古裝探案劇，進(jìn)入倦怠期了嗎？

實(shí)際上，古裝探案題材在影視市場(chǎng)一直比較受歡迎，但到底該如何突破，才是最值得探討的。

作者|秋怡

編輯|丁宇

審簽|黑玉紅

今年春節(jié)前夕，由尹濤執(zhí)導(dǎo)，白鹿、王星越主演的古裝懸疑探案劇《唐宮奇案》開(kāi)播，僅用時(shí)三天，熱度便順利破萬(wàn)，成為2026年優(yōu)酷第一部破萬(wàn)劇集。同時(shí)，在抖音劇集熱度榜以及小紅書(shū)熱搜榜上，《唐宮奇案》也排在前列，收獲了不錯(cuò)的數(shù)據(jù)和聲量。

在過(guò)去幾年里，古裝探案這一細(xì)分類(lèi)型成績(jī)不錯(cuò)，尤其是《御賜小仵作》以黑馬姿態(tài)收獲口碑，《唐朝詭事錄》連續(xù)三季取得熱度和口碑雙贏之后，這一類(lèi)型儼然成為除奇幻仙俠和落地古偶之外，平臺(tái)和制作公司手中又一張安全牌。

事實(shí)真的如此嗎？細(xì)細(xì)來(lái)看，《唐宮奇案》可能只是目前一個(gè)表現(xiàn)較好的例子，從最近幾部古裝探案劇的數(shù)據(jù)與口碑中，我們反而能嗅出這類(lèi)題材的一絲疲態(tài)。

曾以扎實(shí)邏輯和專(zhuān)業(yè)細(xì)節(jié)獲得極高評(píng)價(jià)的《御賜小仵作》，第二季于1月15日在騰訊視頻上線后引發(fā)不少關(guān)注。雖然服化道等細(xì)節(jié)更顯精良，卻因案件設(shè)計(jì)平平無(wú)奇等硬傷，被觀眾評(píng)價(jià)為還是沒(méi)能逃過(guò)“續(xù)集比不過(guò)第一部”這一行業(yè)魔咒。

也有些劇集在播出前很受關(guān)注，但實(shí)際卻表現(xiàn)平平，比如：豆瓣6.4分的《清明上河圖密碼》、被吐槽“配角降智”的《朝雪錄》、風(fēng)格略顯混雜的《定風(fēng)波》等。

乍看之下，這類(lèi)古裝探案劇集仍有著龐大的受眾群，但隨著大部分表現(xiàn)都不盡如人意，“開(kāi)播便乏力”似乎正在成為越來(lái)越多古裝探案劇的常態(tài)。其中有劇情千篇一律、定位不清的問(wèn)題，也有懸疑不夠、感情來(lái)湊的情況，但歸根結(jié)底還是內(nèi)容不過(guò)硬。

實(shí)際上，古裝探案題材在影視市場(chǎng)一直比較受歡迎，但到底該如何突破，才是最值得探討的。

古裝探案，千篇一律

一個(gè)故事之所以能夠成立，與時(shí)代背景有著密不可分的聯(lián)系，它是讓故事得以合理展開(kāi)的重要語(yǔ)境。

近幾年的熱門(mén)古裝探案劇不約而同地將朝代背景設(shè)置在了唐朝。

前有《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》將馬伯庸“歷史與現(xiàn)實(shí)交織”的風(fēng)格推向極致，后有《唐朝詭事錄》系列以“中式恐怖+志怪探案”開(kāi)辟新思路。《唐宮奇案》將“探案+女性成長(zhǎng)+權(quán)謀”結(jié)合在一起，待播片單里還躺著《大唐迷霧》等一串“唐”字頭項(xiàng)目。

這種“大唐連連看”的現(xiàn)象，也招致不少觀眾吐槽，在影視行業(yè)，是不是人人都有一個(gè)“重生之回到大唐做狄公”的夢(mèng)？

客觀來(lái)說(shuō)，這種設(shè)計(jì)的確有一定的合理性，唐朝國(guó)力鼎盛，坊市制度盛行，造就其市井文化的繁榮，而藩鎮(zhèn)割據(jù)與中央集權(quán)之間的矛盾，也為權(quán)謀敘事提供了天然的土壤。

