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深圳北站的風總是很大。
那天拍完最后一場戲,我一個人站在拍攝現場,看著來來往往的人群發呆。身后是剛剛殺青的劇組,有人在收拾器材,有人在互相道別,場務小哥正把最后一箱道具搬上面包車。小區路燈下把所有人的影子拉得很長,像我剛演完的那個叫林小山的男人——一個在牌桌上押上全部家當的打工仔。
開機前一天下午,導演把劇本遞給我時,我剛從一場音樂制作的工作中抽身。歌詞寫過很多,角色卻是第一次。
“這個人物,”導演指著林小山的名字說,“他跟你寫的那些歌有點像。”
我翻開劇本,第一場戲就是一家人去堂弟家拜年。林小山坐在破大眾里,聽妻子嘮叨著要還紅包,他悶悶地應一聲:“知道了。”就這么三個字,我讀出了他喉嚨里卡著的那口氣——咽不下去,又吐不出來。
像極了我們很多人。
后來我給這個角色寫了兩首歌。《深圳北站》里那句“青春都是籌碼啊,押下去就回不去了”,是在凌晨四點的出租屋寫的。那時候剛收工,窗外有趕早班車的人拖著行李箱走過,輪子在地上滾出悶響。我想起林小山坐在牌桌前,把自己一點一點押出去的樣子——車鑰匙、三金、婚房、宅基地、網貸。每一注押下去,都是一次人生的重擲。
我們誰不是在押呢?押青春換一份工資,押尊嚴換一次機會,押真心換一個回應。
《父親當年把腰彎》寫得更晚。那天拍完林小山和父親在牌桌邊爭執的戲,范俊老師(飾演林大山)拍著我的肩膀說:“你小子,演得還行。”我看著他眼角的皺紋,忽然想起自己父親。他從不跟我說生活的難,只是每次打電話都說“都好”。直到我自己扛起一個家,才知道那句“都好”后面,藏了多少彎下去的腰。
歌里寫的“扛水泥的背影”,其實是拍戲時看到的真事。隔壁工地有個大叔,每天中午蹲在馬路牙子上吃盒飯,吃完把飯盒疊好放進塑料袋,揣進兜里。有天下雨,我看他用身體護著那個兜。后來才知道,那是帶回去給工友的——工友腿傷了出不來,他每天多領一份飯。
林小山就是這些人中的一個。他普通到擦肩而過你都不會多看一眼,但他押上一切的那一刻,你忽然就看懂了他為什么押。
拍牌桌那場戲那天,現場很安靜。沒有多少工作人員,燈光師老胡只打了幾個基礎光,攝影師小葉扛著機器站在我側邊。導演說,這場戲不靠技巧,靠你們眼睛里有沒有東西。
和我對戲的楊櫻涵(飾堂弟阿威)入戲很深。我看著他,忽然想起劇本里那句話——“我爸給你點煙,你什么態度,手都不擋一下”。鏡頭在我臉上停留了很久,我沒說話,只是盯著他。那一分鐘里,我想的不是臺詞,是那些年在深圳見到的人:被房東催租時低聲下氣的鄰居,在醫院走廊對著繳費單發呆的陌生人,深夜便利店就著關東煮喝啤酒的年輕人。
他們的眼睛我都見過。那里面有一種東西,說不出來,但你一看就懂。
后來剪輯師說,那條一遍過了。不是因為演得好,是那一刻我真的成了林小山。
殺青那天,鐘金浪導演遞給我一個硬盤:“這里面是所有的素材,你拿回去看看。”我問他什么時候能看成片,他笑:“快了,年后。”笑容里有種新人導演特有的忐忑和認真。
我知道這個劇組不容易。大家都是湊在一起做件事,沒什么大場面,沒什么豪華班底,連群演都是工作人員輪流上。但有些東西是花錢買不來的——比如燈光師老胡為了一個黃昏光,扛著燈在樓頂等了一個小時;比如攝影師小葉拍完收工,還要連夜把素材拷三份備份;比如統籌盤川誠,一邊協調檔期一邊客串了三個龍套。
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這就是深圳,這就是龍崗。很多故事就是從這樣的小劇組開始的。
短劇這東西,現在很多人看不起。十五秒一個反轉,一分鐘一個高潮,有人說這是快餐,是流水線。可我總想起老家戲臺上唱了一輩子青衣的那個女人,她教戲時說:好戲不在鑼鼓點,在鑼鼓停歇的空白里。
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短劇的空白在哪?在林小山握住牌不說話的那幾秒,在小麗摘下三金放到桌上轉身就走的那一瞬間,在林大山被兒子吼完愣住的那個眼神。這些空白里,藏著比臺詞更多的內容。
兩首預告單曲上線那天,我正在錄音棚混另一首歌。手機一直震,在視頻號音樂上《深圳北站》的播放破萬了。該劇配樂原聲帶上線首日播放量破10萬+,這讓我感到些許意外。“輸贏都算贏了啊”——這是我在歌里寫的,也是林小山教會我的。生活這場牌局,誰都不知道最后翻開的是什么。但敢把籌碼押下去,敢為了尊嚴跟一回,本身就是贏。
相信要不了多久,這部劇做完后期就要和大家見面了。我不知道會有多少人看,不知道會不會火,不知道投資人會不會注意到我們這個小小的團隊。但這些都不重要。
重要的是,我們認認真真講了一個故事。一個關于普通人的故事。一個你在深圳北站隨便拉住一個人,都能從他眼睛里讀到的故事。
如果你也在生活的牌桌上押著什么,如果你也曾在深夜問過自己值不值得,不妨來看看這部劇。或許你會在林小山身上,看見自己。
最后,借用《父親當年把腰彎》里那句歌詞:
“想起父親當年把腰彎
我曾覺得他骨頭太軟
后來才知是他低頭扛
扛起全家重擔”
愿我們都能扛起重擔,也愿我們偶爾可以放下。
戲在鑼鼓停歇處。故事,才剛剛開始。
易白
2026年2月24日 于深圳龍崗
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