讓筆墨在萬馬奔騰中綻放光彩——淺談李乃蔚《奔馳在千里草原上》

《奔馳在千里草原上》李乃蔚503cm×193cm紙本水墨2013年

湖北美協(xié)主席李乃蔚的丈二巨制《奔馳在千里草原上》，是當代傳統(tǒng)工筆兼寫意畫創(chuàng)新性轉(zhuǎn)化的典范之作。作品以草原賽馬為題材，突破了生肖馬畫的節(jié)慶屬性，將主題升維至中華民族萬馬奔騰奮勇向前的時代意韻，其筆墨語言融合工筆精微并附以寫意豪放，以厚重且光亮的墨色渲染并傳遞出巨幅作品的動態(tài)神采，宏大的背景敘事成功地賦能于民族精神的氣質(zhì)表達；構(gòu)圖采用橫向長卷布局，通過斜線陣列、疏密對比、虛實相生及留白手法，構(gòu)建出人、馬、環(huán)境辯證共生關(guān)系，融合傳統(tǒng)技法美、主題內(nèi)核美，神采情趣美為一體，彰顯出東方美學意境，體現(xiàn)著中國畫的筆墨精神與人文關(guān)懷，展現(xiàn)著藝術(shù)家深厚造詣與文化自信，塑造著中國當代工筆兼寫意畫作的新高度。

《奔馳在千里草原上》局部一

《奔馳在千里草原上》局部二

在中國美術(shù)史長河中，馬的意象始終是中華民族精神的抽象表達。龍馬精神，馬龍并稱，從天駟流芒的傳說，到馬踏飛燕的臆想；從伯樂太行相馬，到曹操的老驥伏櫪；從昭陵六駿的雄渾剛健，到悲鴻筆下的意氣風發(fā)；馬承載著中國人對奮進、自由、豪邁的精神向往。在馬年到來之際，以駿馬奔馳在千里草原為主題，不諦是最自然最合情理最融于時代的藝術(shù)主題創(chuàng)作。然而單有想法，沒有筆墨功夫；或雖有筆墨功夫，卻沒有筆墨傳神魅力；心有余而力不足，照樣畫不出形神兼?zhèn)涞暮米髌贰６钅宋翟谥袊すP畫及工兼寫領(lǐng)域深耕數(shù)十年，筆下人物、動物與環(huán)境皆栩栩如生，贏得南李（乃蔚）北何（家英）之盛譽，于是方有舉重若輕之創(chuàng)作能力。他突破工筆“精工細描”的固有邊界，將工筆的精微與寫意的豪放熔于一爐，形成了“工中帶寫、寫中見工”的筆墨語言，讓筆墨成為精神的直接載體，于是方有這樣宏大且精微的作品呈現(xiàn)于世。

《奔馳在千里草原上》局部三

《奔馳在千里草原上》，題材錨定草原賽馬這一民族民俗場景，卻并未止步于對民俗風情的表層描摹，畫作中，身著蒙古族傳統(tǒng)服飾的騎手們策馬奔騰，人物的姿態(tài)各異卻步調(diào)協(xié)同，馬匹的身形有別卻氣勢契合，草原的遼闊背景為動感的人與物提供了無垠的廣闊舞臺。在李乃蔚筆下，“賽馬”不再是單純的民俗活動，而成為民族生命力的直觀展現(xiàn)——騎手們飛揚的衣袂、靈敏的動作、昂揚的神情，是中國人民豪爽奔放民族性格的寫真；奔馬四蹄騰空的勁健、鬃毛飄飛的靈動、眼神中的桀驁，是生命力量的凝結(jié)與釋放。畫面中，不同年齡、性別的騎手并肩馳騁，人與馬的肢體互動形成情感的聯(lián)結(jié)，草原的青綠底色則將所有元素納入同一時空場域，以“千里草原”為空間載體，以“奔騰馳騁”為動態(tài)核心，讓生肖馬的文化意象與民族融合的時代命題相遇，成為對民族精神的禮贊。這種主題的升維，讓作品既有民俗的溫度，又有家國的高度，實現(xiàn)了“小場景”到“大情懷”的跨越。

《奔馳在千里草原上》局部四

工兼寫畫作之精微反映在物象塑造上，往往既體現(xiàn)在對細節(jié)刻畫，又表達地意域的工營造。馬匹的肌肉紋理以及細膩的線條勾勒，鬃毛的絲縷、馬蹄的筋絡能清晰可辨，通過墨色的濃淡干濕表現(xiàn)出皮毛的質(zhì)感與體量感；騎手們飄揚的衣袖以潑墨兼施淡彩的方式繪就，色彩的暈染與墨色的交融，讓衣袂的飄動仿佛裹挾著草原的疾風，形成“筆到意也到”的藝術(shù)效果。服飾紋樣用重彩填染，蒙古袍的盤扣及每一處細節(jié)都貼合民族服飾的形制規(guī)范，彰顯出藝術(shù)家對生活的細致觀察與對寫實的極致追求。寫意之豪放主要體現(xiàn)在動態(tài)的渲染與氣韻的營造上，畫中奔馬的軀干以大筆觸的墨塊鋪陳，四蹄騰空之勢以飛白的線條表現(xiàn)，弱化了具象的輪廓，強化了動感的張力；以濃墨表現(xiàn)黑馬的剛健，以淡墨勾勒白馬的靈動，以焦墨點染鬃毛的蒼勁，以宿墨暈染草原的悠遠，墨色的層次變化不僅塑造了物象的形態(tài)，更傳遞出不同的精神氣質(zhì)。人物的面部刻畫則以工筆淡彩為主，眼神的顧盼、嘴角的微揚，皆通過精微的線條與色彩的暈染展現(xiàn)出人物的情緒，讓“形”的精準服務于“神”的表達。這種工寫相融的筆墨語言，既保留了工筆畫的寫實基調(diào)，又賦予了作品寫意精神，讓筆墨超越了“造型工具”之屬性，成為藝術(shù)家情感表達的道具與主題思想的延伸。