另一方面，唐朝探案題材一直層出不窮。電視劇《神探狄仁杰》系列備受觀眾喜愛(ài)，而從徐克的電影《狄仁杰》系列以及陳凱歌的《妖貓傳》開(kāi)始，關(guān)于盛唐時(shí)代的視覺(jué)構(gòu)建又呈現(xiàn)了新的奇觀。觀眾對(duì)于唐朝有著深厚的情感聯(lián)結(jié)和較高的影像熟悉度，使得故事更易于理解接受。

但問(wèn)題在于，當(dāng)所有稀奇古怪的命案都發(fā)生在唐朝時(shí)，內(nèi)容本身的新鮮感便迅速枯竭。

于是觀眾看到了一幕幕讓人哭笑不得的“撞車(chē)”現(xiàn)場(chǎng)，明明是不同公司、不同班底的獨(dú)立項(xiàng)目，卻共享著相似度極高的美術(shù)模板，觀眾在《唐宮奇案》里看到的街市布景和《唐朝詭事錄》里并沒(méi)有多少區(qū)別。

它們也大多遵循著同一套敘事公式，以單元?jiǎng)⊥七M(jìn)，之后串聯(lián)主線，最后的大案還要勾連朝堂權(quán)謀。

久而久之，“除了唐朝無(wú)案可探”的刻板印象便悄然形成，題材本身蘊(yùn)含的歷史感也被不斷稀釋。

如果說(shuō)時(shí)代背景扎堆在唐朝是生硬的路徑依賴(lài)，那么對(duì)《唐朝詭事錄》系列詭譎風(fēng)格的粗暴復(fù)刻，則代表著創(chuàng)意枯竭。

《唐朝詭事錄》于2022年播出后便一炮而紅，無(wú)論是長(zhǎng)劇還是短劇市場(chǎng)，都冒出了數(shù)不清的同質(zhì)化項(xiàng)目。這些項(xiàng)目不約而同地以“中式恐怖”和“民間志怪”作為核心賣(mài)點(diǎn)，荒村祭祀、古宅怪談、陰魂紙人……視覺(jué)奇觀一個(gè)不少，詭異氛圍全部拉滿(mǎn)。

然而，當(dāng)觀眾從驚嚇中回過(guò)神來(lái)仔細(xì)審視案件本身時(shí)，問(wèn)題便暴露無(wú)遺。案情邏輯漏洞百出，推理過(guò)程潦草，前兩集大力鋪陳的“怪力亂神”，到最后往往用人為作案匆匆收尾。難怪有觀眾在社交平臺(tái)吐槽：“開(kāi)頭像在看《聊齋》，中間像在看偶像劇，結(jié)尾像在看普法欄目劇。”

更令人遺憾的是，業(yè)內(nèi)似乎并沒(méi)有意識(shí)到《唐朝詭事錄》系列最為核心的項(xiàng)目?jī)?yōu)勢(shì)是什么。劇中豐富的志怪元素并非只是噱頭，而是服務(wù)于案件的社會(huì)性隱喻，以及案件背后草蛇灰線的朝堂政治爭(zhēng)斗。系列當(dāng)中封神的幾集都不僅僅是案情本身，而是其背后更深刻的探討，比如《石橋圖》暗藏對(duì)“士農(nóng)工商”這一社會(huì)等級(jí)的批判，《仵作之死》案則直指小人物螳臂當(dāng)車(chē)的悲哀。

當(dāng)“奇案”“詭案”僅僅作為宣傳標(biāo)簽時(shí)，古裝探案劇最核心的探案尋兇反而被拋諸腦后。觀眾剛點(diǎn)開(kāi)第一集，就立刻猜到真兇，編劇的障眼法淺得藏不住一只腳。這種直給式的情節(jié)設(shè)計(jì)，也讓觀眾的審美疲勞加速到來(lái)。

當(dāng)古裝探案混進(jìn)了古偶思路

同一個(gè)時(shí)代背景、同一串故事元素是古裝探案劇表層的同質(zhì)化，更深層的問(wèn)題在于，今天的古裝探案劇正在被古偶的敘事邏輯改造，用觀眾的話來(lái)說(shuō)，那便是“嗑CP的風(fēng)還是刮到了探案劇里”。

