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來源:日照網(wǎng) 2026/03/06
很多寫作者在追求文字的工整與精致,浪子文清卻始終守著一份原生的自然。他的文字沒有嚴(yán)密的結(jié)構(gòu),沒有刻意的章法,常常順著思緒自然流淌,像一段未經(jīng)修剪的回憶,看上去隨性散漫,卻最能觸動(dòng)人內(nèi)心最柔軟的地方。他是鄂東南極具辨識(shí)度的鄉(xiāng)土作家,本名鄧乾安,常年在異鄉(xiāng)漂泊,把半生行走、一巷煙火、幾縷鄉(xiāng)愁,都寫進(jìn)不事雕琢卻足夠真誠的文字里。
讀浪子文清的作品,最先感受到的是思緒的自然跳躍。回憶走到哪里,筆就落到哪里。上一句還停留在故鄉(xiāng)舊巷,聽爆米花機(jī)轟然炸響,下一句已經(jīng)站在浙江出租屋的窗前,望著異鄉(xiāng)的燈火;剛寫到父親沉默的背影,思緒又輕輕拐進(jìn)母親的牽掛里,用車程長短丈量思念的遠(yuǎn)近。沒有刻意過渡,沒有精心鋪墊,像極了普通人回望往事的狀態(tài),片段零散,卻拼貼出最完整的心事。他不追求起承轉(zhuǎn)合的規(guī)范,不苛求邏輯鏈條的完整,反而讓文字擁有了真實(shí)的呼吸感,充滿了人的溫度。
這種未經(jīng)修飾的原生質(zhì)感,是他寫作里最珍貴的底色。
他寫鄉(xiāng)土,從不美化,不拔高,也不刻意煽情。陽新的山、鄂南的巷、青石板路、老槐樹、灶臺(tái)煙火、鄉(xiāng)間手藝人,都是生活原本的模樣,沒有濾鏡包裹,沒有詩意過度包裝。在《舊巷雙憶》里,爆米花的老人彎腰駝背,手掌粗糙,面對(duì)無端滋擾沉默卻有骨氣;補(bǔ)碗匠李爺爺寡言少語,低頭專注鋦釘,把器物裂痕慢慢修成一枝梅花。兩個(gè)人,一熱一冷,一喧一寂,撐起了整條舊巷的人情溫度。他不寫空泛的大道理,只寫細(xì)微的動(dòng)作:多舀一勺米花,輕輕拍實(shí)紙包;鄭重接過碎壺,細(xì)細(xì)釘合裂痕。力量都藏在細(xì)節(jié)里,不張揚(yáng),不嘶吼,卻直抵人心。
作為他鄉(xiāng)土散文的代表作,《故鄉(xiāng)的煙火》更像一部安靜的生活紀(jì)錄片。文章沒有宏大敘事,只從日常煙火切入,寫村口老樹、老屋炊煙、田間勞作、鄰里閑談,把故鄉(xiāng)的晨昏四季、人間冷暖,一點(diǎn)點(diǎn)鋪陳開來。那些被多數(shù)人忽略的日常片段,在他筆下都有了溫度與重量。這篇散文曾被中國作家網(wǎng)重點(diǎn)推薦,以樸素的白描,留住了鄉(xiāng)土最本真的模樣,也成為他散文創(chuàng)作里極具代表性的一篇。
他的寫作,幾乎全部扎根于肉身親歷的記憶。童年的清苦,離鄉(xiāng)的不舍,漂泊的不易,重回故鄉(xiāng)的陌生,都一點(diǎn)點(diǎn)落在文字里。他寫粉蒸肉的香氣,寫麥芽糖的清甜,寫芭茅屋頂吹過的風(fēng),寫稻田里漫開的泥土氣,不是為了寫景而寫景,而是為了安放一顆始終牽掛故鄉(xiāng)的心。從鄂南山村到浙江都市,他走過漫長的路途,心卻一直停留在那條年少時(shí)走過的舊巷。他筆下的故鄉(xiāng),不是光鮮的宣傳圖景,而是有清貧、有孤單、有粗糲、更有溫暖的真實(shí)人間。