《奔馳在千里草原上》局部五

所謂筆墨精神，總要體現(xiàn)在“以墨傳神”的境界中，體現(xiàn)在人、物、環(huán)境三者的辯證關(guān)系上。讓畫面在動態(tài)中保持平衡，在豐富中彰顯秩序，在熱烈中保持文靜。從整體構(gòu)圖看，橫向長卷構(gòu)圖契合“千里草原”空間意境，也順應了賽馬的動態(tài)走向。畫面中騎手們與馬匹以矩陣排列，從左至右形成一股奔騰向前的動勢，線條的傾斜打破畫面的平穩(wěn)，卻通過人物與馬匹的疏密錯落形成視覺節(jié)奏——左側(cè)騎手緊湊，馬匹密集，營造出沖刺的緊張感；右側(cè)騎手疏朗，馬匹舒展，展現(xiàn)出馳騁的從容不迫。這種疏密對比讓畫面的動態(tài)富有層次，避免了單調(diào)的視覺沖擊。在人、物、環(huán)境關(guān)系處理上，運用“對比與融合”手法構(gòu)建視覺焦點。人物的色彩濃艷與馬匹的墨色厚重形成色彩對比，人物的嬌小身形與馬匹的健碩體魄形成形體對比，人與馬的靈動與草原的靜穆形成動靜對比，這些對比讓人與物成為畫面視覺核心。草原的環(huán)境則以淡彩暈染進行鋪陳，青綠的底色從近到遠，由深及淺，逐漸融入天際留白，既為人物與馬匹提供了空間背景，又通過“虛”的環(huán)境襯托“實”的主體，讓畫面的視覺重心始終聚焦于賽馬的核心場景。同時，環(huán)境的“虛”與主體的“實”形成虛實相生的意境，“計白當黑”，“千里草原”的遼闊不再是具象的描摹，而是通過留白與淡染形成了心理空間，讓觀者在有限的尺幅中感受到無限的草原氣象。

《奔馳在千里草原上》局部六

所以，筆者認為，這幅作品是李乃蔚先生個人藝術(shù)生涯中的又一力作，更是中國當代工筆畫邁向新高度的生動見證。于是有詩贊曰：

放眼平蕪接遠天，飛龍數(shù)騎自揚鞭。

長風鼓蕩蹄翻雪，落日融炎草帶煙。

奮勇爭馳青域外，長鳴欲踏白云邊。

丹青不負山河處，一筆豪情落畫氈。

文/葛昌永，中國作家協(xié)會會員，中華詩詞學會會員，中國散文學會會員來源：2026年第6期《書法報·書畫天地》）

李乃蔚畫馬作品欣賞

《古來征戰(zhàn)幾人回》絹本工筆1990年

《走馬圖》紙本水墨1990年

《線描小品》紙本水墨1991年

《奔馳在千里草原上》紙本水墨2014年

《馳騁千里》紙本水墨2022年

《馬年吉祥》紙本水墨2026年

畫家簡介

李乃蔚，1957年生人，籍貫：北京，出生地：重慶，畢業(yè)院校：湖北美術(shù)學院，現(xiàn)為一級美術(shù)師，二級教授，湖北省文聯(lián)副主席，湖北省美協(xié)主席、湖北美術(shù)學院特聘教授。中國美協(xié)理事、中國美協(xié)美術(shù)工作者職業(yè)道德建設委員會委員、中國美協(xié)重大題材美術(shù)創(chuàng)作委員會委員、中國畫學會常務理事、中國工筆畫學會人物畫藝委會副主任、湖北書畫院院長、湖北省工筆畫學會會長。

享受國務院政府特殊津貼和第二屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者榮譽稱號。

獲第二屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者榮譽稱號，獲湖北省文藝明星獎、屈原文藝獎、美術(shù)文華獎和五一勞動獎章。

作品《銀鎖》獲九屆全國美展銀獎、《清音》獲十屆全國美展銅獎、《山菊》獲首屆全國中國畫人物畫展銀獎（最高獎）、《歸云》獲第二屆全國中國畫展銀獎、《生日》獲當代中國青年書畫展金獎、《清音》獲慶祝建黨80周年全國美展優(yōu)秀獎（最高獎）、《待鴻》獲慶祝建軍85周年全國美展優(yōu)秀獎（最高獎）、《藍花花》獲十二屆全國美展優(yōu)秀獎提名等。作品《李自成進京》入選中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程，參加中華文明史詩大展，并被國家博物館收藏。作品《劉鄧大軍千里躍進大別山》被中國共產(chǎn)黨歷史展覽館收藏。工筆畫《土家織女》參加第十三屆全國美術(shù)作品展，并參加十一屆全國工筆畫展覽。

作品還入選第十一屆全國美展、百年中國畫展，日韓舉辦的現(xiàn)代中國美術(shù)作品展、“同一個世界”—中國畫家彩繪聯(lián)合國大家庭藝術(shù)大展、九藝節(jié)“中國風格·時代丹青”全國優(yōu)秀美術(shù)作品展、第三第四第五屆北京國際美術(shù)雙年展、紀念毛澤東同志延座講話發(fā)表70周年全國美展等。

有《李乃蔚畫集》、《李乃蔚現(xiàn)代工筆人物畫》等專著出版。