以《朝雪錄》《定風(fēng)波》為代表的一批古裝探案劇，遵循的是“女頻言情+單元探案”的組合公式。

這類(lèi)劇集的核心賣(mài)點(diǎn)不是精彩的案件，而是男女主在聯(lián)手破案的過(guò)程中，如何從針?shù)h相對(duì)到情愫暗生，直至終成眷屬的情感關(guān)系發(fā)展。探案線服務(wù)于感情線，單元案淪為CP關(guān)系進(jìn)階的催化劑。

這套公式的確有一定的市場(chǎng)認(rèn)可度，事實(shí)上，《御賜小仵作》第一季的成功證明了“探案+言情”的路數(shù)是具備可行性的。楚楚（蘇曉彤飾）和蕭瑾瑜（王子奇飾）因案件相識(shí)，在合作和爭(zhēng)吵中建立信任，沒(méi)有刻意為之的工業(yè)糖精，從而造就了自然流動(dòng)的情感脈絡(luò)。

2024年開(kāi)播的《花間令》，鄭合惠子飾演的變臉前的楊采薇，以及劉學(xué)義飾演的潘樾，雖然只有短短幾集的戲份，卻憑借著人物設(shè)定的張力和復(fù)雜的感情線成功出圈，獲得不小的聲量。

但問(wèn)題在于，懸疑劇的受眾和古裝偶像劇的受眾之間存在天然分野。前者追求智性快感，享受從案件細(xì)節(jié)中抽絲剝繭的過(guò)程；后者則沉浸于情感互動(dòng)，喜歡男女主角之間極致的浪漫拉扯與氛圍感。一部劇想要同時(shí)滿(mǎn)足兩撥口味不同的觀眾的需求，難度自然呈指數(shù)級(jí)上升。

于是，顧此失彼的案例層出不窮。《朝雪錄》將宣傳重心壓在男女主的CP感上，懸疑愛(ài)好者入場(chǎng)后發(fā)現(xiàn)，其案件設(shè)計(jì)過(guò)于簡(jiǎn)單，缺乏看點(diǎn)，而古偶愛(ài)好者又認(rèn)為，男女主的情感進(jìn)程稍顯拖沓，探案情節(jié)擠占了感情戲的空間……雖然《朝雪錄》最終的熱度和數(shù)據(jù)不錯(cuò)，但也有不少爭(zhēng)議。

除此之外，古裝探案劇里主角團(tuán)的職業(yè)設(shè)定也沒(méi)有給予觀眾任何想象的空間。

《御賜小仵作》的女主是仵作，《朝雪錄》的女主不僅是神醫(yī)，還懂得裝殮、仵作等技術(shù)活，《青簪行》的女主同樣是仵作，仿佛在古代，不當(dāng)個(gè)仵作都談不了戀愛(ài)，更是沒(méi)有正視女性在古代的真實(shí)處境。

男主的職業(yè)設(shè)定也是大同小異。《大理寺少卿游》的男主李餅是大理寺少卿，《定風(fēng)波》的男主蕭北冥則是神捕營(yíng)第一神探。“神探+仵作”成了和“霸總+小白兔”一樣簡(jiǎn)單粗暴的CP組合范式。

更讓觀眾感到乏味的是，這些似曾相識(shí)的人設(shè)往往還伴隨著差不多的情感走向。男女主從互不信任到惺惺相惜，中途因誤會(huì)短暫分離，大結(jié)局?jǐn)y手破獲驚天大案……

編劇連男女主的感情線都懶得重新設(shè)計(jì)，直接從過(guò)往的爆款里拆解出一套“標(biāo)準(zhǔn)答案”，這樣的作品又怎么指望觀眾買(mǎi)賬呢？

堅(jiān)守核心，尋找創(chuàng)新

那么，古裝探案劇是不是真的沒(méi)市場(chǎng)了？

恰恰相反，《唐宮奇案》上線后，熱度的不斷攀升便證明了觀眾對(duì)于這類(lèi)劇集的容忍度并不算低。

事實(shí)上，真正決定長(zhǎng)劇成敗的從來(lái)不是題材本身，而是創(chuàng)作者是否愿意在既定框架內(nèi)尋求突破。回顧過(guò)往那些真正破圈的爆款作品，它們之所以能贏得口碑與市場(chǎng)，正是因?yàn)樵趦?nèi)容上做到了差異化的輸出。所以，古裝探案劇要保持核心不能變。

