你能識別這12個字嗎？我完全看不懂，實在太復雜了！

認字已經是我每天的活了，今天翻看手機，看見了這幾個字，先猜出來，再琢磨怎樣寫，才疏學淺的我猜不出來了，可端詳了好半天，字體美觀大方，筆法婉轉流暢，不行，今天一定練會，先慢慢地模仿，哪里輕，哪里重，一定練會。

我盯著這十二字，越臨越發現：哪怕把每一筆的輕重都描得毫厘不差，也只是“像”，卻缺了那股活氣。突然意識到——若只把字寫端正，那叫“書法”；若能借筆墨透出性情、格調、時代氣息，才配稱“書法藝術”。可有人說二者根本是兩回事，你怎么看？

書，寫也，法，道也；藝，技藝也，術-專業也。照此解釋：書法乃是順乎道法的書寫;藝術只是某項專業的技藝，的確是兩碼事。“書法藝術”這稱謂喊了半個多世紀，而恰恰正是這半個多世紀，卻是書法的衰落時期。

把書法作為一項專業，成為一個職業，可謂當代書法的一大“創舉”。對此早有人持反對意見，但大眾還是集體地把“藝術”這舶來詞安放在書法頭上。

當今書法的確是逾來逾藝術化了，與我們老祖宗對待書法初衷已然大相徑庭，書法正悄然退出了實用舞臺，需要“藝術”來拯救，這無疑也是書法的悲哀。

書法與書法藝術劃分，很是困惑，以藝術角度看待書法，它卻是最大眾、最實用、最主流的信息交流方式;以非藝術眼光看，它又最具個性化、最講究技法、最非主流的表現方式。因此書法的屬性，模凌兩可，見仁見智，介于道與法兩者之間，既不可弱化某一方，也不能強調某一面，這正體現了書法的中庸哲學思想。

學書之人，最忌偏執，個人很欣賞古人把書法稱之為“法書”，意為標榜者也;也很贊同稱之為“書道”，此為書法中蘊含之天道人性之法理也。可以預見的是未來書法之路，“書”必然被弱化，“法”必定強勢，如何秉承書與法，正是我所思考的

中國書法歷經幾千年歷史，從人類與神對話的甲骨文、金文，到富有政治色彩的小篆，再到逐漸便于書寫的隸草行楷，它博大精深，有很大的包容性。我認為學書者也應該有這種氣度。

當今很多所謂的書法家，字寫得馬馬虎虎，但是心眼比針眼還小。某中書協會員，在某音平臺上每發一條狀態，必懟那些他覺得寫得不好但是流量很高的“江湖書法”，對于評論不同的聲音此人也必懟回去，說是“小學生在指點大學教授”。把書法和書法藝術分得清清楚楚的，也就是這些人。他看不入眼的，就不是藝術，就是寫字匠，就是江湖書法。很多以書法家自居的人詬病田英章先生，覺得他只是一介寫字匠，并非書法家，更有甚者冷嘲熱諷說其畫字而非寫字。

我不習田英章先生的字，但是他為中國書法傳承和普及所做的貢獻我是相當佩服的。君不見某寶某當搜索字帖二字，靠前的都是田先生出的教材。也許這才是很多人詬病他的真正原因吧。時代在發展，書法藝術也應該與時俱進。為什么要把中國這么寶貴的傳統文化搞得那么曲高和寡？工工整整，能讓更多人接受，覺得美，覺得可以嘗試去接觸，更有學習的沖動，難道不好嗎？比起多機位書協會員，能讓更多人愛書法，愛寫字，寫好字，才是當代書法藝術的重任吧。

書法本身就有藝術的內涵，寫字與書法應該是有區別的。寫字，把筆畫寫清楚，方方正正，規規矩矩，讓別人好認，感覺非常好看，就可以了。書法藝術，筆畫必須符合碑帖的法度，雖然不必要求筆筆有來歷，但也應當符合真草隸篆的筆法要求，細節一定要精準。

書法藝術也和其它藝術門類一樣，追求最高境界，書法家更希望獨創自己的風格，學古人而能自出胸臆，寫出天真、爛漫、不食人間煙火的味道，渾然天成。書法藝術，曲徑通幽。