從“電子榨菜”到“春晚正餐”，短劇演員何以破圈？丨娛評(píng)

大象新聞評(píng)論員 王曉娜

今年春節(jié)，劉蕭旭以一襲銀發(fā)造型在安徽衛(wèi)視春晚舞臺(tái)上唱響《玫瑰竊賊》，無數(shù)觀眾第一反應(yīng)：“這不是短劇里的霸道總裁嗎？”

與此同時(shí)，浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視、深圳衛(wèi)視、山西衛(wèi)視等春晚舞臺(tái)上，也接連出現(xiàn)短劇演員的身影。劉念、張翅、姚冠宇、王小億、吳添豪、陳添祥等俊男靚女亮相，直接把衛(wèi)視春晚變成“大型嗑糖現(xiàn)場”。2026年的新春熒屏，短劇演員不再是鑲邊配角，而是真正“上桌”了。

安徽衛(wèi)視春晚 劉蕭旭

短劇演員憑啥上春晚

短劇演員在春晚舞臺(tái)大放異彩，不只是偶然的節(jié)目調(diào)劑，而是文娛產(chǎn)業(yè)格局變革的信號(hào)彈。它宣告著，曾經(jīng)被傳統(tǒng)影視圈俯視的“豎屏世界”，已經(jīng)長出了足以與“橫屏宇宙”平起平坐的筋骨。

浙江衛(wèi)視春晚 張翅、劉念

據(jù)央視新聞報(bào)道，2025年中國微短劇市場規(guī)模已突破千億人民幣，較2024年實(shí)現(xiàn)翻番，微短劇用戶更是逼近7億。這意味著，短劇早已不是特定人群的“電子榨菜”，而是像多年前的短視頻一樣，成為了大眾公認(rèn)的娛樂方式。

從“三保人群”到都市白領(lǐng)，從退休老人到Z世代網(wǎng)民，都被短劇受眾覆蓋，春晚邀請(qǐng)短劇演員，不是“跨界嘗鮮”，而是“精準(zhǔn)觸達(dá)”。

山西衛(wèi)視春晚 孫藝燃

短劇演員帶著數(shù)百萬級(jí)的粉絲基礎(chǔ)登上春晚舞臺(tái)，預(yù)示著文娛權(quán)力的轉(zhuǎn)移。當(dāng)短劇的日活用戶超越傳統(tǒng)長視頻平臺(tái)，當(dāng)一部短劇預(yù)約量可以突破1000萬，巨大的流量背后，“誰上春晚”要看觀眾意見，觀眾們的播放、討論如同投票器一般，直接把短劇演員推上舞臺(tái)。短劇演員上主流晚會(huì)，不是“逆襲”，而是市場規(guī)律的自然結(jié)果：你有觀眾，就值得擁有姓名。

“上桌”容易“坐穩(wěn)”難

劉蕭旭一曲《玫瑰竊賊》，讓觀眾夢回短劇《盛夏芬德拉》，故事感拉滿。柯淳在CCTV網(wǎng)絡(luò)春晚的唱跳表現(xiàn)，也被網(wǎng)友稱贊“舞臺(tái)掌控者”“松弛感拉滿”。當(dāng)然，有人驚艷全場，也有人成了“顯眼包”。“還是回去演戲吧”“這大白嗓”……觀眾們的調(diào)侃，表明了他們對(duì)藝人專業(yè)能力有著更高的期待。

CCTV網(wǎng)絡(luò)春晚 柯淳

當(dāng)我們?yōu)槎虅⊙輪T“上桌”而歡呼時(shí)，也需要看到，這張飯桌，短劇演員坐得并不安穩(wěn)。何健麒曾被視為“飛升”潛力充足的短劇頂流，卻因私人問題陷入負(fù)面輿論，從熱搜主角變成“風(fēng)險(xiǎn)演員”。短劇流水線式的產(chǎn)業(yè)生態(tài)背后，演員的可替代性極高。一部新爆款就能催生新頂流，如果上一任頂流沒有持續(xù)輸出，便會(huì)迅速淡出大眾視野。

圖源：AI生成

短劇演員普遍面臨著“轉(zhuǎn)型焦慮”，他們清楚地知道，短劇只是當(dāng)下的飯碗，長劇和電影才是“演藝生涯”的更高階梯。而演技的適配性是短劇演員進(jìn)化時(shí)面臨的一大矛盾。短劇的表演邏輯是“情緒直給”，憤怒就大吼，開心就大笑，這種高密度、高強(qiáng)度的表演方式，在豎屏上成立，在橫屏上卻有可能“用力過猛”。如何能實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展，是短劇演員們不可避免的職業(yè)課題。

圖源：AI生成

2026年春晚，短劇演員坐在了觀眾席的最前排，這是一個(gè)象征性的時(shí)刻。但從業(yè)者應(yīng)該清醒：“上桌”不是終點(diǎn)，“坐穩(wěn)”才是。 對(duì)于短劇演員而言，春晚的燈光散去之后，真正的挑戰(zhàn)才剛剛開始。流量終是易耗品，作品才是硬通貨。短劇演員需要用更扎實(shí)的演技、更長遠(yuǎn)的規(guī)劃，來證明自己配得上這張飯桌。