千元成本“撬動”5億播放量，AI短劇《霍去病》憑啥刷屏

齊魯晚報·齊魯壹點記者 劉宗智

近日，一部由AI技術全流程制作的短劇《霍去病》在網絡上引發廣泛關注，成為行業內外熱議的焦點。據導演楊涵涵介紹，該劇僅用“3人團隊、48小時、3000元成本”便制作完成，目前全網播放量已突破5億。這種“降本增效”到極致的AI短劇模式是否具有可持續性？當技術門檻被拉低到“一人一機”即可開工，又將給影視行業帶來怎樣的沖擊與挑戰？

成本驟降

三個人48小時，成本3000元

《霍去病》由90后創業者楊涵涵擔任導演。從千軍萬馬的恢宏戰場，到人物眼中細膩的情感微光，AI完成了從劇本生成、分鏡設計、角色渲染到配音剪輯的全流程覆蓋。不少觀眾及影視從業者觀看后驚嘆“仿佛穿越回了那個漢風烈烈的時代”。

楊涵涵坦言，“如果是以前的AI，做不出這種千軍萬馬的壓迫感，沒辦法精準控制希區柯克變焦、倫勃朗光、丁達爾效應以及鏡頭前的真實光暈，更沒辦法模擬電影級的實拍感。現在，我們終于能把每一個微表情、每一處旌旗飄揚的細節精準實現。”

過去因宏大場面而“一秒千金”的制作門檻，正在被技術徹底拉平。據業內人士介紹，精品AI短劇的整體制作成本可控制在20萬元以內，而同等體量的傳統真人短劇則普遍在50萬至100萬元之間。

楊涵涵算了一筆賬，“從劇本設計（大概一兩天）到整個制作出片，我們特別統計過，不包括吃飯睡覺，純工作時間是48個小時。團隊是3個人完成，編劇、制作、音樂各一部分，但純制作部分是一個人完成的。算力成本大概不到3000塊，2000多一點點。”

近300倍的成本差距，讓AI短劇在市場中迅速站穩腳跟，也讓“一人一天一部劇”的工業化生產節奏成為可能。

技術平權

讓想象“絲滑”落地

當影視制作的門檻被AI拉低，普通人的創作夢想迎來了前所未有的機遇。令人意外的是，《霍去病》的核心創作者楊涵涵，畢業后在高校做教務，之后創業也與影視毫無關聯。正是這樣一個“局外人”，用AI敲開了影視創作的大門。

2025年初，楊涵涵及團隊用一周時間創作出第一部有故事、有劇情的短片，“取材自《聊齋志異》的《畫皮》。刨掉人工，純算力成本可能就千把塊錢。從那之后，我們就把業務重心往AI影視板塊轉了。”

“AI擅長什么？就是那種千軍萬馬的大場面，高成本、高難度、高門檻的視覺奇觀。”在最初列出的30個人物和故事里，楊涵涵最終選擇了霍去病，“少年戰神，21歲封狼居胥，24歲就走了。他的故事值得被更多人看見。”

未來已來

期待AI電影登陸院線

談及意外爆火，楊涵涵認為這與團隊毫無保留地公開創作流程有關。“很多人關注，是因為我們直接公開了整個生產工藝，告訴大家這是純AI生成，沒有動捕或遷移，48小時內完成。”

目前，《霍去病》已從4分多鐘擴展至6分鐘，正為入圍AI短片賽事做準備。團隊也在與版權公司和電影機構洽談，希望將這部作品開發成能上院線的AI電影題材。“2026年肯定會有AI電影上院線，大家都想拿‘AI第一部’這個歷史紀錄。”

楊涵涵公開的部分腳本資料

然而，技術雖強，情感仍缺。業內人士指出，真人演員在情感表達上的細膩與真實，仍是目前AI難以替代的“護城河”。對此楊涵涵坦言，“這個批評是真實的，但也是階段性的。AI在某些微表情上確實不夠自然，如果說情感厚度，AI還差得很遠；但如果說鏡頭語言、歷史氛圍的營造，那我覺得《霍去病》做到了。”

她相信，這不是AI與演員的對立，而是兩種表達方式的并存。隨著技術迭代，AI正無限逼近人類表演的邊界，但這需要時間，也需要耐心。

版權之困

如何界定“作者是誰”

數據顯示，2025年國內漫劇市場規模已達到168億元，預計2026年將突破240億元。嗅到風口的平臺紛紛加碼，搶奪AI短劇賽道的先發優勢。一個無法回避的問題也隨之浮出水面，由AI生成的作品，版權究竟歸誰？

在現行《著作權法》框架下，作品的“作者”必須是自然人、法人或非法人組織，強調人類的創作主體地位。但AI生成內容涉及算法設計者、數據提供者、模型訓練者、終端用戶等多方主體，各環節貢獻度難以量化區分，形成“責任鏈斷裂”現象。

目前，我國尚無專門法律條文對AI生成內容的版權歸屬作出明確規定。但在司法實踐中，一套相對清晰的認定標準正在形成。

2023年，北京互聯網法院審理的全國首例“AI文生圖”著作權侵權案，成為這一領域的風向標。原告通過精心設計提示詞、反復調整參數、多輪篩選修改，最終生成圖片。法院認定，這一過程體現了原告的個性化審美和智力投入，圖片構成美術作品，受著作權法保護。而2025年江蘇常熟法院審理的一起AI生成內容著作權糾紛案，原告因無法完整提供創作過程的原始記錄，最終喪失著作權主張資格。

由此可見，權利歸誰，取決于誰為作品的獨創性付出了實質性智力勞動。

同時，由于AI生產成本極低、可批量化生產，侵權方往往快速洗稿、快速上線、快速變現且“跑得比誰都快”。而原創方維權周期長、成本高，等走完法律流程，侵權方早已完成流量收割。這種“侵權速度遠快于維權速度”的失衡局面，正在成為行業問題。

從“一人一部劇”的創作自由，到“真假難辨”的視覺震撼，AI正在重塑影視產業的邊界。而在效率與情感、創新與規范之間，如何找到平衡，或許正是下一階段行業探索的關鍵方向。正如楊涵涵所說：“技術的意義，不是取代誰，而是讓更多人的故事，有機會被看見。”

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