首先，要以強(qiáng)劇情和強(qiáng)邏輯的探案線作為主線。

成功的古裝探案劇離不開(kāi)邏輯嚴(yán)密、環(huán)環(huán)相扣的探案過(guò)程。《御賜小仵作》第一季之所以驚艷四座，在于它把“仵作”這個(gè)職業(yè)真正融入探案的過(guò)程中。血跡形態(tài)分析、現(xiàn)場(chǎng)痕跡還原、尸體解剖……這些專(zhuān)業(yè)細(xì)節(jié)讓案件的推理變得可信。

而楚楚每次驗(yàn)尸時(shí)的插畫(huà)呈現(xiàn)，也能夠讓觀眾身臨其境，和主角團(tuán)一起破案解謎，這種智性快感也很難被替代。

其次，若是以“探案+X”的形式出現(xiàn)，必須做到自然融合。爆款劇之所以是爆款，歸根結(jié)底在于它們生成了探案與其他類(lèi)型題材之間的獨(dú)特化學(xué)反應(yīng)。

《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》在唐朝的歷史背景上植入了“反恐”這一現(xiàn)代類(lèi)型片的常見(jiàn)元素，用“24小時(shí)”的倒計(jì)時(shí)手法進(jìn)行精彩的多線敘事，極大提升了故事的可看性。

而《蓮花樓》則是“探案+武俠”的復(fù)合類(lèi)型，李相夷從江湖數(shù)一數(shù)二的高手淪落為時(shí)日無(wú)多的游醫(yī)，在破案過(guò)程中完成自我救贖與成長(zhǎng)。相比于同類(lèi)型項(xiàng)目，《蓮花樓》在主角的塑造以及案件本身的邏輯性上，都有著難以復(fù)刻的優(yōu)勢(shì)。

更為重要的一點(diǎn)，劇情要提供超越案件本身的情感價(jià)值。好的探案劇，案件永遠(yuǎn)是容器，內(nèi)里裝的是人情世故與世間百態(tài)。

《御賜小仵作》最讓觀眾共情的便是楚楚作為一個(gè)出身底層的職業(yè)女性，如何用自己的專(zhuān)業(yè)技能贏得其他人的尊重。她沒(méi)有金手指，也沒(méi)有貴人相助，歷經(jīng)不少艱難險(xiǎn)阻，她豐富的成長(zhǎng)線，讓觀眾體會(huì)到了女性的堅(jiān)韌與獨(dú)立。

去年的小眾口碑劇《錦囊妙錄》，女主羅疏是樂(lè)伎出身，在與少年俠客齊夢(mèng)麟和縣令韓慕之相遇后，化身捕快，破獲不少奇案。而羅疏也憑借堅(jiān)韌內(nèi)核和果敢的行動(dòng)力，成為同類(lèi)劇集中難得一見(jiàn)的有獨(dú)特自我、有人物弧光的女性角色。

總的來(lái)看，當(dāng)下的古裝探案劇市場(chǎng)同質(zhì)化危機(jī)已經(jīng)充分顯現(xiàn)，但并非無(wú)藥可救，若遵循創(chuàng)作規(guī)律，還有成為爆款的潛力。在接下來(lái)待播的項(xiàng)目中，有不少讓人眼前一亮的設(shè)定和架構(gòu)。

去年12月開(kāi)機(jī)的愛(ài)奇藝古裝懸疑劇《碧血蟬》，尚未殺青便積累起了不低的討論度。

它的賣(mài)點(diǎn)簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)是“雙臥底”“雙馬甲”以及三人主角團(tuán)等元素的糅合，更吸睛的還有角色設(shè)定，男主前期男扮女裝，女主前期女扮男裝，在雙重身份錯(cuò)位中展開(kāi)試探與拉扯。

這種反串設(shè)定，表面看是視覺(jué)上的新鮮感，更深層的是對(duì)人物關(guān)系走向的破局嘗試。當(dāng)男女主角都需要隱藏真實(shí)性別和身份時(shí)，探案的過(guò)程便天然多了一層“猜身份”的博弈趣味。如果執(zhí)行得當(dāng)，它有望跳脫出既定的情感關(guān)系，走出一條新路。

在AI潮蔓延席卷和短劇聲勢(shì)浩大的當(dāng)下，古裝探案劇是時(shí)候在原有核心的基礎(chǔ)上給出一些新可能、新思路以及新打法了。