又到了認字時候了,翻看手機時發現這幾個字,流暢自如,嚴謹有度,右邊的字應該好認,可左邊就不敢直言所述了,因為本人才疏學淺,說出來怕人笑話,故發來讓友友們幫忙指點一下。
我把這幅14字作品裁成兩半,一邊臨右邊那行,一邊臨左邊那行,忽然想到:若幾十年如一日只抱這一本帖,究竟會把字寫“活”,還是寫“死”?
我認為這是最好的學習方法。有這樣一句話“臨摹百家自成一家”有人認為學很多家就能形成自己的風格。這句話有沒有錯呢?當然沒有問題了沒有毛病。關鍵你一家都沒學精,學了百家又能怎樣呢?書法不要看到什么就想學什么,我認為這樣不好。首先把你喜歡的學好再說。這就叫“觸類旁通”你懂嗎?
先把一家精髓學好,學下一家很快也就能學好精髓也就能很快掌握。學書法是這么學的,每家都學點皮毛是遠遠不夠的。想自成一家也是白日做夢的。我們可以看看古人怎么學習書法的,如王羲之,王獻之,張芝,懷素,這些人都沒有臨摹百家卻練成了自己的風格。說實在的你一生能將三家精髓學到你就是大師了。不要什么臨摹百家自成一家了,我認為這句話是一句空話,沒有意義的一句話。“桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情”。你以為桃花潭水真的有深千尺嗎?人家只是比喻一下吧了。如果你要認為桃花潭水真的有深千尺你就是傻子。所以學習書法要用腦子去學習不要人云亦云。
其實書法都是相通的,只不過技法技巧不同從而形成不同的風格吧了。拿的都是毛筆,不同的用筆方法,不同的技法技巧也就形成不同的風格。千變萬化不離其宗!所以學書法先學好一家再說。
作為書法愛好者,學習書法路子就是學帖。對于幾十年學一種字帖,作為我的看法是簡直不可言喻。既然學書法愛書法,沒有不涉及其它古帖的,畢竟要學習各種字體的筆法、結字和字的風格。我的建議如下:
一是先精通一種書體。
學習書法一定選自己喜歡的,最適合書體入手,方能堅持下去。最怕今臨《九成宮》明臨《多寶塔》,臨來臨去,最后還是打不下基礎。起手選帖很重要的。應選自己喜愛的,與自己性情審美相符的,遵循“擇善固執”原則,堅持下去,把經典融化己身。
看古大書法家,都是從精于一開始的,如鄧石如先生,從泰山石刻入手,兼習石鼓文,融漢碑篆額書法,將篆書演繹的極其生動。從精于一體打基礎,寫得再經典,也終究不是藝術。
二是廣學百家
所謂泛濫百家就是有一家基礎上廣泛采用博采眾長,以期最終形成自己的藝術風格,這就是出新創新。不精一家永遠基礎不牢,若不廣學百家,也不可能在藝術上有所創新和成就。
舉例說明一下,歐陽詢書學二王,又從北朝吸取險峻之風,形成了自己的精俊灑脫的歐體。等等,數不勝數。當然,真正書家都是由法入、由法出,從規矩入手,大膽創新,這是常規的學書之路。
換個角度講,金庸先生是個神人,他留下了很多經典,其中郭靖初學“降龍十八掌”就很有意思,只會第一掌“亢龍有悔”的他,用同一招式,竟讓在同一現場的梁子翁、梅超風、歐陽鋒先后吃盡苦頭。
這說明,一招鮮,也是可以吃遍天的。當然,一招可以讓郭靖成為一流高手,但要想成為超一流,只會一招顯然是不夠的。書法也是如此。一個人一輩子只練歐字,練到極致,他是可以憑此立足書壇,成為名家亦非不可能。但若想成為名垂書史的書法大家,則非博采眾長、觸會貫通不可。
以楷書為例,為書一般從唐楷入手,因其規律性強,學習起來相對容易。但學習唐楷容易讓楷書失去變化,故入門后要上溯魏晉,向鐘王小楷學趣味,也可向魏碑求變化,如此,方能成為楷書大家。
其實,這也即書法學習中所要求的“先專后博”,先從一家一帖入手,再旁及同脈系的其他家、其他帖,甚至可以向不同脈系的書法家學習,學習他人的長處,最終形成自己的風格。
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