除了散文,他在詩歌上同樣深耕不輟。耗時(shí)兩年多完成的近八百行長詩《故土三部曲》,是他詩歌創(chuàng)作的里程碑之作。全詩由《土地的眷戀》《土地的低語》《土地的回響》三部分組成,以鄂東南的山川田壟為底色,把個(gè)人漂泊、家族記憶與鄉(xiāng)土變遷熔于一爐。沒有華麗辭藻,沒有刻意造勢,只有對(duì)土地最赤誠的告白,對(duì)鄉(xiāng)愁最綿長的書寫。作品在作家網(wǎng)等平臺(tái)刊發(fā)后,引發(fā)廣泛關(guān)注,被評(píng)論界視為當(dāng)代鄉(xiāng)土詩歌中,兼具個(gè)人情感與時(shí)代重量的誠意之作。
他的文字從不迎合寫作潮流,也不刻意追求技巧上的成熟。句子長短隨心,段落自然切換,想到一處便寫下一處,像在與人慢慢聊天,沒有居高臨下的講述,只有平平靜靜的分享。這種寫作狀態(tài),近乎生活本身,不緊繃,不刻意,帶著一種松弛而真誠的力量。在過度追求精致與工整的寫作環(huán)境里,他顯得格外特別,也格外珍貴。
有人或許會(huì)覺得,他的文字不夠“規(guī)整”,不夠“精巧”,少了一些文學(xué)作品應(yīng)有的打磨痕跡。可恰恰是這份未經(jīng)雕琢的自然,讓他的寫作擁有了長久的生命力。工整華麗的文字容易被遺忘,帶著生活溫度與真實(shí)心緒的文字,才能在讀者心里停留更久。他本就不是為了迎合標(biāo)準(zhǔn)而寫,也不是為了成為范式而寫,他的文字,寫給同鄉(xiāng)故人,寫給異鄉(xiāng)漂泊者,寫給每一個(gè)心里還藏著一條舊巷的人。
浪子文清筆下的世界不大,始終圍繞著故鄉(xiāng)的山、故鄉(xiāng)的水、故鄉(xiāng)的人、故鄉(xiāng)的四季。他寫親人慢慢老去,寫舊物漸漸消失,寫街巷悄悄改變,寫童年一去不返。他不刻意哀嘆,不強(qiáng)行評(píng)判,只是安靜地記錄:巷口的爆米花聲消失了,街邊的補(bǔ)碗匠不見了,老槐樹還靜靜立在那里,時(shí)光卻已經(jīng)走了很遠(yuǎn)。文字里的悵惘很淡,卻很長,很靜,像故鄉(xiāng)的風(fēng),輕輕吹過,不留痕跡,卻入心入骨。
從《故鄉(xiāng)的煙火》到《故土三部曲》,從散文到詩歌,他始終以土地為根,以鄉(xiāng)愁為脈,用最樸素的文字,做最真誠的記錄。他不耀眼,不張揚(yáng),卻像舊巷里一盞溫和的燈,長久地亮著。他寫鄉(xiāng)間手藝人的堅(jiān)守,寫普通百姓的善良,寫漂泊在外的思念,寫藏在煙火里的溫柔。他用最自然的敘事,守住最珍貴的真誠;用記憶的碎片,拼起一代人的鄉(xiāng)愁。他從沒想過要成為多么有名的作家,只是把自己走過的路、愛過的人、放不下的巷、忘不掉的時(shí)光,安安穩(wěn)穩(wěn)地寫下來。
對(duì)他而言,文字不必精致工整,不必面面俱到,真誠,就是最好的歸途。
他是泥土里長大的寫作者,也是煙火里行走的記錄者。他的文字不喧嘩,自有力量;不雕琢,自有溫度。像冬日里一袋溫?zé)岬谋谆ǎ褚话驯患?xì)心修補(bǔ)好的舊壺,拿在手里,就能感受到故鄉(xiāng)的氣息,感受到人間的踏實(shí)。那是刻在骨血里的記憶,是無論走多遠(yuǎn),都永遠(yuǎn)丟不掉的根。 (陳少平)
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