北京臺(tái)春晚，普通人的故事流淌著滾燙情感

2026年北京臺(tái)春晚相聲《他還是個(gè)孩子》。圖/北京廣播電視臺(tái)

馬年新春的京城，年味在青磚灰瓦和市井街巷間流淌。與此同時(shí)，2026年北京臺(tái)春晚，繼續(xù)火爆社交平臺(tái)，成為網(wǎng)絡(luò)熱議話題。

本屆北京臺(tái)晚會(huì)堅(jiān)守百姓聯(lián)歡的核心基調(diào)，緊扣“春風(fēng)得意馬蹄吉”主題，以地道的京味，濃厚的文化氣息和濃郁的煙火氣，讓這一連續(xù)多年蟬聯(lián)省級(jí)衛(wèi)視傳播力冠軍的春節(jié)文化品牌再次煥然一新，令人刮目相看。

對(duì)觀眾而言，2026年北京臺(tái)春晚的一大視覺亮點(diǎn)，是打破了傳統(tǒng)演播廳的圍墻，將舞臺(tái)遷徙至公園的暖陽里、胡同的轉(zhuǎn)角處、小院的方桌旁，走進(jìn)了百姓生活和煙火人間。

這場(chǎng)囊括 36 個(gè)節(jié)目、沒有炫技追光、唯有人間煙火的晚會(huì)，由此自然而然地被人們稱為“文化家宴”。其以地道的京味，鮮活的民生場(chǎng)景，將普通人對(duì)美好生活的向往，編織成了一幅熱氣騰騰的新時(shí)代首都生活圖鑒。

無疑，“京味”是2026年北京臺(tái)春晚的核心特色之一，也是這一春節(jié)文化品牌能夠持續(xù)多年走紅的重要因素。而長(zhǎng)期以來，人們稱道與向往的“京味”，不是琉璃瓦與紅燈籠的符號(hào)堆砌，而是生長(zhǎng)在城市肌理和煙火人間里的生活美學(xué)。

今年，北京臺(tái)春晚以空間為媒，讓文化回歸其生長(zhǎng)的土壤，完成了一次從“展示”到“沉浸”的深刻轉(zhuǎn)型。這種轉(zhuǎn)型不僅是形式上的，更是內(nèi)容上的。除了將舞臺(tái)搬出傳統(tǒng)演播廳，更打動(dòng)人的，是晚會(huì)的內(nèi)容真正聚焦和回歸到了“人”身上。

開場(chǎng)歌舞《春風(fēng)得意馬蹄吉》便為整臺(tái)晚會(huì)定下基調(diào)，蔡明、劉宇、羅一舟等聯(lián)袂演繹，將舞臺(tái)打造成其樂融融的社區(qū)聯(lián)歡會(huì)實(shí)景，更借助虛擬技術(shù)讓“吉量”神馬踏光而出，讓躍馬迎春的美好寓意在市井煙火中落地生根。

在前門草場(chǎng)四條胡同，孫楠與譚維維的一曲《四條胡同》，將舞臺(tái)搬進(jìn)了小橋流水的實(shí)景之中。沒有華麗的舞美，街坊鄰里的笑臉與游客的駐足，歌聲與胡同里的尋常生活、笑語交織，成為老城更新生動(dòng)的注腳。

青磚灰瓦圍合的“小院議事廳”，化作了相聲《他還是個(gè)孩子》的天然劇場(chǎng)，馮鞏與賈旭明等演員與 150 余名街坊圍坐一堂，在零距離的互動(dòng)中探討家庭教育這一民生熱點(diǎn)。燈籠的暖暈取代了舞臺(tái)追光，鄰里的起哄蓋過了程式化的掌聲，藝術(shù)在此回歸為一場(chǎng)源于生活、歸于生活的平等對(duì)話。

如果說胡同是北京的血脈，那么公園便是這座城市的肺葉，承載著市民對(duì)閑適生活的樸素追求。

2026 年北京臺(tái)春晚將鏡頭對(duì)準(zhǔn)地壇公園等城市綠肺，讓新春的歡騰融入草木山水之間?！段医o大樹織毛衣》節(jié)目聯(lián)動(dòng)多個(gè)社區(qū)，將市民溫暖樹木的公益行動(dòng)搬上熒屏，這不僅是對(duì)綠色生活的倡導(dǎo)，更勾勒出首都人與自然和諧共生的溫暖底色。而《公園音樂會(huì)》則集結(jié)了專業(yè)演奏家與民間樂隊(duì)跨界同臺(tái)，高雅藝術(shù)與市井歡歌在公園的晨光中相遇，老人們的太極、孩子們的奔跑、樂手們的演奏，構(gòu)成了一幅動(dòng)靜相宜的民生畫卷。

