相聲未來如何發(fā)展？非遺相聲大會給答案，內(nèi)容創(chuàng)新才能破圈

2026年央視春晚沒有相聲，很多人認(rèn)為是相聲行業(yè)沒有新作品更沒有好作品的錯。

春晚結(jié)束后半個月舉辦的第七屆非遺相聲大會佳作頻出，大量新作品和好作品扎堆，證明了春晚沒相聲并不是相聲行業(yè)的錯。

與此同時，非遺相聲大會的成功也給相聲行業(yè)指出了一條明路，相聲的未來到底如何發(fā)展，內(nèi)容創(chuàng)新就是答案。

一、傳統(tǒng)相聲是基礎(chǔ)但不是動力

有不少人堅持認(rèn)為非遺相聲大會應(yīng)該主要說傳統(tǒng)相聲，事實上之前幾屆非遺相聲大會也確實說了一些傳統(tǒng)相聲，但不論什么時候，傳統(tǒng)相聲都只是行業(yè)存在的基礎(chǔ)而不是發(fā)展的動力。

相聲行業(yè)可以學(xué)習(xí)傳統(tǒng)相聲的結(jié)構(gòu)和技巧，然后在這個基礎(chǔ)上添加創(chuàng)新內(nèi)容，但不能趴在傳統(tǒng)相聲上吃老本，即使部分觀眾非常喜歡琢磨不同版本傳統(tǒng)相聲的尺寸、火候、氣口等技巧，傳統(tǒng)相聲也只能保留在相聲行業(yè)壓箱底的位置，不能將其當(dāng)成突破口。

有人可能會抬杠，說二十年前德云社就是靠傳統(tǒng)相聲走紅的，問題是那個時代除了北京、天津之外的大部分觀眾根本沒聽過傳統(tǒng)相聲，傳統(tǒng)相聲在那個時候其實就相當(dāng)于“新作品”，經(jīng)過二十年的演變，現(xiàn)在的傳統(tǒng)相聲又恢復(fù)到了正常的壓箱底位置。

二、相聲就是圖一樂是飲鴆止渴

近些年相聲行業(yè)流行一種觀點“相聲就是圖一樂”，在這種觀點影響下，一些相聲演員為了迎合觀眾不斷踐踏藝術(shù)原則跌破藝術(shù)底線，不僅出現(xiàn)了以葷段子、倫理哏和屎尿屁為代表的三俗相聲，也出現(xiàn)了碎段子集錦類型的所謂“聊天”相聲，極大破壞了相聲藝術(shù)的健康發(fā)展。

如果“相聲就是圖一樂”繼續(xù)發(fā)展下去，將會讓相聲藝術(shù)徹底失去藝術(shù)門檻和原則，雖然短時間內(nèi)為了搞笑不顧一切的打法可能會獲得一部分票房，但長期以往毀掉的是整個相聲行業(yè)，讓相聲實質(zhì)性死亡。

好在還有堅持相聲藝術(shù)原則的非遺相聲大會，在相聲行業(yè)起到了標(biāo)桿和示范的作用，尤其是第七屆非遺相聲大會，更是誕生了一大批有主題、有內(nèi)涵、有思想、有藝術(shù)同時也有娛樂效果的新作品，讓相聲愛好者們感到無比欣慰。

三、脫口秀是他山之石

近幾年相聲行業(yè)和相聲藝術(shù)發(fā)展陷入困境的同時，國產(chǎn)脫口秀卻如火如荼，全國各地脫口秀小劇場雨后春筍一樣建立起來，有些相聲演員甚至相聲明星都加入到了脫口秀舞臺。

為什么國產(chǎn)脫口秀能在相聲和小品的包圍中脫穎而出？其實從技術(shù)層面上講，脫口秀就屬于簡配版的單口相聲，門檻很低甚至可以說幾乎沒有門檻可言。

雖然國產(chǎn)脫口秀技術(shù)含量很低，但國產(chǎn)脫口秀在內(nèi)容創(chuàng)新上卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于相聲行業(yè)，很多脫口秀節(jié)目都能做到貼近生活反映生活，精準(zhǔn)抓住生活中的槽點和痛點，獲得觀眾的共鳴和共情。

