《好好的時光》被贊“溫暖治愈”

李雪琴在劇中飾演葉愛花。

電視劇《好好的時光》海報。

編劇郝巖

　　沒有強情節沖突，不刻意制造狗血話題，正在央視一套黃金時間熱播的40集年代劇《好好的時光》，憑著一股細膩真實的煙火氣贏得觀眾青睞。2月23日，《好好的時光》在央視一套開播首日CVB中國視聽大數據黃金時段平均收視率破3.655%，收視份額14.900%，高居同時段全國衛視頻道節目收視率第一。
　　繁忙嘈雜的街巷、國營工廠轟鳴的機床、搶飯吃的熱鬧餐桌、分一顆咸鴨蛋的童年、藏在抽屜里的新絲巾、友誼牌雪花膏的淡淡香氣……一個個細碎日常，織就最動人的溫情。它寫家庭重組的隔閡，也寫親情包容的力量；寫時代變革的陣痛，也寫普通人向上生長的韌性；寫煙火人間的瑣碎，更寫歲月沉淀下來的溫柔與美好。有人說，這是當下內娛稀缺的“老式電視劇”—不忙過日子，看劇像喝一杯溫開水，不刺激、不濃烈，卻讓人愿意慢下來，感到溫暖和治愈。 一部只講“過日子”的劇，何以成為撫慰人心的“精神氣血”？
　　帶著這份疑問，華西都市報、封面新聞記者獨家連線該劇編劇、一級編導郝巖，聽他講述40年筆耕不輟的創作堅守，以及一部年代劇背后的時代情懷與人間溫度。
　　這部劇的創作靈感，源于12年前郝巖在一次朋友聚會上聽到的一個重組家庭故事，這點燃了郝巖的創作欲，他很快完成了劇本雛形。
　　郝巖并未止步于家長里短，在深入創作中，他刻意跳出傳統親情劇的局限，將故事起點定格在1978年——改革開放的歷史節點。他希望以一個普通重組家庭為切口，透過柴米油鹽、矛盾和解、成長蛻變，既寫透親情溫暖，又深刻折射時代浪潮下普通人的掙扎、選擇與奮進，讓小家庭承載大時代。
　　從有創作靈感到電視劇播出，《好好的時光》沉淀了十余年。其間，不少投資方建議郝巖強化沖突、加入狗血橋段，都被他一一拒絕。“我寫這部劇，腦子里從來沒有‘狗血’兩個字，我只想寫真情、寫溫暖。”他始終相信，真正打動人心的，從來不是刻意的戲劇沖突，而是真實的生活質感與樸素的人間情感。
　　《好好的時光》劇本定稿后，郝巖又特意花費近半年時間，沉下心將影像故事重新鋪展為文學敘事，把劇中無法盡述的時代背景、人物心理、生活細節與情感肌理一一補齊，讓故事在文字里獲得更完整、更自由的表達。日前，同名小說已由作家出版社正式出版。對郝巖來說，寫小說不追求市場收益，更不為流量，只是以作家的初心，為這部傾注心血的作品，留下一份更綿長、更具文學質感的記錄。
對話

從文學青年到記者再到編劇

　　鮮有人知道，這位金牌編劇，同時也是一位資深媒體人，現在還供職于當地的傳媒集團。郝巖高中時已在報刊發表作品，走出校園后先在工廠下車間，當過工會干事，做過廠辦秘書，后被調到遼寧大連一家報社成了文化記者，一干就是30年。身為記者，他又以編劇的身份，在影像與文字之間書寫時代變遷與人間煙火。他創作的劇本從《王大花的革命生涯》《冷箭》《暗紅1936》《幸福生活在招手》《霞光》，到《愛情20年》《我們這十年之一日三餐》等，多部作品斬獲金鷹獎、飛天獎、白玉蘭獎等全國電視劇獎項，并著有5部長篇小說。
　　記者：作為記者，怎樣的契機讓您開始文學寫作和電視劇劇本創作？
　　郝巖：我在學生時代和步入社會的前10年，寫的多是小說、散文、評論、報告文學，其間與報社編輯老師接觸頻繁，萌生了進報社當記者的心愿。我很喜歡自己的工作，每個月發稿量都在100篇左右，連續十多年獲得報社“總編輯獎”。雖然工作繁忙，但沒扔下創作。上世紀90年代中期，文學期刊的責編老師王傳珍調到大連電視臺做電視劇制片人，她讓我試試寫電視劇。當記者最大的好處，就是能接觸各行各業的人，可以把他們編進故事里。
　　當年我不會寫劇本，大連電視臺當時在拍王興東老師寫的電視劇《離開雷鋒的日子》，我做宣傳策劃，寫主題歌歌詞。研究劇本時，終于弄明白了格式，以后便依葫蘆畫瓢，開始寫20分鐘的短劇，居然先后在大連電視臺和中央電視臺播出了。1997年，我去大連長海縣的海島上采訪一位模范女教師，她在島上教了十多年書，只有十幾個學生，一到五年級都在一個教室里，這個班叫“復合班”，上課在一起上，老師輪著教。我寫了一篇報道叫《多羅姆的旗幟》，當時報紙版面有限，只能發兩三千字，還有很多意猶未盡的東西，我就創作了劇本《紅帆》，發表在《中國電視》雜志上，拍攝后登上了央視一套黃金檔，陸續得了一些獎項，這讓我信心倍增。