這種將藝術(shù)融于公共空間的巧思，讓春晚不再是屏幕里的單向輸出，而是成為了市民生活的一部分，詮釋了“讓我們的生活更靚麗”的發(fā)展追求。

百姓聯(lián)歡和煙火氣的核心和主體，終究是人。這屆春晚最動(dòng)人的力量，是其始終將鏡頭對(duì)準(zhǔn)普通人，用真實(shí)的故事傳遞滾燙的情感。

語言類節(jié)目是晚會(huì)的“傳統(tǒng)手藝”，此次春晚的語言類節(jié)目深耕現(xiàn)實(shí)題材，成為了描摹人間百態(tài)的“市井窗口”。

小品《我要飛得更高》以和平鴿的獨(dú)特視角，圍繞閱兵放飛任務(wù)展開敘事，在歡笑中講述新北京人的奮斗故事，實(shí)現(xiàn)了家國(guó)情懷與百姓溫情的完美交融。宋小寶與趙海燕搭檔的小品《結(jié)婚紀(jì)念日》，則將家庭生活的溫情與幽默濃縮于方寸舞臺(tái)，在家長(zhǎng)里短的調(diào)侃中傳遞相守相伴的珍貴。

快閃節(jié)目《許我一日浪漫》現(xiàn)身通州高鐵站，在京津冀一體化的時(shí)代背景下，禮贊了平凡生活中不渝的愛意。就連《戀愛進(jìn)行時(shí)》這樣的都市情感小品，也選擇將舞臺(tái)設(shè)置在地鐵車廂內(nèi)，讓愛情故事在流動(dòng)的城市脈搏中自然生長(zhǎng)。

從職場(chǎng)關(guān)系到求職焦慮，從愛情長(zhǎng)跑到家風(fēng)傳承，節(jié)目沒有刻意制造的矛盾沖突，而是體現(xiàn)了對(duì)生活細(xì)膩的觀察，讓觀眾在笑聲與淚水里，看到了自己的生活縮影，從而實(shí)現(xiàn)共情和共鳴。

在堅(jiān)守京味底色的同時(shí)，這屆春晚更以開放的姿態(tài)擁抱創(chuàng)新，讓傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代潮流碰撞出璀璨火花。

歌舞類節(jié)目星光熠熠，卻始終扎根人民聯(lián)歡的底色：肖戰(zhàn)獨(dú)唱的《歲歲年年》訴說著時(shí)光里的團(tuán)圓期盼，周深獻(xiàn)唱的《時(shí)間啊》撫慰每一個(gè)奮斗者的心靈，檀健次的歌舞《心意的佐證》與時(shí)代少年團(tuán)的《登頂》則為晚會(huì)注入蓬勃的青春活力。

而梁家輝、葉童、胡兵、瞿穎等“老戲骨”聯(lián)袂演繹的《青梅竹馬》，在懷舊旋律中喚醒一代人的青春記憶；大張偉與謝娜合作的《陽光彩虹小白馬》，則將歡樂氛圍推向高潮，成為全場(chǎng)互動(dòng)的歡樂節(jié)點(diǎn)。

作為 “十五五” 開局之年的首都文化盛事，2026 年北京臺(tái)春晚的意義，超越了一場(chǎng)文藝晚會(huì)的范疇。它以公園、胡同、城市街巷為支點(diǎn)，構(gòu)建起了一個(gè)觀察新時(shí)代北京的窗口。在這里，人們看到了老城更新背后的民生改善，看到了京津冀協(xié)同發(fā)展的豐碩成果，還看到了首都市民昂揚(yáng)向上的精神風(fēng)貌。

2026年北京政府工作報(bào)告提出，今年的重點(diǎn)工作包括，深入落實(shí)城市總體規(guī)劃，推動(dòng)京津冀協(xié)同發(fā)展走深走實(shí)；堅(jiān)持城市內(nèi)涵式發(fā)展，完善城市治理工作體系，強(qiáng)化統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，建設(shè)創(chuàng)新、宜居、美麗、韌性、文明、智慧的現(xiàn)代化人民城市；堅(jiān)持民生為大，努力為群眾多辦實(shí)事，進(jìn)一步提高人民生活品質(zhì)。這些或宏大或細(xì)微的部署，落腳點(diǎn)都是千家萬戶、尋常人間的幸福生活。

在馬年的春風(fēng)里，這場(chǎng)充滿煙火氣的文化家宴，不僅慰藉了每一個(gè)奮斗者的心靈，更凝聚起了億萬人民對(duì)美好生活的共同向往。而這份向往，終將化作前行的動(dòng)力，推動(dòng)著人們?cè)谛碌囊荒昀铮唏R揚(yáng)鞭，奔赴更加燦爛美好的明天。