相比之下，相聲雖然技術(shù)含量遠(yuǎn)超脫口秀，但在內(nèi)容創(chuàng)新上又落后于脫口秀，這不僅讓相聲行業(yè)面臨巨大壓力，造成很多相聲小劇場經(jīng)營困難，同時也明確了相聲行業(yè)的發(fā)展方向，內(nèi)容創(chuàng)新。

四、相聲歷史是成功經(jīng)驗

說是學(xué)習(xí)國產(chǎn)脫口秀的內(nèi)容創(chuàng)新，其實相聲行業(yè)歷史上的巔峰期同樣是依靠內(nèi)容創(chuàng)新，相聲行業(yè)不光要學(xué)習(xí)兄弟行業(yè)，更應(yīng)該學(xué)習(xí)的是相聲歷史上的成功經(jīng)驗。

以相聲行業(yè)最紅火的上世紀(jì)八九十年代為例，我們能聽到經(jīng)典諷刺相聲《五官爭功》《多層飯店》《電梯奇遇》《小偷公司》《巧立名目》《武松打虎》，我們也能聽到貼近生活的相聲《虎口遐想》《釣魚》《下棋》《糾紛》《樓道曲》，我們還能聽到記錄時代的相聲《點子公司》《拍賣》《一個推銷員》《巧對影聯(lián)》《無所適從》。

這么多經(jīng)典相聲其實都是內(nèi)容創(chuàng)新的成果，可見當(dāng)年的相聲行業(yè)在內(nèi)容創(chuàng)新方面有多么努力，可惜現(xiàn)在相聲行業(yè)有很多人不是過于懈怠就是過于懶惰，要不就是能力有限，在網(wǎng)絡(luò)上弄幾個碎段子拼湊在一起就是一段相聲，怎么可能出現(xiàn)新作品好作品。

說了這么多，我們再看2026年第七屆非遺相聲大會交出的答案。

在這屆非遺相聲大會二十二個相聲作品中，我們能聽到在傳統(tǒng)相聲基礎(chǔ)上創(chuàng)作表演的方言特色相聲《東北話教程》（孫仲秋、馮陽），還能聽到以各地方言為特色的相聲《鄉(xiāng)音鄉(xiāng)情》（宋好、王海波）。

我們能聽到鄒文勝、高瑞表演的以唱歌為特色的相聲《演唱會不會》，還能聽到許建、谷宗翰表演的以音樂為特色的相聲《我愛說相聲》。

我們能聽到同樣在傳統(tǒng)相聲基礎(chǔ)上創(chuàng)作表演的文化雜談類相聲《詩詞博主》（陶思有、尚星呈），還能聽到以文化攪拌機(jī)為特色的相聲《凡人詩》（苗阜、王聲）。

我們能聽到范軍、明男男表演的反映智能生活的相聲《智者見智》，還能聽到遲永志、白凱南表演的反映直播帶貨的相聲《套了個狼》。

我們能聽到反映生活變遷的群口相聲《他還是個孩子》（馮鞏、賈旭明、侯林林、曹隨風(fēng)、艾莉），還能聽到反映生活變化的群口相聲《大開眼界》（李菁、盛偉、李涵、回想）

我們能聽到現(xiàn)代年輕人喜歡的調(diào)侃互動類的相聲《賈詩人》（賈旭明、鄭健），還能聽到同樣受到現(xiàn)代觀眾欣賞的吐槽類相聲《我太難了》（方清平）

我們能聽到金霏、陳曦、梁原表演的諷刺相聲《武松不打虎》，還能聽到董建春、盛偉、武賓表演的諷刺相聲《去你的吧》。

我們能聽到趙彬、王威表演的生活味道十足的《別拿情緒不當(dāng)價值》，還能聽到徐濤、連旭、郭威表演的反映現(xiàn)代生活的《掌中三寶》。

總而言之，你在第七屆非遺相聲大會上可以欣賞到各種類型的內(nèi)容創(chuàng)新相聲，而且都是新作品，更是質(zhì)量有保證的優(yōu)秀作品。

第七屆非遺相聲大會之所以在觀眾那里取得良好的口碑，其法寶就是內(nèi)容創(chuàng)新，這也是相聲未來如何發(fā)展的最佳答案。