短劇爆款頻出，賺錢卻更難了

防走失，電梯直達安全島

來源：經濟觀察報

作者：任曉寧

2025年的短劇行業，一夜暴富的案例越來越少，曾經創造“8天充值破億”神話的短劇市場一去不回。

封圖：圖蟲創意

編者按：2025年，科技互聯網的齒輪轉動得比以往任何時候都要快。在技術洗牌的前夜，沒有人敢停下。

我們看到，大廠在算力和大模型應用里廝殺，電商在監管與合規的夾縫中重塑底線。做無人機的去卷掃地機器人，一批公司蜂擁去做智能眼鏡，整個硬件圈陷入了一種“無所不能”的集體幻覺與入口焦慮。

我們也看到，人形機器人剛踉踉蹌蹌地走出實驗室，在車間干些零活，就迎來殘酷的價格戰；短劇告別了一夜暴富的粗放模式，漫劇直接降維打擊，頭部內容公司既興奮又不安。

這不再是寫份PPT就能拿到千萬融資的時代，技術、商業化場景和生態優勢，丟了哪頭都不行。活下去，并且要硬核地活下去，成了2025年TMT行業的共識。

與前兩年“8天充值破億”的賺錢神話相比，2025年的短劇行業不再有一夜暴富的故事出現，這一年很多從業者吐槽賺錢變難了，有人轉向漫劇賽道。

同在這一年，短劇更出圈了，質量也更好了。2025年爆款短劇《家里家外》《盛夏芬德拉》，都獲得了30億播放量。不少人感慨：短劇終于從“工業糖精”進化到了“電影細糠”。

北京隱風文化科技公司創始人劉子凡用“沸騰”來形容2025年的短劇市場。她曾在華策影視擔任短劇業務負責人，制作過《我的歸途有風》《以愛之名》等。她認為，2025年短劇行業變化主要體現在3個方面：

一是從業人員變多了。2025年在橫店拍攝短劇的演員人數增長到13萬人，比2024年翻了9倍；二是劇組專業化程度提高了，約70%的傳統影視從業者進入短劇行業，帶動短劇拍攝走向專業化。此前兩三個人就能拍的小劇組一去不復返，現在主流劇組大多為40人至60人的規模；三是內容多元化。老套路（小人物逆襲、打臉扇巴掌）作品越來越少，創新內容越來越多。

“真正屬于短劇創作者的黃金時期來了。”劉子凡認為，短劇行業開始放慢腳步，修煉內功，進入可持續發展的階段。

精品化

2025年夏天，《盛夏芬德拉》成功出圈，一個半月內播放量30億次，分賬金額1600萬元。這部劇的亮點在于其遠超行業平均水平的制作質感，使用電影級高端裝備拍攝，配備19人攝影團隊，劇本打磨時長更是行業常規周期的10倍。表演上也不再是短劇常見的夸張套路，轉而注重內心戲和細節刻畫，演員通過肢體語言和眼神變化來傳遞情感。

“我感受到的是振奮。”劉子凡從《盛夏芬德拉》現象中看到的不僅是播放量和千萬分賬，更是短劇從快消品走向新藝術形態的可能性。上半年的《家里家外》、下半年的《盛夏芬德拉》反響不錯，雖然這類精品作品在大盤的占比不高，但讓她對短劇的未來有了期待，也讓她看到了“行業有標準，內容有尊嚴，短劇有價值”的趨勢。

2025年短劇頭部制作公司聽花島也有多部精品短劇獲得了較好成績。根據紅果短劇榜單，其年度熱度值前10名中，除了《盛夏芬德拉》，其他9部都是聽花島出品。聽花島全年上線了70部短劇，全網累計播放破1000億。

聽花島在年度總結中提到，2025年短劇迭代太快了，觀眾對短劇作品提出更高的要求。年初時，觀眾說“腦子一扔就是看”；下半年，觀眾說“這種降智的玩意誰看”。年初時，觀眾說“爽就完了”；下半年，觀眾已經開始反問，“短劇就只知道爽嗎？”