不狗血的好劇本十年磨一劍

　　記者：《好好的時光》這個重組家庭的年代劇，靈感從哪來的？
　　郝巖：2013年左右一次聚會時，朋友說起他的岳父岳母是重組家庭，雙方帶著自己的孩子結合后，又生了一個孩子，家里的故事不少。我內心一動，便依托原型創作了一個近5萬字的大綱，當時取名叫《合家歡》，后來還叫過《愛情40年》。在完成邀約劇本創作的閑暇時間里，便斷斷續續開始了劇本創作。
　　記者：這部劇直到2026年才播出，這十來年發生了什么？
　　郝巖：《好好的時光》戲劇沖突不強烈，十年里，不少影視公司并不看好這個項目，覺得不狗血的故事吸引不了觀眾，希望我能多加些諸如爭家產、彼此算計、大打出手之類的強情節。而我在寫這個故事的幾年里，腦子里從未閃現過“狗血”兩個字，內心就是想寫一個沒有血緣關系的溫暖親情故事。2023年夏天，老朋友劉亮君要了幾集劇本去看，看后覺得不錯，便推薦給浙江好酷影視有限公司。讓我意外的是，公司負責人姚昱竹只看了6集，便飛到大連簽下了這個項目。自此，《好好的時光》正式開啟了屬于它的“好時光”。
　　記者：聽說您后來又加了內容，跟當記者的經歷有關嗎？
　　郝巖：有很大關系。2021年我做另一個項目《百煉成鋼》時，在采訪中了解到一段真實歷史——1979年底，英國一艘游輪經過大連去日本，補充船上給養時，要在大連港停留24小時，在外事辦的安排下，大連歌舞團登上游輪交流演出，演員們第一次看到外國人拿著麥克風邊走邊唱，全看懵了。很快大連歌舞團組建了全國第一支輕音樂團，將這種表演方式結合到演出中，在上海、武漢、南京、重慶等地巡回演出，引起轟動，一票難求，在能容納12137個座位的上海文化廣場劇場就連演了40場。后來還在上海江灣體育場連演10場，那里演一場就是6萬觀眾。知道這個真實的歷史事件，我如獲至寶，為拿到第一手資料，采訪了大半個月，到處尋找當年的當事人，為了一個細節，電話追到國外核實。我感覺，將故事的主人公放置到這樣特定的大時代里，《好好的時光》就不僅僅是一部家庭年代劇，更是一部時代劇。有了這樣的認知，在后來的創作調整中，我有意強化了劇作的時代感，努力讓近40年大時代的風云變幻折射在主人公的身上。劇中人物，不僅是時代變遷的見證者，也是參與者，甚至是推進者。導演劉家成在處理這些劇情時，用精湛的藝術功力，通過演員們的呈現，很好地展示到了觀眾面前。

李雪琴是我心中演葉愛花第一人選

　　記者：在《好好的時光》里，梅婷、田雨、陳昊宇等人的表演觀眾評價都不錯，但對李雪琴飾演的葉愛花爭議很大，作為編劇，您認可她的表演嗎？
　　郝巖：我覺得她演得挺好，有我熟悉的工友身上那股勁兒。修改劇本時，制片人姚昱竹問我是否想過劇中角色對應的演員都是誰，聊到葉愛花時，我說李雪琴，姚總想了下連連說對，李雪琴的氣質和幽默感，和葉愛花特別貼合。
　　2024年12月中旬開機后，我在劇組見到李雪琴，她那時候因為綜藝節目和多個春晚的錄制，檔期特別緊，片方想減輕她的壓力，準備適當刪減葉愛花的戲份。李雪琴得知后找到我，說她太喜歡葉愛花了，千萬別刪減，臺詞也別動，她一定克服困難把葉愛花的戲全演完，一場不落。現在看她在劇中的表演，我也時常會笑起來。
　　記者：很多觀眾看這部劇覺得特別歡樂，認為這是部喜劇，您認可嗎？
　　郝巖：能給大家帶去歡樂，我挺高興的，我平常也喜歡看喜劇，但在創作這部劇時，我沒有刻意去制造笑料。好的喜劇，是從故事和人物身上流淌出來的，是自己“長”出來的，這也是我在所有作品的創作中一直追求的東西。《好好的時光》是年代劇，也是家庭劇，還有很強的工業題材元素，喜劇元素確實很多。觀眾繼續追劇的話，會發現淚點也不少，濃烈的人物關系和劇情張力會越來越強。這部劇總體的氣質和底色，是現實主義的。我想借這家人的故事，折射改革開放四十年的時代史，我個人更愿意稱其為時代平民劇，在講述的方式上，我不想過于沉重。
　　記者：在影視劇生產鏈條行業中，編劇的存在感、地位一直被人討論。您的感受如何？
　　郝巖：觀眾看戲，首先吸引他的肯定是演員，就像京劇演出，觀眾最關心的肯定是角兒。你不能指望觀眾先想著“這戲是誰編的”。編劇最終還是靠作品說話。對編劇來說，能碰到尊重劇作的好導演、好演員、好團隊，大家互相成就，比什么都重要。
　　華西都市報-封面新聞記者 張杰 實習生 徐千然 受訪者供圖