙伴
始終活躍在中華文明演進的脈絡中
從商周車輅、秦俑戰陣的赫赫威儀
到漢唐絲路、驛傳通衢的聲聲蹄響
它被鑄入青銅、寫進簡牘
也被吟成詩詞、繪進丹青
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青銅軺車(甘肅省博物館藏)
《后漢書》稱馬為“國之大用”
《新唐書》載
“馬者,國之武備
天去其備,國將危亡”
“銀鞍白馬”的意氣風發
“老驥伏櫪”的雄心壯志
“龍馬精神”的昂揚向上
都承載著人們對美好生活的向往
也映照出馬在中華文化中的深厚根基
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彩繪陶兵馬俑(中國國家博物館藏)
尤其黑色的馬
一直備受大家喜愛和推崇
西楚霸王項羽的坐騎“烏騅”
全身如黑緞而四蹄雪白
既漂亮又英勇
還有青黑色紋理的馬
古人把它叫做“騏”
莊重而典雅
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“盠”青銅駒尊(中國國家博物館藏)
在現代語境里
“黑馬”一詞的定義簡明直接
“借指出人意料獲勝的競爭者”
人們都希望自己成為“黑馬”
在工作生活中“逆襲”“爆冷”
但其實
“黑馬”所指遠比“爆冷”寬廣
它不僅是顛覆預期的銳氣
也是不斷超越自我的勇氣
就如同眼前的三彩黑釉馬
敢于挑戰別樣的釉彩
歷經烈火不止一次的炙烤洗禮
屏氣凝神抓住瞬間出現的機會
最終洗盡鉛華成為一代名駒
草木蔓發,春山可望
新的一年
愿你拿出躍馬揚鞭的氣魄
保持馬不停蹄的干勁
成為自己心中的那匹“黑馬”
一馬當先,馬到成功
來源 |人民日報微信
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