一個短劇行業人士說，2025年短劇內容上限高了很多，粗制濫造劇集的概率變低了，數量也少了。根據《中國微短劇行業發展白皮書（2025）》的調研結果，短劇普通劇集的制作成本已普遍上漲至40萬/部—70萬元/部，頭部“S級劇集”單劇成本達150萬—300萬元。

商業模式逆轉

雖然有爆款出圈，但對一些從業者來說，2025年的短劇生意并不好做。

上述短劇行業人士對經濟觀察報說，2025年短劇行業最大的變化就是付費模式萎縮，免費模式盛行，這意味著短劇的商業模式發生了根本改變。

根據新腕兒聯合WETRUE數據發布的2025年度短劇榜單，2025年付費短劇總熱度191.8億，相較于去年的240億，付費短劇大盤下降20%。與此同時，免費短劇快速崛起。免費模式的典型代表是紅果短劇，其月活躍用戶在2025年9月達到約2.36億，這一數字超過了B站和優酷。

免費分賬模式下，平臺掌握著流量分配和分賬算法的控制權。制作方的收入來源從用戶充值轉向依賴平臺分賬，“大家現在都在給短劇平臺打工。”一位短劇制作公司老板說，以前，制作方賣劇可以有議價權，免費平臺崛起后，平臺說一部劇值多少就給多少，內容制作方議價權正在被削弱。

不愿意依賴平臺的玩家，生意變得難做了。2025年，短劇付費投流市場的競爭空前激烈，行業數據顯示，2023年短劇投流的CPM（千次曝光成本）僅50—80元，2025年因競爭加劇飆升至150—200元，熱門時段突破300元，3年間成本翻倍。

無論是免費模式還是付費模式，短劇想賺錢，都需要依賴爆款，但2025年爆款之路更難了。多位短劇從業人士都提到，現在的短劇想成為爆款，不僅需要內容好，還需要像長劇一樣做站外宣發，比如在抖音頭條、微博頭條上卷熱搜，或是要求主創在多地做路演，用盡一切辦法吸引觀眾注意力。

2025年的短劇行業，一夜暴富的案例越來越少，曾經創造“8天充值破億”神話的短劇市場一去不回。這一年也出現了一個新現象，一部分短劇從業者盯上了下沉市場，他們把劇賣給美團、拼多多、支付寶，通過分賬和版權獲得收入，在一定程度上分散了對短劇平臺的依賴。

漫劇成新秀

2025年下半年，AI短劇突然崛起，尤其是國慶節后，漫劇成為短劇行業討論的對象。短劇業內把AI短劇統稱為漫劇。

靈矩動漫在2025年從短劇轉向漫劇，靈矩動漫聯合創始人呂少龍提到，目前漫劇流水突破100萬元就能賺到錢，投資回報率為1.15—2倍，而同類型短劇的流水至少要到800萬元才有可能賺到錢。

漫劇速度和效率“碾壓”真人拍攝的短劇。一部120分鐘的劇集，漫劇1分鐘的成本約為1000元，短劇1分鐘的成本約為5000元。制作一部120分鐘的劇集，短劇至少需要30多人，漫劇只需要5到7人。

漫劇的興起也給短劇行業帶來了新的洗牌機會。在短劇市場，字節跳動旗下的紅果入場較早，形成了一家獨大的格局。在漫劇市場，騰訊、B站、快手、百度、愛奇藝等平臺都已第一時間進入，并大手筆投入。大平臺的參與，有望改變當下市場格局。

劉子凡團隊也正在嘗試漫劇，今年已經推出了一部。“雖然短劇整體增速不如前幾年了，但基數還是很大，只要你真正好好做，就不會有生存問題。”她的團隊在漫劇賽道也堅持精品內容為主，并計劃通過AI工具增加公司內容產量。2月7日，劉子凡剛剛開完公司年會，計劃在2026年的短劇行業大干一場。