大家發現沒有?
人家演完等著領獎,賈旭明演完大家都在替他算日子:這一波怕是又要讓他“消失”個三年五載。
其實那劇本里的事兒,哪里需要編?全是發生在你我身邊的爛糟事,全是職場里那些心照不宣的潛規則。
江蘇衛視春晚現場燈光剛暗下去,小品《圓桌“悟事”》一上線,當晚漲粉數就沖上熱搜,輿論幾乎瞬時“爆炸”。
賈旭明表演結束后的那句“我都恍惚了,懷疑那就是真生活”,就像一把鑰匙,猛地撬開了大家心里堵了太久的那道門。
整個小品拍得又窮又舊,說是“毛坯快餐店”,一群穿西裝打領帶的大爺大媽跟在后廚人影幢幢。
那不是普通的“快餐店”,那是權力和資源在光鮮外衣下的秘密“會所”,這場景太熟了——家具破爛,氛圍怪異,桌上放著“53度礦泉水”。
“服務員,給領導上點水墨山海菜!”有人把“君子愛蓮”講成了“君子愛財”,臺詞不算好笑,反而帶著股尖銳,讓人坐在沙發上都能感到椅子底下發涼。
進面試那場戲太扎心,公告寫著“前四名優先”,人還沒走進門,組長就悄悄遞條子:“現在是前三名,別問。”
誰都沒點名,卻誰都明白怎么回事——招聘公告是活的,標準是軟的,蘿卜在哪兒坑就在哪兒。
“蘿卜崗”是當代社會的一面鏡子,把公平直接撕成了碎片。
賈旭明臉上的那種松弛感里裹著許多復雜的情緒,他不是憤怒,是徹底無奈。
這些事兒,有演出來的嗎?平時,大家總有些不可靠的幻想:只要自己更努力,重來一次,下一次一定會更好,但小品狠狠揭穿了這層假象。
大學生求職摸不到底線,體制內打拼的以為有規可依,誰想到通往成功的路早已被關系網編織得水泄不通。
賈旭明演的,不只是荒誕,是普通人一次次撞南墻后的絕望,一次又一次被笑話的傷感。
最離譜的是小品結尾,服務員悄咪咪舉起手機,“現在全程直播,誰也別想跑!”
現場的一切瞬間變了味兒,所有人微表情凝固,不再敢說一句真話,觀眾第一次感覺,這不是一個劇情設置,這是生活中真實發生的“反轉”:
身邊到底有多少荒唐事,一旦有人拿出證據,立刻變成“沒人敢認”的尷尬。
這一刻,笑聲卡殼了,大家突然開始自省:我們活得,真的比小品高級?還是更會裝聾作啞?
賈旭明的這場“王者歸來”,其實是老觀眾盼了太久的一場“敢言”。
老觀眾還記得,十幾年前他和張康搭檔的日子,《新聞晚知道》敢嘲敢說,一度被封為“諷刺相聲天花板”。
后來他換了頻道,作品處處收斂,網絡上,他自己都調侃“那個敢講真話的賈旭明不是死了嗎”。
如今,短視頻再度紅了,大家只知道又多了個表情包:“賈老師今年能活多久?”
其實他自己的“活著”代價最大――18次劇本修改,每一刀都切在痛點和紅線之間,圈里人稱那段時間是“打補丁活著”。
江蘇衛視敢押寶這出戲,也算是賭了一把,到底是哪股子膽子讓他們“第一個吃螃蟹”?
其實行家都清楚,這種題材要過審絕對不是“運氣”。
外行看熱鬧,以為只要段子新鮮觀眾就會買單;內行懂門道,要兼顧政策底線、不傷主旋律,在“見縫插針”的尺度上左右騰挪。
導演組后來說,只有地方衛視才會點破“官場潛規則”,央視春晚看重氣氛、情懷,地方臺則只能靠洞察現實創造差異。
你說小品只是喜劇?純粹搞笑?當年趙本山小品能“秒殺”現實,只是點到為止,留下余味。
2026年了,哪個環節不比“三十年前”復雜?“蘿卜崗”,一個崗位兩種標準,所有人都“默認”那位“親戚”永遠榜上有名。
那種“角色互換”“關系遞補”成了社會生態里老生常談的灰色故事,江蘇衛視這波,不是圖好看,是“敢而為之”。
當然,也有人批評江蘇衛視炒作,可真細看,不但沒有低俗搞笑,反而把段子和現實揉在一起:飯桌、符號、語言,每個場景都像日常新聞。
“口誤”這下子不是無心之失,而是直指社會陋習的“刀子”。
其實“蘿卜崗”只是冰山一角,劇本用的,“要求會開坦克的保安崗”、“學歷碩士卻只收‘內部人員’”全年都有新聞在刷屏。
小品里的荒唐,現實往往加倍。前陣子網友自己整理素材,發現某大學公開招聘,不到30分鐘“改公告”,崗位資格一整天變三次,被刷掉的人一個不敢吭聲,網上爆出截圖才有人注意。
對江蘇衛視來說,這波勇氣也不簡單,衛視迫切要出圈,不靠流量偶像,得有人文底色。
這年頭主流媒體拼路數,也拼“膽子”,你敢不敢把民生、實事擺在大屏幕上,不怕,把最難啃的骨頭嚼碎給觀眾添菜。
過去十年中國文藝圈保護色越來越厚,可每次有真話出現,總有人愿意為“真實”買單。
賈旭明的歸來,是藝術工作者的底線覺醒,所有人圍觀,不是真的等他領獎,而是期待有人肯為我們說句心里話。
“敢說”是風險,但如果不說,荒誕就會吞噬一切。
生活本身比故事更有后勁,把荒誕搬到臺面,敢讓觀眾笑得“尷尬”,才算好的文藝作品。
十億人的流量其實只投了一個愿望:別讓真正的好作品再“消失”三年五載。
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